Вилата, проектирана от Николай Лизлов за колекцията на курорта Пирогово, се състои от две къщи, вкопани в земята до идеалната тревиста повърхност на голф игрище, така че те да са, ако е възможно, невидими. Почти всички стени, които се оказаха над земята, са стъклени, а покривите трябва да бъдат покрити с копка, което им прилича на повърхността на околните полета. За луксозна модернистична вила сред природата всички тези техники са типични, почти задължителни: те позволяват, от една страна, да скрият къщата в околния пейзаж, като я сливат с природата в японски стил, а от друга страна, да позволят пейзажът вътре през стъклените стени, даващ възможност на обитателите на луксозен дом да се насладят както на красотата на пейзажите около вилата, така и на собствената си защита от дъжд и вятър. В края на краищата е известно, че слушането на шум от дъжд, докато седите на топло в селска къща, е специално удоволствие. И когато това е 2000-метрова къща, много голяма и стените й са непроницаемо-прозрачни и с пълна височина, тогава вероятно е още по-здрава.
Развивайки тази идея, архитектът отива по-далеч, внасяйки я в една от двете къщи - вътрешната стена на една от дневните е направена от стъкло, зад стената има басейн и вода.
Тези мотиви, както и желанието за сливане с природата, са почти основите на азбуката на модернизма. Тук акцентът е поставен върху тях, те са използвани докрай, точно това би трябвало да се направи в луксозна вила: има много стъкло, фино дирижирани промени в котата - също, може да изглежда, че авторът поставя опитът му на тема „природата в съвременната архитектура“. Обаче нещо друго е интересно. Вкопаването в земята, сливането на сградата с природата и демонстрацията на нейните красоти се извършват във вилата на Пизгов на Лизлов с помощта на една много класическа древна техника, а именно къщите се оприличават на амфитеатри.
Това може да се види особено ясно в примера на къщата, която е по-голяма, предназначена за семейство и е обърната към предния вход, ако в тази ситуация тази фраза обикновено е подходяща. Приликата е ясно забележима на скиците и на плана на къщата и вероятно ще се усети, когато е готова - целият обем е изграден по дъгообразен начин около относително малка кръгла площ и плавно намалява височината си към въображаемия център на кръга, отразявайки слабия релеф в тази част на полето … Гърците написаха своите театри по склоновете на планините, в Московска област няма планини, но принципът все пак се спазва „в миниатюра“. Вилата е голяма, но истинският амфитеатър е по-голям - и мащабна аналогия ви позволява да оцените пълната степен на великолепие на тази къща, „скрита“в естествената обстановка.
Театърът „Вила” изследва околностите, фокусирайки вниманието си върху кръглата поляна на предния двор, която заема мястото на въображаема „сцена” - съответно основното представление са гостите, пристигащи и пристигащи с коли. По този начин централната морава се превръща в своеобразен двор на двор, церемониален двор. Всички вътрешни прегради на къщата са строго радиално ориентирани към нея - оттук много красив, „сияен“и геометрично правилен план, примерен пример за радиално-кръгово оформление в едно имение.
Втората къща, по-малка и посветена на един човек, е архитектурен преход между темата на амфитеатрална вила и традиционна „селска къща“. По-голямата му половина също е извита, но в обратна посока и фокусната й точка е на противоположната страна от предния двор на първата къща. С други думи, „семейната” къща и „ергенската” къща са се обърнали една от друга - отличен вариант за по-младото поколение, което не се е отделило напълно от родителите си: те изглежда живеят рамо до рамо, но изглеждат по различен начин указания. Заедно две дъги - голяма и малка къща, образуват подобие на буквата S, счупена в средата. От страната, противоположна на „съседа“, малката къщичка е пресечена от дълга и права стрела на напречния обем, която обединява басейна и камината на различни нива - и след това след тази пластична „инвазия“започва да се огъва в обратната посока, но леко, а на върха изглежда, че най-традиционният мотив, за който може да се сети тук, е двускатен тазобедрен покрив, обаче, много сплескани контури, сякаш не вярва, че тази консервативна трансформация се е случила с нея.
В крайна сметка две къщи, започвайки от много „чисти“техники и ясна геометрия, се добавят към сложен ансамбъл, работещ повече върху асоциации, преходи и преливания - и всичко това се отнася както за значения, така и за форми - обеми, линии, гледни точки и дори вероятни прототипи. Сега е кръгъл "амфитеатър", сега изведнъж - добре отгледана "къща", сега се вижда, сега не е, сега е прозрачно, сега е затворено, сега е широко, сега е тясно - много вариации с обикновена разходка. Оказва се, че вилният ансамбъл не просто се крие вътре в пейзажа, но флиртува с неусложнената природа на Московския регион, развивайки способностите му чрез деликатно добавяне на нови перспективи.
