Ostozhenka: първата виртуална

2024 Автор: David Durham | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 02:28

Остоженка е улица; до 1986 г. - Metrostroyevskaya, защото тук по открит начин, след като са изровили всичко, през 1934/1935 г. те построяват първата московска метролиния, червената. Остоженка е район главно между улицата и насипа Пречистенская.

И накрая Остоженка е голямо и добре познато архитектурно студио; семинар, започнал със сътрудничеството на четирима и след това шестима архитекти по концепция за градско развитие на района в края на 80-те години. Тогава за първи път в съветската история, която тъкмо приключваше към този момент, работилницата беше кръстена на улицата, която наскоро възвърна историческото си име, една от първите в Москва; по-късно това стана модерно и имаше още няколко такива имена на бюрото по името на улиците.

Като цяло този - за първи път »- в историята на Остоженка има много улици и бюра: първият провален съветски булевард и известният пропаднал Дворец на Съветите; първото метро; първите протести за градоустройство; едно от първите преименувания; първият цялостен проект за реконструкция; едно от първите независими бюра; много от първите поразителни преживявания на съвременната архитектура, вградени в градоустройствените ограничения.

През 60-те години съветското градско планиране се развива главно вдъхновено от плана на Voisin Le Corbusier, тоест не просто пренебрегване на контекста, но от време на време се опитва да потъпче, изчисти и унищожи повече и да го изгради по-високо или поне по-широко. Към средата на 70-те години, не веднага, но постепенно стана ясно, че това вече не може да продължи и центърът на града трябва да бъде защитен по някакъв начин. Носталгията се засили. През 1976 г. е приет закон за защита на паметниците. През 1982 г. е заснет филмът "Pokrovskie Vorota". Имаше идеи за развитието на историческия център и проекти за пешеходни улици, най-известният от които е Арбат, трансформиран до 1982 г. от екип, ръководен от Алексей Гутнов. През 1984 г. започва възстановяването на улица „Школьная“. И ако разгледаме списанието „Архитектура и строителство на Москва“за 70-те, а след това и за 80-те, тогава разликата е огромна: списанията от осемдесетте направо крещят за това как да защитим центъра на Москва и какво е ценното в него. Отношението се е променило точно обратното.

„Имаше време, когато церевски кули от леки тухли се изграждаха в алеите на Арбатские. Исках нещо различно, всички разбираха, че работейки с тези кули обезобразяваме и тъпчем Москва. Исках да търся други начини, но тогава те можеха да се търсят само теоретично. Правихме теоретична работа, пешеходни пътеки в центъра и т.н. И в аспирантурата имах подобна тема, свързана с деликатната реконструкция. Когато през 1989 г. двама млади архитекти, които познавах, Андрей Гнездилов и Раис Байшев, дойдоха при мен и казаха, че в Московския архитектурен институт се създава дизайнерска група, която да се занимава с Остоженка, те буквално ме убедиха. Имах опит в работата в историческия център, 13 години работа в Генералния план, със Столешников, Покровка и така нататък, затова дойдоха при мен. Убедиха ме. И времето беше интересно. " [За работата на Департамента за напреднали изследвания и експериментално развитие на Института за изследвания и развитие на Генералния план на Москва, създаден от Алексей Гутнов, вижте статията на Владимир Юдинцев]

Проектът „Остоженка“е първият, при който архитектите правят опит не само да запазят, но и активно да реконструират историческия град, да намерят „зърното“, от което някога е израснал, и да го съживят, изведнъж той ще пусне корени и ще процъфти.

Проектът беше в унисон с настроенията в обществото от края на 80-те: съветският експеримент се провали, беше необходимо да се намерят нови основи, може би чрез връщане към прословутото „преди 70 години“, където оставихме капитализма. В това имаше много романтизъм, много мечти - вероятно не по-малко от 20 години във футуризма на размразяването. Излишно е да казвам, че не всичко в крайна сметка е "минало така". Но на първо място е изпълнен проектът Ostozhenka. И второ, това беше първият и уникален опит за намиране на нови идеи в добре забравената стара градска тъкан и в този смисъл тя беше здраво вкоренена както в московската архитектурна теория, така и буквално в историята на мястото: авторите проведоха подробни исторически изследвания, „издигнаха“карти на исторически имения и очертаха техните очертания в основата на бъдещото развитие.

• 

  

  1/3 Схема с зони на интегриран дизайн и реконструкция с основния ТЕЦ. Проект. 1: 1000. 1989. Изложба „Остоженка: проект в рамките на проект“. Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  2/3 Схема с зони на интегриран дизайн и реконструкция с основния ТЕЦ. Проект. 1: 1000. 1989. Изложба „Остоженка: проект в рамките на проект“. Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  3/3 Схема за функционално използване на територията и застрояване. Проект. 1: 1000. 1989. Изложба „Остоженка: проект в рамките на проект“. Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

В известен смисъл те предложиха квартал Остоженка да започне ново развитие, запазвайки откъснатостта на градоустройствениците, давайки свобода на авторите на отделни сгради, без да се превръща нито в диктат, нито дори в дизайнерски код.

„Бих го сметнал за успех на методологията“, казва Андрей Гнездилов. - Не архитектура и не част от нашето волево намерение, а именно методологията: основното в града е развитието на „клетката“, тоест собствеността на дома, чиято сграда може да се променя, и то повече от веднъж. Но характерът на града остава. Според мен градът се оказа истински. Няма усещане, че това е град от ново време - той е част от историческия център на Москва."

С една дума, няма нищо изненадващо във факта, че архитектите решиха да отпразнуват 30-годишнината на бюрото, като посветиха изложбата на този проект - показателен, стартиращ, обединяващ ги и развиващ се поради своята специфичност практически през всичките тези години. Не е изненадващо, че изложбата се помещава в Музея на Москва - за историята на постсъветския град това е една от ключовите теми, а музеят, който се помещава в складовете на Провиантски, се озовава на Остоженка, в района на проекта. По-добре и трудно да се измисли.

Изложба

И сега изложбата, замислена малка и, според нейния куратор Юрий Аввакумов, „забавна“, събрала се да се отвори на 20 март, попада под току-що започналата карантина. Столовете с имената на архитектите на бюрото се оказват празни - и макар да не се говореше за карантина, когато беше планирана изложбата, се получи символично: сякаш всички бяха отишли да работят вкъщи, и празни, само определените места за хора останаха.

• 

  

  1/4 Изложба „Остоженка: проект в рамките на проект“. Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  2/4 Изложба „Остоженка: проект в рамките на проект“. Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  3/4 Изложба „Остоженка: проект в рамките на проект“. Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  4/4 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

Музеят е затворен, всички събития се прехвърлят в режим на излъчване, изложбата може да се гледа само в режим на видео турне.

Сега карантината е от около месец и мнозина живеят в режим на излъчване, дори пият вино в режим на излъчване, вдигайки чашата си до екрана. Но помислете - архитектите на Остоженка отново бяха първите, поне сред руските архитекти, които, макар и принудително, проведоха значителна изложба за себе си напълно онлайн, след като тестваха карантина върху себе си не само в работна, но и в презентация начин.

Разбира се, никой не е планирал подобен обрат на събитията. Но - както ми предложи архитектът на Остоженка Кирил Гладкий - през 1968 г. изложбата NER отиде на триеналето в Милано и тази беше затворена поради протести, а сега изложбата на ключовия проект на Остоженка, който някак израсна на NER, също затворен без отваряне … Тук не трябва да се търсят исторически модели, но има толкова много съвпадения. Междувременно изложбата отмина и от нея останаха записи, които съставляват всичко, което можем да видим и знаем за нея.

Оказа се ретроспективна и непатосична, а не отчетна. Имаше „червен“(всъщност бял) ъгъл с награди, но изобщо нямаше огромно портфолио на бюрото. Изложбата беше разделена на три части: награди, "архитектура" - в този случай говорим за градоустройствения проект на самата Остоженка, така че плановете и доклада също бяха показани под формата на диаграма, където са построени 24 сгради от бюрото "Остоженка" бяха показани в червено, а в други цветове - къщи на други архитекти.

Има много архитекти, които оценяват изложбите според принципа „има ли там архитектура?“- и така, тук почти нямаше архитектура или по-скоро имаше градоустройствена част, а не сграда. Изключение беше направено за

Международната московска банка, построена през 1996 г. и получила държавната награда на Руската федерация и много други архитектурни награди, е сграда, в която според архитектите принципите на Остоженка са идеално въплътени, един от които е способността да хармонично се вписват в контекста до такава степен, че не всички забелязват нова сграда. Той стоеше в началото, обозначавайки архитектурната секция, и присъстваше под формата на оформление, рано, около щипки на покрива, дори преди сътрудничеството с архитектите на J. Pallasmaa.

Въпреки че беше възможно да се разбере за сградите на Остоженка на Остоженка чрез сканиране на QR кодове, водещи до

уебсайт на бюрото.

По периметъра на масата с диаграма на новите сгради в областта бяха монтирани монитори с "говорещите глави" на архитектите, които строяха на Остоженка. Според куратора Юрий Аввакумов заедно те създават многогласен шум, подобен на града, и всеки може да бъде изслушан, седнал пред него: „Архитектите са конкурентна професия, всеки трябва да има свой глас и всеки има този глас."

Три раздела бяха придружени от три видеоклипа, единият от които беше дискусия за миналото и бъдещето на района на кръгла маса от архитекти, построили тук, а другият беше ранно влизане: архитектите на бюрото интервюираха жители.

Накратко, фокусът изобщо не беше върху портфолиото, а върху ретроспективата на старта, спомените, хората и нещата. Разделът за неща и истории - нещата с истории е, разбира се, най-интересният. Някои от тях са описани във виртуални обиколки на изложбата.

Обиколка на музея в Москва:

Екскурзия ARTPLAY ДНЕС:

***Нещата

Според Юрий Аввакумов това е „един вид кабинет на любопитствата“. Те наистина са достойни за мемоари.

Тук има врата със следи от камбана от 1913 г., тапицирана с листове покривно желязо, - казва Владимир Ерманенок. - През 1991 г. архитектите с парите от дизайна на IMB купиха копирна машина, по това време много скъпа офис техника. Страхувайки се, че ще бъде откраднат, те за известно време сложиха кутия във фоайето на Московския архитектурен институт и се заеха да охраняват помещенията на бюрото. За това се изисква да се тапицира входната врата с желязо. Малко по-късно Александър Скокан покани Ирина Затуловская да нарисува тази врата - така възникна творба, която архитектите дори трябваше да спасят от унищожение, когато някой реши да почисти вратата.

Всички предмети бяха донесени от бюрото и етикетирани за временно музейно съхранение, така че те се превърнаха от личната колекция на бюрото и архитектите в музейна стойност - и се оказа, че изложбата показва хората и историята на бюрото чрез неща. Сред тях има още няколко врати, оказва се, че са в съзвучие с „Ротондата” на Бродски в Никола-Ленивец и други подобни неща от objets trouvés. Виждаме архитекти, които проектират деликатно, но доста радикално обновяване на района и в същото време събират фрагментите му, запазват части от Остоженка в бюрото си, търкалят бяла каменна топка, намерена на поляната, сглобяват врати и табуретки.

• 

  

  1/8 Изложба „Остоженка: проект в рамките на проект“. Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  2/8 Изложба „Остоженка: проект в рамките на проект“. Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  3/8 Вратата на първия офис на бюрото. Изложба „Остоженка: проект в рамките на проект“. Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  4/8 Врата на първия офис на бюрото. Изложба „Остоженка: проект в рамките на проект“. Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  5/8 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  6/8 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  7/8 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  8/8 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

Но въпросът, разбира се, не е само в тези стари неща - архитектите не събират музея „Остоженка“, а нещо, което е попаднало там по повод, се установява в студиото. Основното е дизайнът, ежедневен процес, от който също остават артефакти.

Низът за рязане на пяна, казва Раис Баишев, „е направен от един от сътрудниците на Сергей Павлович Королев в град Калининград, сега е град Корольов, в собствения му частен гараж. По това време гаражите бяха магически лаборатории, в които можеше да се направи нещо, което не можеше да се купи за нищо. " Струната, първоначално китарна струна №1, се нагрява от ток, преминал през трансформатор, и отоплението може да се контролира. „Така магията на самия инструмент се превръща в магията на оформлението. А прототипирането, както знаете, е най-известният метод за проектиране. И въпреки факта, че няколко поколения компютърни технологии са се променили през 30 години, са настъпили до 30 промени в програмите, в които работим, този инструмент остава непроменен."

Знакът "Mosgorexpertiza" се възприема рязко. Ние, разбира се, не правим никакъв опит, - обяснява Андрей Гнездилов. Плаката беше намерена в боклука, когато заведението се движеше, те я взеха със себе си в папка, която „просто пасваше“, и ето я. „Не можехме да не го донесем в бюрото, сега той виси тук и има лека ирония в това, защото се подготвяме да се срещнем с този изпит като най-големия изпит в живота“, обяснява Андрей Гнездилов.

И се получава такава смес, от куклата на Саша Гутнова до самолета Иля Муромец Сикорски, който обикновено виси от тавана в офиса и сега се е върнал там: „Самолетът беше представен от клиентите по повод преместването в нашия нов офис. Той идва от лабораторията на един от институтите на Туполев и е филмов герой, в началото на 70-те години той участва във филм за измислената история за приятелството между Сикорски и Туполев “, казва Андрей Гнездилов. Моделът на самолета виси над въздушната снимка от 1988 г., която послужи като основа за работата с проекта. Както каменната топка, така и логото на бюрото от Владимир Чайка, изпълнени в обем: външният обем на куба с изрез и вътрешният под формата на триизмерен гръцки кръст. И метална закачалка с 16 куки, които бяха достатъчни за дълго време (сега в бюрото работят около 60 души).

• 

  

  1/12 Изложба „Остоженка: проект в рамките на проект“. Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  2/12 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  3/12 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  4/12 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  5/12 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  6/12 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  7/12 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  8/12 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  9/12 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  10/12 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  11/12 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

• 

  12/12 Изложба "Остоженка: проект в рамките на проект". Музей на Москва, 20 март - 12 април 2020 г. Снимка © Дария Нестеровская

Всичко това придаде на изложбата естественост и някаква партийна душевност: тук няма непознати, като тези на Гутнов в Генералния план, а след това в Остоженка, хората бяха избрани „според принципа на взаимната симпатия“, казва Александър Скокан във видеото ARTPLAY TODAY. Те не се караха, „не си пречеха един на друг“. Гледаш тези столове и нещата - и си мислиш, може би и тук не съм непознат. По свой собствен начин, невероятен ефект, московска среща, но тя се различава от събиранията по това, че всички са заети с едно нещо и не си пречат, а GAP имат достатъчна степен на свобода. Доста важно е да покажете характера на бюрото, защото героите са различни, дори много различни. Ето нещо подобно: уважение към хората и контекста (чудя се какво, ако тези подходи се подразбират? Където хората не обиждат, не обиждат и града? Трудно е да се каже) - и дори да работим без контекст в открито зелено поле те се стремят да създадат контекст вътре.

Програмата "Шефът е архитект!?" АРТПЛЕЙ ДНЕС:

Датите на проекта накратко

24 септември 1987 г. - постановлението на Министерския съвет на СССР „За комплексното възстановяване и развитие на исторически оформения център на Москва в периода до 2000 г.“.

5 август 1988 г. - решение на Изпълнителния комитет на Московския градски съвет No 1666 „за цялостната реконструкция и възстановяване на централната част на район Ленински“, квартал Остоженка, който вече е преименуван на Метростроевская.

„В този район имаше много места, където можеха да се строят нови къщи. И трябва да кажа, че центърът на Москва по съветско време, както и сега, се смяташе за елитно престижно място. Известните алеи на Арбат бяха изградени от Икономическия отдел и там се появиха много къщи от леки тухли, които доста странно се врязваха в историческите сгради, въпреки че тези, които живееха в тях, бяха доста уютни и комфортни … по различни причини, целият Съветската епоха беше в забвение."

Плановете за строителство предизвикаха протести и тези протести породиха идеята за цялостен дизайн на Остоженка.

1. Александър Скокан:

Остоженка - последният съветски проект за градско развитие / Лекция, с участието на Андрей Гнездилов

1988 – в Московския архитектурен институт - създаден специално за работа с Остоженка Научен и дизайнерски център (SPC), в която „Предпроектното проучване на проекта за комплексна реконструкция на квартали No 131-144 на района на ул. Остоженка с разработването на консолидиран общ план за комплексно развитие и подобряване. " Един от инициаторите за създаването на центъра беше Иля Георгиевич Лежава. Институтът по генералния план на Москва, Мосинжпроект, Географски факултет на Московския държавен университет участва в работата. Резюме на проекта SPC е публикувано в "Проект Русия".

22 декември 1989 г. - в рамките на SPC MARHI е създадено проектантското бюро „Остоженка“. Ръководител е Александър Скокан, архитекти Раис Баишев, Андрей Гнездилов, Дмитрий Гусев. Те започнаха да проектират IMB Bank като част от NPC.

1992 – създаване на независимо бюро на Ostozhenok, с шестима основатели: Владимир Ерманенок, който по това време предпочита Ostozhenka пред кариерата на началника на отдела за планиране на Mosgrazhdanproekt, и Валери Kanyashin бяха добавени към четиримата.

1995 – съставът на работилницата е нараснал значително, архитектите са уредили комуналния апартамент срещу пода и са разширили офиса.

В края на 90-те - всички общински апартаменти в района са уредени, започва интензивно развитие, малко по-късно с прякор „Златната миля“.

Златната миля и животът на Остоженка

И така, проектът за цялостна реконструкция на квартал Остоженка започна с „интересно време“, запален по моделиране на нови принципи на градското развитие. Още през 2000-те тук недвижимите имоти станаха скъпи, особено (!) От лявата страна на улицата, от страната на реката и самата местност Остоженка. Именно тук се появиха първите забележителни градски сгради на известните вече Юрий Григорян и Сергей Скуратов, чийто Меден дом обиколи кориците на много списания и предизвика много имитации - и всъщност неговият зелен обем, протегнат към реката малък зелен парк по него, отговорил на един от принципите на проекта за реконструкция - предполага се, че ще се развият напречни връзки, алеи и алеи между улицата и насипа. Тук, както и в цяла Москва, също възникнаха стилизации - но именно тук се появи „резерват“на модерната архитектура, изглежда тук, по-рано от други места, те започнаха да правят екскурзии не до исторически сгради, а до нови сгради. Спомените са характерни: архитектите доброволно носят своите проекти на Александър Скокан и той, без да критикува нищо, ги подписва „пренебрегнати“, като деликатно не се намесва в идеята на автора. Дори сега, отговаряйки на въпроси, Скокан и колегите му много внимателно отбелязват, че не харесват тази или онази къща на Остоженка.

Районът е критикуван много пъти, че е скъп и безжизнен. Наистина е много тихо - и авторите го смятат за предимство, както и високата цена на жилищата. В действителност, в капиталистическата реалност евтините недвижими имоти в центъра на града може да показват, че такъв център умира или поне нещо не е наред с него - като в центъра на Истанбул, където богатите хора предпочитат да се установят в нови квартали. Ако недвижимите имоти в централната зона са скъпи, това поне означава неговия успех на пазара. Освен това авторите и по собствено признание си поставят за цел да създадат предимно жилищен район, тих и спокоен. Едва по границите на такава зона се развива естествено популярният сега (добре, преди пандемията) градски обществен живот, кафенета, магазини и клубове. Архитектите на Ostozhenka сравняват такъв живот с "кора", която се образува близо до метрото и отчасти по насипа, по-специално в наскоро завършения Maple House, който продължи линията на IMB към Кримския мост.

„Ако добавим още 2-3 кафенета там [към Остоженка], тогава въпросът може да се счита за разрешен“, каза Юрий Григорян в една от дискусиите. На същото място обаче той призна, че смята преобладаването на жилищната функция за погрешно и ако към плана се добавят още офиси, тогава ще се появят кафенета и районът ще бъде по-оживен. Позицията на Юрий Григорян, участник в развитието на Остоженка, се оказа една от най-самокритичните, може би дори сурова: „Малко стари къщи са оцелели, много са счупени, загубени под натиска на пазара. Романтичният генерален план на "Остоженка" предполагаше запазването на тази крехка среда, къщи на 2-3 етажа, плътността там беше два пъти по-ниска и т.н. … И, ще кажа, може би непопулярно нещо, но изглежда за мен, че в зоната между Остоженка и реката няма добри нови къщи. Включително и нашата. Някои са малко по-добри, малко по-лоши. Но те не създават никаква среда. Може би не бяхме твърде готови. Банката все още остава най-солидната част от екологичната архитектура, дори фасадите са разделени, прикрепени … Тя може да се разчете като част от екологичната архитектура. В такъв момент те започнаха да го изграждат, какво да правят и не държаха консервацията под натиска на парите. Бих казал също, че много историци не са били толкова ревностни в защитата на стария град, който е бил там. Въпреки че нямаше капитални сгради, имаше дори малки дървени къщи. И ако си представим, че първият общ план на Остоженка би бил изпълнен от ръцете не на тези, а на швейцарски архитекти, или както сега най-добрите световни практики работят със запазването на дървени къщи, със запазването на околната среда. Тогава ще се радвам да видя как изглежда. Струва ми се, че това ниво на нашата работилница също показва: какви компромиси правим всички от време на време. Ако има стойност в генералния план на Остоженка, който е направен, това е опит за запазване на историческата среда. Това е интересен и блестящ пример, като се има предвид опитът, който е бил по това време, че проектът е съществувал дълго време време, "обобщи Юрий Григорян, като заключи, че дори в днешно време малко хора мислят за създаването на„ добър град "и предлагат, може би сега, да се направи нов генерален план за Остоженка и да се проучи по-добре тази област" [от тук].

Силата на архитекта

В дискусии и интервюта, особено на Александър Скокан, многократно се казваше: по време на работата по проекта архитектът беше надарен с много повече сила, отколкото сега. Раис Баишев добави и нещо друго - на архитекта се довери разработчикът. Юрий Григорян подчерта, че строителите вече имат твърде много власт. Всеизвестен факт е, че архитект все по-често се нарича „да рисува фасади“, а ако околната среда, то пътеки и пейки. „Шофирах из Москва и се страхувам, че скоро ще бъде страшно да признаете, че сте архитект“, казва Александър Скокан.

Тоест, колкото и да се старае архитектът, той няма сила. Въпреки че това не е причина да не опитате. На този фон предложението на Юрий Григорян за по-добро опазване и оформяне на околната среда изглежда добре и взискателно, но доста утопично, а квартал Остоженка е добре оформен, особено като се има предвид, че тенденцията от 90-те години беше населението на центъра с офиси и архитектите им се противопоставиха с жилищни сгради. Създаването на комфортен град е тенденция от по-късното, последно десетилетие, времето, когато се формира по-голямата част от квартал Остоженка, въпреки че все още не е построено всичко. По един или друг начин, а примерът е единствен по рода си и отразява много от важните постсъветски времена в историята на руската архитектура.

Лекции, предавания, видеоклипове

Изложбата беше придружена от програма от 6 конференции и лекции, записите на които бяха публикувани, представяме ги на вашето внимание, започвайки с лекцията на Александър Скокан по-горе.

2. Град: Остоженка - реалност и утопия

Участници: Раис Байшев, Юрий Григорян, Алексей Новиков, Константин Ходнев

Модератор: Александър Острогорски, архитектурен критик, учител в MARSH

3. Вера Бенедиктова: Остоженка. Как беше направено

Лекция. С участието на Андрей Гнездилов

4. Хора: обикновени хора или жители на града?

Участници: Андрей Гнездилов, Григорий Ревзин, Виталий Стадников, Надежда Снигирева, Сергей Никитин / Модератор: Кирил Гладкий, архитектурно бюро Остоженка

5. Нарине Тютчева: Старият нов град / Лекция

6. Сгради: Златната миля на експериментите - Архитектура срещу недвижими имоти

Участници: Валери Каняшин, Сергей Скуратов, Татяна Полиди, Олга Александрова

Модератор: Александър Змеул, архивно речево онлайн издание

Откриването на изложбата също се проведе онлайн:

Но изложбената програма не е единствената. Годишнината на бюрото беше отбелязана от OPENARCH чрез издаване на няколко интервюта и кръгли маси, ето най-новото публикувано:

Остоженка: Време / място. Кръгла маса

Кръгли маси:

Концепция и изпълнение. Кръгла маса Остоженка / Време. Място. Част 1;

Очакване и реалност. Кръгла маса Остоженка. Част 2;

Стратегии за развитие. Кръгла маса Остоженка. Част 3;

Интервю: Александър Скокан. Какво беше? Към 30-годишнината на бюрото „Остоженка“