Настоящата изложба е подготвена съвместно от Политехническия институт в Милано и художника Марко Петрус; руският куратор на експозицията беше Юрий Волчок, професор на Московския архитектурен институт. В резултат на това изложбата придоби три измерения: първото е творческите биографии на най-известните представители на миланската школа и разговор за италианския рационализъм като цяло.
Втората е художествената интерпретация на наследството на рационализма в проекта на Марко Петрус. Това е огромна карта на Милано, върху която художникът е начертал свой собствен маршрут, отразяващ индивидуалното му разбиране за града в относително кратка историческа перспектива. В своята "разходка" художникът включва емблематичните предмети на миланските архитекти от средата на 20 век. Табелки с биографии, изготвени от Института в Милано, в този контекст изглеждат като историческа основа за отражението на италианския художник и служат като своеобразно „декодиране“на картата.
И накрая, третото измерение, произтичащо от първите две, беше очертано във встъпителната реч на Юрий Волчок. Той излиза извън рамките на италианския рационализъм и насочва разговора към въпроса за стойността на наследството на архитектурата от този период като цяло. Шедьоврите на италианския рационализъм са създадени в средата на века, от 30-те до 60-те години - тогава съветската архитектура взима "щафетата" - много от съветските търсения по времето на Хрушчов и Брежнев са вдъхновени от примера на италианския рационализъм. Така едното продължава другото, следвоенният ни модернизъм взе много от италианския рационализъм - тези две явления са взаимосвързани.
Но италианците са много чувствителни към своето наследство - това, по-специално, е посочено от проекта на Марко Петрус. И все още не можем да се отървем от негативната оценка за периода от 60-те до 70-те години. - зад гората от панелна сграда не забелязваме уникални произведения, които трябва да бъдат запазени. Във всеки случай сградите от времето на Хрушчов и Брежнев, уви, все още са далеч от статута на архитектурни паметници, за разлика например от произведенията на класическия руски авангард - тези, подкрепяни от световната общност, сега се оценяват от страната ни много повече.
Юрий Волчок е убеден, че настоящата експозиция е важна именно от гледна точка на опазването на наследството - представяйки на руснаците положителен пример за Италия. Идеята на куратора беше да покаже тази изложба в няколко руски града, за да привлече вниманието към сградите от така наречената „ера на Хрушчов“и да разсъждава върху тяхната съдба.
Италианският рационализъм, разбира се, беше едно от най-влиятелните архитектурни движения на 20-ти век, мощен източник на авангардни идеи, заедно с функционализма на германския Баухаус и съветския конструктивизъм. Както обаче ни показват миланските паметници на това движение, понякога това върви заедно, а не в противоречие с традицията, която обикновено не е характерна за авангарда като такъв. Вероятно самата италианска земя е изиграла важна роля тук, като е погълнала толкова много класики, че италианските архитекти просто не могат - дори и да са искали - да избегнат диалога между модерността и историята.
Всеки от представените на изложбата художници въплъщава тази тема по свой начин. Игнацио Гардела, който дойде от кръга на италианския авангард, групиран около списанието Казабела, съчетава авангарда с неокласицизма и стила на "рустика". Нейната кула на Пиаца дел Дуомо напомня на ранните конструктивистки проекти на братя Веснин, например Ленинградска правда. А комплексът на противотуберкулозния диспансер в Алесандрия припомня интериора на Веснински - в частност, центъра за отдих на квартал Пролетарски - между другото и двата проекта датират от 30-те години на миналия век. Страстта към рационализма обаче не попречи на Гардела да създаде абсолютно неокласически къщи. Ученикът на Адолф Лоос Джузепе Де Финети се обръща към изследването на „класическата“история в работата си по реконструкцията на кварталите на Милано. Джовани Музио интерпретира „метафизичния компонент“в своята архитектура, като напомня картината на Джорджо де Кирико.
Почти всички архитекти, представени на изложбата, са от Миланския политехнически институт. Между другото, той вече веднъж демонстрира своите проекти за Милано на изложба в Москва, а също така показа нашия авангард в проектите на Мелников и Леонидов у дома. Днес е дошло времето да отвърнем със същото и не само защото историческият опит на италианската архитектурна школа от 20-ти век е ценен за нас, но и поради значението на съвременния опит на италианците в областта на опазването на паметниците на модернизма архитектура.
