Преди сто години в Русия предните веранди в градските къщи бяха забити с дъски и хората започнаха да влизат в къщите през „черните“входове, които преди това бяха използвани от прислугата. По същото време беше премахната и частната собственост върху земята, поради което парче земя, не оградено със стени на къщи и огради, се превърна в единица градска територия - собственост върху земята, собственост на дома или парцел, но територията между улиците - една четвърт. С появата в средата на века на нова единица на разделение на града - микрорайон, единица, не толкова пространствена, колкото социална, кварталът също изчезва, заменен или от междумагистрална територия, или от нещо друго.
Една от последиците от тези нововъведения беше изчезването на традиционната улица като разширено градско пространство, застроено с къщи с разбираеми входове, както към самата къща, така и към вътрешния двор.
Друга част от социалистическото наследство е, че разграничението между частно и общо е изчезнало и съответно е изчезнала необходимостта ясно да се отделя едно от друго с порти, архитектурно проектирани входове, портали и арки. Ако там, където портите са оцелели, те са придобили чисто утилитарен смисъл, представляващ вход за затворени, режимни институции (затвор, зона, НКВД, Областен комитет и т.н.).
И сега функциите за защита и защита на територии са предимно електронни средства: камери, аларми и различни умни устройства от неразрешено влизане - неадолби и бариери.
В резултат на това темата за входа на практика изчезна от арсенала на архитектурните теми като акцентиране на момента на преход от едно пространство в друго, от една среда в друга, от обществена към частна, от обикновена, ежедневна към тържествена, празнична, от свобода до строгост, от свобода до ограничение.
Може би това ни липсва сега?
Но сега имаме друга мутация в мозъка ни и съответно в начина ни на живот и затова решихме цялото онова градско пространство, което сме наследили от социализма, по принцип, по дефиниция, неделими, въпреки това преразпределяме огради и бариери - и в резултат има чудовищен хаос, в който е невъзможно да се движите по друг начин, освен от навигатора.
Не можете да прикачите вход и към днешните къщи - сега, като правило (с изключение на кулите), те са многосекционни с отделни входове, нито един от които не е по-важен от останалите. И като цяло, сега отиваме до нашия вход в къщата не по улицата с нейните тротоари, а някои хитри пътеки, пътеки, проходи, дупки. И караме още по-странно относно, но отдавна са престанали да се изненадват от това, мислейки, че трябва да е така.
Но истинските проблеми започват, когато се опитваме да обясним на някого как да стигнем до нашата къща и как да намерим входа в нея. Вече има традиционни архитектурни визуални забележителности - изразителни детайли, еркерни прозорци и други подобни, не работят, имате нужда от друга навигационна система - цифрова или нещо подобно.
Изглежда, че по-рано в това отношение животът беше по-ясен и по-лесен.
1
Например стена, арка в стената. Тъй като стената обгражда светилището, всички разбират, че тази арка е входът за Бог - и това може да се види в отвора.
2
Но входът е под формата на порта, но няма стена, или по-скоро е, но дори не е стена, а стена, през която детето няма да се затрудни да се изкачи, но самата порта е олицетворение на благородството и достойнството. Очевидно те са по-важни от стената, те са кулминационната точка на пейзажа и не са толкова функционални, колкото символични.
Вижда се, че хората тук са имали високо мнение за себе си и изглежда, че не са спорили с тях за това, иначе отдавна нямаше да остане нищо от тази порта.
Това беше знак, обозначаващ пресичане, преход от едно състояние в друго. Моментът на пресичане беше важен, на него се придаваше голямо значение и такава луксозна порта направи прехода още по-осезаем.
В днешната ни ежедневна култура подобни движения-преходи не са толкова важни и забележими, но тези моменти са все още значими в англосаксонската политическа култура, където те винаги говорят за някой, пресичащ определена „червена линия“, което означава много символичното „неустоимо линията, която Том Сойер изтегли на земята с голия си пръст, когато срещна Хъкълбери Фин (който, както си спомняте, той веднага премина).
3
И това не е толкова вход, а просто архитектурен детайл: портата е арка, стилизирана като някакви антики, някъде в центъра на Лондон, не особено убедителна от чисто архитектурна гледна точка, но със сигурност повдигаща състояние на алеята, в която една от стените отива скъп хотел.
4
И тези героични къщи с гигантски арки са нашите 20-30-те години на миналия век: комплексът от сгради на Gosprom в Харков от архитект S. S. Серафимов и къщата на ЗИС на улица Велозаводская в Москва от архитект И. Ф. Милинис.
-
мащабиране 1/3 С. С. Серафимов. Сграда на Госпром в Харков, 1925-1928
-
мащабиране 2/3 I. F. Милинис. Жилищна сграда ZIS на улица Velozavodskaya, 1936-1937
-
Image 
мащабиране 3/3 I. F. Милинис. Жилищна сграда ZIS на улица Velozavodskaya, 1936-1937
5
В същото време конкурентният дизайн на сградата на N. K. T. P. архитекти Веснини на Червения площад в Москва.
Една от любимите архитектурни теми на това великолепно, по отношение на архитектурата, времето е невероятният размер на арките, отворите в сградите - спиращи дъха, поглъщащи въздух, светлина и околното пространство.
Но тези супер-арки със сигурност вече не бяха утилитарни входове в сгради. Това бяха по-скоро архитектурни жестове, знаци, символи за влизане не в конкретна жилищна сграда или Народния комисариат, а в някакво светло Бъдеще, в нов живот, в нещо вълнуващо и красиво.
Тези времена отдавна са отминали, но арки или по-точно хипертрофирани отвори, ниши или дори просто дупки в сгради, които не се дължат на утилитарни нужди, все още се намират и има напълно различни причини за появата им.
6
Ето една наскоро построена жилищна сграда на насипа на река Москва, където огромна 4-етажна арка на 5-етажна сграда, въпреки че съвпада с входа на тази симетрична сграда, има такива изразителни размери и форма не заради нея, но по-скоро се стреми да играе определена важна композиционна роля в редица структури, които образуват този фрагмент от насипа. Факт е, че тази къща заема исторически важно и значимо място, където някога е стояла църковната сграда, което несъмнено е било доминанта на този район.
7
Жилищната сграда, първоначално проектирана като две независими асиметрични сгради, а по-късно, към края на проекта, „реши“да се превърне в гигантска арка, благодарение на мезонета, свързващ ги на горното ниво.
Дори по-късно беше „открито“, че тази арка е била щастливо на неразчитаема досега ос на католическа катедрала, разположена на съвсем различна улица, която по-късно е „утежнена“от авторите, които са поставили още две нови сгради около тази ос.
8
Жилищна сграда в Одинцово. Това е добър пример за пълното несъответствие между изразителните огромни арки в ъгъла на тази чудовищна (поради прекомерните си размери) къщи и реалните входове във вътрешното пространство на огромен двор, разположен на напълно различни места.
Архитектите не можеха да не отбележат важен ъгъл на тази къща, с който той се среща с онези, които шофират по главната улица в тази част на града. Две арки и червен десет етажен том, разположени между тях, създават акцента, от който се нуждаят, според тях.
И освен това, разтоварвайки, „спасявайки“този труден ъгъл, отстрани на двора те отварят пролуки към улицата, като по този начин включват пространството на двора в градския живот.
9
Къща с дупка
„Където няма кораб и има значението му“- нещо подобно каза китайският мъдрец Лао Дзъ за обекти, които включват и съдържат празнота.
Една жилищна къща, разбира се, е трудно да се нарече плавателен съд, но в този случай бих искал да мисля, че празнотата или, така да се каже, част, извадена от нея, не е загуба или дефект, а по-скоро, наистина се превръща в вид достойнство, характерна черта, черта. Освен това, следвайки източната мъдрост, както в предишния пример с разкъсани ъгли, ние насърчаваме по-доброто циркулиране на животворните енергии, избягваме стагнацията и всички други негативни условия.
10
„Прозорец към стара Москва“- това казваха на своите подопечни шофьорите на екскурзии до московски забележителности, водещи ги до този квадратен прозорец на терасата пред модерна офис сграда и показвайки зеления двор пред Староверска църква в платно Турчанинов и двуетажната дървена духовна къща.
Появилите се по-късно сгради съсипват тази идилична гледка, което оправдава нарушаването на историческите строителни правила - прозорец към съседния имот. Никой, разбира се, няма да затвори отвора поради това, защото все още се запазва непокътната гледка на Покровската църква, а за съседите такъв голям отвор все още е по-добър от празна стена.
***
Очевидно всички тези изброени арки, дупки, отвори, кухини вътре в сградите, които на пръв поглед не дават нищо освен загубата на полезен търговски обем, все пак има много различни значения и обяснения, тъй като те по някакъв начин са се случили… Някои от тях са доста рационални и демонстрират поне убедителността на архитектите, които са успели да докажат на своите клиенти полезността на подобни неутилитарни жестове.
Но ако отхвърлим професионално архитектурната мотивация (композиция, среда, мащаб и т.н.), тогава може би във всичко това можем да приемем подсъзнателно необходима „жертва“, която нов обект, сграда, къща носи на местните „богове“- гений loci - с това, за да бъдат приети, успешно интегрирани във вече съществуващо, утвърдено общество.
Тази извадена, извадена част от обема на сградата, корабът, който не е напълнен „до спиране“, не е нищо повече от плащане на града за нашествието, един вид извинение …
Приблизително това правим, като пръскаме малко вино на земята, преди да го изпием на ново място за нас, опитвайки се да успокоим местните духове.
Но портите, арките не винаги са нещо претенциозно и позитивно, не винаги са вход към нещо или там, където ни обещават приятни изненади. Архитектурно или по друг начин декорирана порта или арка може също да означава изход, тоест изход от човешкия свят в друга реалност, като скандалната метална арка с надпис „ARBEIT MACHT FREI“над портата на Аушвиц, през който хиляди от затворници преминаха.
Или алегоричните, но всъщност фотографски надеждни порти на „Матросская тишина“в едноименната картина на художника-архитект С. А. Шарова, къде точно такива Изход някаква пъстра, дръзка процесия през арката, в която всъщност не преминават, отвеждайки ги някъде в ледената пустиня, чиято единствена украса е самотна наблюдателна кула.
Но в крайна сметка арка или друг отвор е празнота, а ние, подобно на това, строим материал, плътни обекти - къщи квадратни метра които се продават и купуват и именно те имат търговска стойност, благодарение на което се плаща трудът на строителите, проектантите и всички останали, свързани със строителния бизнес.
Кухините (арки, отвори и т.н.) увеличават кубатурата на обекта (и дори тогава това зависи от това как броите), но не и неговия компонент на дохода.
Животът е станал по-опростен и динамичен, вече няма място и време за различни церемонии, за които сега се отделя място и време при всякакви официални и ритуални действия: приеми, тържества, празници, погребения и т.н.
Останалото реално ежедневие става все по-просто и по-просто - „без церемония“и тенденцията е еднозначно насочена към по-нататъшно опростяване, облекчение, освобождаване от всички архаични конвенции. И замяната им с по-подходящи „концепции“, които едва ли ще бъдат преведени на традиционния архитектурен език, но кой знае, може би те ще ни доведат до някаква нова архитектура.
