Сред монотонния визуален шум на зоната за спане, ренесансовата къща на архитект Степан Липгарт е внезапно изгаряне на ретината. Къщата очевидно принадлежи към по-съвършена цивилизация, с развит език и чувство за красота. По принцип е ясно за каква цивилизация става дума. Това е фрагмент от ценния исторически център на Санкт Петербург, който случайно е влетял в зона за спане в резултат на неизвестна експлозия. Би било хубаво да изпратите такъв блок на всяка спална зона и тогава те биха променили живота на района, както боровите дървета променят блатистия климат на лечебен. Клиентът Александър Завялов, ръководителят на инвестиционно-строителния холдинг AAG, вижда мисията си по този начин: да построи къщи, достойни за стария Петербург. Благодарение на намерението да си сътрудничи с архитекта, къщата е доведена до реализацията, близка до авторския текст. Имайте предвид, че както архитектът, така и клиентът принадлежат към по-младото поколение на възраст 30-40 години, така че къщата изглежда доста програмно изявление.
-
мащабиране 1/6 Изглед на фасадата по проспект Дълневосточен, вечерно осветление. Жилищен комплекс "Ренесанс" Снимка © Дмитрий Циренщиков / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 2/6 Изглед от североизток, фрагмент. Жилищен комплекс "Ренесанс" Снимка © Дмитрий Циренщиков / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 3/6 Общ изглед от югоизток. Жилищен комплекс "Ренесанс" Снимка © Дмитрий Циренщиков / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 4/6 Северна фасада, вечерно осветление. Жилищен комплекс "Ренесанс" Снимка © Дмитрий Циренщиков / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 5/6 Ренесансов жилищен комплекс © Liphart Architects
-
мащабиране 6/6 Ренесансов жилищен комплекс © Liphart Architects
Къщата се нарича „Ренесанс“и въпреки че това е името на клиента, а не на архитекта, нищо не е случайно. Той съживява толкова много неща, които в крайна сметка водят до нови открития. Какво съживява той? Първо, Ренесанс се позовава на ленинградския арт деко от 30-те години. Тази херметична архитектура, класика с присадка на конструктивизъм, все още не е разгадана и е пълна с енергия. Художествената стойност на формата му е изключителна. Копията се чупят за съдържанието му на научни конференции и в социалните мрежи. На второ място, в Ренесанса се постига органична форма, подобна на новата европейска симфония, защото има работа с голяма форма и контрастни теми, мотивационно развитие, кулминация - е, всякакви неща, които отдавна се считат за незадължителни, но не излишно в изкуството. На трето място, тази архитектура подхваща общия културен фаустов мета-сюжет от 20-ти век "човек - машина", очевидно продължен през 21-ви век. Четвърто, художествените задачи на традиционната архитектура се решават тук въз основа на съвременни технологии и съвременни материали.
Голяма форма
Къща "Ренесанс" е монументален ансамбъл, на места достигащ височина от 24 етажа, който задържа пространството за километри наоколо. Не е лесно да се създаде композиция от многоетажна сграда, така че тя да не се превърне просто в сбор от етажи. Архитектът се справя майсторски с тази задача. Жилищен комплекс "Ренесанс" образува удължен квартал на ъгъла на улица Dybenko и Dalnevostochny Avenue. От дългата страна на комплекса има тържествени пропилеи, водещи до вътрешния квартал на парка с план на римската площад Попполо; срещу тях - висока стъпаловидна кула (2-ри етап на строителство), обърната към двора.
-
мащабиране 1/4 Общ план. Жилищен комплекс "Ренесанс" © A-Architects
-
мащабиране 2/4 План на 1-ви етаж. Жилищен комплекс "Ренесанс" © A-Architects
-
мащабиране 3/4 Изглед към южната фасада на сградата на втория етап от улица Дибенко. Ренесансов жилищен комплекс Снимка © Stepan Lipgart / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 4/4 Ренесансов жилищен комплекс © Liphart Architects
Лявото крило на комплекса, погледнато от пропилеите, все още е в процес на изграждане (етап 3). Тази статия представя основно етап 1 - сграда с буквата P в плана, в непосредствена близост до улица Dybenko и бул. Dalnevostochny. Към високата 19-етажна част, с изглед към бул. Дълневосточен, долните странични стъпала се издигат на стъпала. Изглежда, че сградата е насочена напред - това е същата авангардна динамика, когато резултантните сили са извън сградата. Но разделянето на фасадите на високи регистри, разнообразната и тънка артикулация на стената са класически, което помага на архитектурния ансамбъл да поддържа целостта и разбираемостта.
Премахнатият ъгъл разделя мощния обем на отделни сгради, които са по-достъпни за възприемане, и вместо да виси над улицата, да го набива с остър ъгъл, къщата се оттегля в учтив реверанс, с поканен жест на полуротонда.
-
мащабиране 1/4 Жилищен комплекс "Ренесанс" Rendering © Liphart Architects
-
мащабиране 2/4 Жилищен комплекс "Ренесанс" Снимка © AAG
-
мащабиране 3/4 Жилищен комплекс "Ренесанс" Снимка © AAG
-
мащабиране 4/4 Фрагмент от фасадата по улица Дибенко, вечерно осветление. Жилищен комплекс "Ренесанс" Снимка © Дмитрий Циренщиков / С любезното съдействие на Liphart Architects
Голямата форма на класическия жилищен квартал, изобретен през Сребърната епоха (като къщата на Беноа на Каменноостровския проспект), се развива в неокласицизма от 30-50-те години, например в московски блокови къщи с дворове-паркове на Кутузовски и Ленински проспект, запазвайки повече или по-малко успешно органичен състав. През 50-те години традицията е прекъсната след постановлението за ексцесиите на Хрушчов и вече не се възражда, с изключение на изолирани примери в постсъветския неокласицизъм. Степан Липгарт има свои причини да се обръща към нея. Ето как той формулира целта си:
„Жилищата са пространство за живеене на индивида (много индивиди), тип жилище, което сме наследили от модернистичния ХХ век, нарастващо над 9-11 етажа в по-голямата част от случаите, личността изключва от системата от мерки. В най-добрите примери вътрешният двор се превръща в такава среда, но рядко самата многоетажна сграда.
Затова видях основната задача в свързването на двадесет етажни томове с човешки мащаб, без да разделям самия том, без да го разрушавам, давайки му ясна логика и свои собствени правила. Освен това беше необходимо да се намерят онези композиционни принципи и тези детайли, които биха направили възможно комбинирането на доста многоетажен и обширен комплекс с една тема, но това не е монотонно.
Всъщност основните методи за решаване на тези проблеми бяха очертани по определен начин в жилищното строителство в Москва в началото на 50-те години. Жилищна сграда, като елемент от градската тъкан, също може да бъде доминанта в значителен мащаб - чак до градската, но артикулацията на отделни части от такъв значителен обем е била необходима. Тази работа с обема се състои в разчленяването му на отделни елементи: нива, подове хоризонтално, ризалити, еркери вертикално. Корнизът става основата за цялата система, а очертанията са съвсем прости: строг рафт и пластмасова гъска, от тези две „бележки“е сглобена цялата сграда.
Основната пропорция е намаляването на обема по вертикалата. Разликата в текстурите и материалите е по-скоро второстепенна, допълнителна характеристика. В резултат на пръв поглед абстрактният и спекулативен метод, поради антропоморфния характер на ордерната система и нейните елементи, придава на сградата структура на композиционна хармония, четима от човешкото око. Всъщност това очовечава огромен обем от сто хиляди кубически метра, позволява на човек да се свърже с него."
Rotunda Lipgart
Къща "Ренесанс" - диалог с ленинградския арт деко от 30-те години и по-специално с къща номер 14 на улица Ивановская, Фомин-Левинсън. Там свободно стояща полуротонда върху тънки и високи фасетирани колони оформя края на къщата, служейки като разновидност на същите, изсушени от конструктивизма, портици, които оформят пластиката на фасадите. В къщата на Ренесанса ролята на полуротондата е по-важна. Тя, като брошка, закрепваща подовете на мантията, затваря всички части на композицията. Ротондата е разположена на ъгъла, като своеобразна инверсия на кулата от Сребърната ера, но по-грациозна и съпричастна в сравнение с кулата. В една симфония се случва всички теми да се развиват по определени закони: изложение-развитие-реприза, всичко продължава както обикновено, но понякога в кулминацията изведнъж се появява изцяло нова тема, пронизваща и важна - някои обои соло от Шостакович или елегична мелодия с нова боя от Моцарт и става ясно, че всичко е започнато заради тази тема. Наоколо има огромна тънка сграда на симфония и тази крехка тема държи цялата композиция. Тук също елегантна ротонда на ъгъла провежда къщата, в която ще се настанят около 3000 души - населението на малък град. (Наистина очаквам ротондата да бъде построена така или иначе. Нейните части все още са във фабриката, собственост на клиента, където са направени и други елементи за поръчка и детайли от армиран бетон)
-
мащабиране 1/5 Изглед от югоизток към ротондата. Жилищен комплекс "Ренесанс" © Liphart Architects
-
мащабиране 2/5 Общ изглед от югоизток. Жилищен комплекс "Ренесанс" © Liphart Architects
-
мащабиране 3/5 Изглед от югоизток, вечерно осветление. Жилищен комплекс "Ренесанс" Снимка © Дмитрий Циренщиков / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 4/5 Общ изглед от североизток. Жилищен комплекс "Ренесанс" © Liphart Architects
-
мащабиране 5/5 И. Фомин, Е. Левинсън. Къща номер 14, ул. Ивановская, Санкт Петербург. 1940 Снимка © Степан Липгарт
Полуротондата „Ренесанс“може да се възприеме като „подпис“на архитекта. Тук има ритъм, кръстен на Моцарт, а тук имаме ротонда, кръстена на Липгарт. Въпреки че това е почит към архитектурата от 30-те години - и дори към колонадата на Камерън на Аполон в Павловск - тук е получено ново качество. Полуротондата има четири етажа, тя не се губи на фона на висока 19-етажна сграда, а, напротив, поглъща като радар цялата енергия на космоса, затваряйки върху себе си три улици: Дибенко, нейната продължение и Dalnevostochny проспект. Това е кулминацията, и визитната картичка, и основният мотив. И елемент с богата културна памет, който винаги е добър за сграда.
Любовна омраза към човека и машината като метаплан на архитектурата
Това е важен мета-сюжет на архитектурата на XX век, преминал в XXI век. След като Корбюзие видя идеалната архитектура в язовирите, а Малевич в парните локомотиви, технопоетиката се пусна сериозно и за дълго време, човекът изчезна от поетиката на модернизма, но оцеля в Арт Деко и сблъсъкът „човек-машина“все още вълнува умовете.
Човекът и машината не са непременно противопоставени един на друг. Тук това е по-скоро взаимно привличане на два изключително екстремни принципа и понякога съмнителен компромис. Неизменният метаплот „човек - машина“е връзката „художник - сила“, фаустовската тема „в началото имаше сила“. Амбивалентността на тази сила, както и амбивалентността на технологията и амбивалентността на силата, са известни на всички. Дали технологията ще бъде нашият инструмент и помощник, смекчаващ тежестта на живота, или в крайна сметка ще убие човешката раса? Необходимо ли е ограничаването на хаоса на нашата паднала природа или репресивен апарат, който потиска свободата? Това изглежда са тривиални въпроси, но в архитектурата на Арт Деко те изглеждат като никъде и затова темата остава „гореща“.
В статията „Търсене на герой“, посветена на едноименната изложба, Степан Липгарт обясни защо е избрал стила арт деко, а не модернизма. Докато учи в Московския архитектурен институт, той отива на лекция на известния модернист-деконструктор Том Мейн и го пита за мястото на човека в поетиката на архитектурата, но не чува нищо в отговор. В същата статия Степан формулира как темата за архитектурата от 30-те години е близка до него. Той се интересува от „неразрешените противоречия, присъщи на руската култура и история, които се проявяват особено силно през 30-те години на миналия век. Сблъсъкът на машината с традиционната и изкуствена. Линията на героичната петербургска архитектура, въплътена както в арт декото на Левинсон и Троцки, така и в мрачната архаика на Белогруд и Бубир, а още по-рано в арката на Генералния щаб и паметника на Петър. Линия на обременен импулс, преодоляване, свързан с природата на града, който няколко пъти е бил подложен на насилствена европеизация. Освен това понякога европеизацията се оказва благословия и поражда култура, която обогатява света, а понякога води до колапс, както при руската революция."
Сблъсъкът на любов / омраза между човек и машина е въплътен в естетиката на арт деко, понякога в комбинация от стъклена мрежа и ред, понякога в комбинация от механистични еднакви прозорци с деликатни класически детайли. В поредица от хартиени проекти на Степан Липгарт „На реактора“, играещи ролята на манифест, комбинацията от антропоморфизъм и решетка, модифициран ред и стъкло дава очарователни образи. Самият архитект казва, че вълнообразните мотиви на фасадата въплъщават образа на ядрен реактор като сила, която затопля този свят, но също така заплашва да го унищожи. Тази енергия има сходство с човешката страст. Атомната електроцентрала е като храм и темата за обожествяването на една машина също присъства тук. В къщата на Ренесанса всички тези мотиви са получили ново развитие. Техниките, открити в "Реактор", бяха пренесени в жилищния комплекс на Дибенко: стилобат, мрежа и ръжда. А полукръгът на ротондата също е своеобразна сянка на кръглата кула на атомния "храм".
Stylobate оформя тържествен подиум за къщата и крайбрежна тераса за офиси на втория етаж. В стилобата се помещават обществени функции, първите етажи от тухленото ниво - малки офиси с отделни входове, горе - жилища. Точно както уводът към първото движение на симфонията съдържа лайтмотив, който се повтаря в следващите четири части, така стилобатът обхваща всички корпуси и задава темата на ордена под формата на брутална колонада на Беренс (както в немската консулство на Беренс в Санкт Петербург) със стъклени мрежести интерколумни и египетски гранитни портали. Полуротондата и двуетажните пропилеи към двора са част от стилобата.
-
мащабиране 1/6 Фрагмент от фасадата по улица Дибенко, портал на входа на търговски помещения, вечерно осветление. Жилищен комплекс "Ренесанс" Снимка © Дмитрий Циренщиков / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 2/6 Изглед от югозапад, вечерно осветление. Ренесансов жилищен комплекс Снимка © Stepan Lipgart / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 3/6 Изглед към североизточната страна на колонадата на стилобата, фрагмент. Ренесансов жилищен комплекс Снимка © Stepan Lipgart / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 4/6 Фрагмент от фасадата по улица Дибенко, украса на спомагателния вход към входните жилищни врати. Ренесансов жилищен комплекс Снимка © Stepan Lipgart / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 5/6 Колонада на стилобата. Фрагмент. Вечерно осветление. Ренесансов жилищен комплекс Снимка © Stepan Lipgart / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 6/6 Фрагмент от стилобата. Ренесансов жилищен комплекс Снимка © Stepan Lipgart / С любезното съдействие на Liphart Architects
Мега портик. Обект в увеличение
Връщайки се към композицията на високата сграда. Как да направим този колос възприет органично, хармонично и пропорционално? При организирането на фасадите Степан Липгарт разработва техника, известна още от Сребърната ера. Когато формуляр за поръчка, портик или арка, се простира върху цялата фасада, това му придава цялост (човек се асоциира с колона поради общите пропорции). Нека си припомним къщата на Мертенс през 1912 г. на Невски Лалевич с гигантска заповед върху стъклена, всъщност модерна фасада. В друг от своите проекти Степан Липгарт използва арка, висока колкото фасадата. Правоъгълната арка е създадена от големи съчленения - стъклените двуосни еркери действат като опори, а мощен корниз служи като таван. Такава мощна пластмаса е типична за ренесансовата къща. Шест правоъгълни еркерни прозорци образуват нещо като портик с шест колони. Обектът в увеличението поддържа структурата много добре. Гигантският шест колонен „портик“е покрит с антаблемент на двата горни етажа. Приемането на мегаколонадата е познато отчасти от парижкия жилищен комплекс Bofill, където полукръгли стъклени еркери служеха като гигантски колони, въпреки че мегапорядът на Lipgart изобщо не прилича на Bofill. Тоест формите не си приличат, но общото романтично настроение е.
-
мащабиране 1/3 Фрагмент от фасадата по проспект Дълневосточен. Жилищен комплекс "Ренесанс" Снимка © Дмитрий Циренщиков / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 2/3 Изглед към фасадата по улица Дибенко. Ренесансов жилищен комплекс Снимка © Stepan Lipgart / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 3/3 Концепцията за фасадни решения за жилищна сграда в рамките на проекта на Архитектурна работилница „Атаянц“„Опалиха О3“. 2014 Компютърна графика © Lipghart Architects
Еркерните прозорци, основната тема на Ренесанса, са съставени от два контрастни елемента: стъклена мрежа и пластмасова поръчка. Темата се развива, изпълнява се в различни тоналности - първо на фона на оребрена тухлена рустика, след това на фона на по-плоска мазилка, отгоре - на гладка масивна стена. В горния етаж еркерните прозорци стават триъгълни, а в „таванската“част те се отразяват от балкони с подобен контур, поставени „в ход“. Балконите се издигат над грациозните „помпейски“полуколони, които от своя страна са продължени от „рапирите“на високи флагщоци, пронизващи както балконите, така и корниза, и насочени към небесата: жизнената заповед за „напускане“да бъде тясно на фасадата и тя се издига нагоре, поддържана в ъглите от по-плътни обеми на върхове (темата е донякъде подобна на архитектурата в стил Ар нуво, където полуколони често „бликат“с саксии. Между другото, припомняме музиката на Скрябин, което вдъхнови хартиените проекти на Степан Лигарт).
-
мащабиране 1/7 Фрагмент от фасадата по проспект Дълневосточен, еркери и балкони на горните етажи, вечерно осветление. Жилищен комплекс "Ренесанс" Снимка © Дмитрий Циренщиков / С любезното съдействие на Liphart Architects
-
мащабиране 2/7 Ренесансов жилищен комплекс © Liphart Architects
-
мащабиране 3/7 Ренесансов жилищен комплекс © Liphart Architects
-
мащабиране 4/7 Ренесансов жилищен комплекс © Liphart Architects
-
мащабиране 5/7 Жилищен комплекс "Ренесанс" © Liphart Architects
-
мащабиране 6/7 Ренесансов жилищен комплекс © Liphart Architects
-
мащабиране 7/7 Жилищен комплекс "Ренесанс" © Liphart Architects
Вертикалната структура на ренесансовата къща е традиционна, ясна, класическа: четири нива се спускат нагоре според принципа на златното сечение, в тях съответно осем - пет - три и два етажа. Други фасади различават намерените теми. Еркерните прозорци се заменят с лоджии. Многостепенното и златното съотношение са запазени. Оребрената тухлена зидария от първото ниво, която придава на повърхността на стената богатство от линии и светлосенки, е запазена в целия комплекс, придаваща чар на ръчно изработените фасади.
Палачинки от гъска и баба
Преди около 10 години спорихме с Александър Скокан. Той твърди, че въпреки че обича Паладио и Жолтовски, той не вярва в съвременната класика. Защото, цитирам, „старите майстори - и архитекти, и молдери - са знаели как тягата на корниза, гъската, как тази гъска се обръща зад ъгъла. Настоящият архитект не знае как да направи това. Това е като рецепта за бабини палачинки: ако я прочетете в книга, също ще направите палачинки, но на бучки. И ако сте готвили заедно с баба си, тогава ще получите правилните палачинки."
Но в 21-ви век, както се оказа, при липса на ръчно скулптуриране, методът на издърпване на стрела и корниз може да бъде адаптиран към съвременното производство на армиран бетон. И Степан Липгарт разказва по много вълнуващ начин колко труден е бил пътят от ръчно чертане през чертеж до изобразяване, след това до работещ чертеж, след това до неговата корекция и производство на части във фабрика, собственост на клиента. И всичко се получи, макар и с цената на големи усилия. Първоначално дизайнерите на клиента изкривиха пропорциите на прозорци, стълбове, корнизи и целият процес трябваше да бъде върнат и преначертан, а след това дизайнерите вече стриктно се придържаха към проекта, координирайки редки промени. Въпреки факта, че подробностите за поръчката са произведени във фабриката, художественото качество на рисунката е запазено. Корнизните пръти са подсилени в ъглите, дублирани с допълнителни профили и по-плоски по стените. Отново възникват музикални аналогии: оркестрацията на корнизи по ъглите е по-мощна и плътна, на гладка стена е по-прозрачна. Тоест ефектът се постига, но с други средства.
Стъклена мрежа и поръчка. Прогноза
Както вече споменахме, мета-сюжетът "човек-машина" на архитектурата от XX и XXI век се изразява в съпоставянето на ордена и стъклената решетка. Стъклената решетка е отговорна за декартовия математически ред. Колони и други елементи за поръчка - за присъствието на човек в художествената система на сградата. Франк Лойд Райт през 30-те години, вдъхновен от възможностите на стъклото, провъзгласява: „Стъклото го направи, унищожи класическата архитектура от корен до клон“. Както виждаме 90 години по-късно, стъклото с поръчката се разбира добре и се обогатява. Всъщност, вече в Дома на художниците на Верхня Масловка (Krinsky / Rukhlyadev, 1934), принадлежащ към същата епоха в началото на 30-те години, мрежата с ордена беше свързана, за да създаде солидни стъклени стени от ярки работилници и изразителна физиономия на фасада. Съвременни неокласически автори също са работили в тази посока, например Куинлан Тери в сградата на Тотнъм Корт в Лондон. Темата за взаимодействието между стъклената решетка и поръчката е обещаваща, далеч не е изчерпана. По отношение на функциите той идеално се вписва в задачите на съвременната архитектура: светлинни пространства, взаимопроникване на интериора и природата, но в същото време фасадата остава с колони и други детайли за реда, човешки агенти в поетиката на сградата. В харизматичния и романтичен образ на Ренесанса е намерена и реализирана линия, която е важна за нашия век. И то, според мен, може да бъде продължено.
***
UPD: коментар за инсталирането на климатици
На фасадите на двора са предвидени места за климатици, където те могат да бъдат монтирани в съгласие с управляващата компания. В апартаменти, които гледат само на уличната фасада, климатиците, също в съгласие с управляващата компания, могат да бъдат инсталирани на студени лоджии в еркерни прозорци. Значителна част от еркерните прозорци са просто студени балкони.
