Първоначалната обстановка за изложбата „Терагни и гласове: Новокомум, Комо - клуб на име Зуева, Москва. Прилики и паралели в авангарда “стана прилика - забелязана още по време на строежа на италианската къща - на тези сгради от Джузепе Терагни и Иля Голосов в края на 20-те години, по-точно наличието тук и там на ъглова композиция с цилиндър. За кураторите, обаче, Алесандро Де Магистрас (Политехнически университет в Милано) и Анна Вяземцева (Университет на Инсубрия - NIITIAG), главното не беше да се изясни фактът дали северноиталианският архитект е взел назаем идеята за Москва майстор. Най-вероятно не е било, но това не е от съществено значение: много по-важно - и по-вълнуващо - е да се очертае широка картина на връзките между двете страни през 20-те и началото на 30-те години, когато международният обмен на идеи и образи беше много активен. В този случай Италия като по отношение на Русия е особено интересна, тъй като нейното развитие, както политическо, така и артистично, е протичало според собствения си график и със своите характеристики. Фашисткият режим е установен там още през 1922 г., но идеята за държавното изкуство се появява много по-късно и официалният стил никога не е бил толкова изчерпателен и еднообразен, както в нацистка Германия или в сталинисткия СССР. Ако връзките на Берлин и Париж с Москва бяха толкова многостранни и многопосочни, че дори известните изложби дадоха само обща панорама към тях, то в случая с Италия имаше по-малко ключови контакти и затова е по-лесно да ги очертаем. Това са пътуването на основателя на футуризма Филипо Томазо Маринети до Москва и Санкт Петербург преди Първата световна война, участието на СССР във Венецианското биенале през 1924 г., експозицията на Константин Мелников (без участието на автора, който не е пуснат в Италия) през 1933 г. на триеналето в Милано, 13-ия международен конгрес на архитектите през 1935 г. в Рим, където от Москва пристига официална делегация, както и книгата на Лазар Ремпел „Архитектурата на следвоенна Италия“на същата година - първата в света монография за архитектурата на тази страна по времето на Мусолини, публикувана извън нейните граници. Между двете войни е имало пътувания на италиански интелектуалци до СССР, които тогава са публикували, според изчисленията на Анна Вяземцева, около 150 книги за техните впечатления и посещения в Италия от съветски архитекти и художници. Взаимният интерес към работата на другия беше непрекъснато много висок и общото информационно поле беше създадено и от публикации в списания на трети страни, например немски, и паралелни посещения на италиански и съветски архитекти на определени събития в чужбина, например Werkbund изложба в Щутгарт през 1927 г. …
В такава ситуация е разбираемо защо консервативни италиански критици обвиниха Джузепе Терагни за дизайна на жилищната сграда на Новокомум в центъра на Комо в имитация на „болшевишката“архитектура - те имаха добра представа за проектите на руския авант -гарда. Те бяха водени от желанието да ударят по-силно стилистичния опонент, обвинявайки го всъщност в политическа ненадеждност. Въпреки това, тъй като изложбата, както и документалният филм, подготвен за нея, с участието на водещи италиански и руски авангардни изследователи, няма причина да се "осъжда" Терагни за имитация на Голосов: такава композиция е можело да се появи момент в рисунка на германски или френски архитект, в нея няма нищо, обвързваща я изключително с Москва (въпреки че Иля Голосов е следвал своя, напълно индивидуален път към проекта на клуба на Зуев). Темата на изложбата беше културната атмосфера на епохата, която направи възможни такива официални поименни повиквания, предвид много големите разлики между двамата автори и двете сгради във всички останали отношения. Терагни, млад архитект с добри връзки, което му позволи да съживи невероятно смелите и безкомпромисни модернистични проекти за Италия от онези времена - и Голосов, опитен архитект със собствена теоретична база, който успя да работи „в стилове“до 1917 г., а през 30-те години плодотворно проектиран в духа на развитието на наследството. Жилищна къща за заможни хора "Новокомум" недалеч от насипа на езерото Комо, продължаваща същото строителство под формата на еклектика - и работническия клуб, кръстен на участника в революцията от 1905 г. Зуев, поръчан от синдикатите, нов функционален тип за ново общество. Всъщност цилиндърът - в единия случай дневните на "удобните" апартаменти, в другия - главното стълбище. Италианският авангард, който се слива в официалното изкуство (Терагни тогава също безкомпромисно изпълнява важни държавни поръчки, част от експозицията на столицата
"Изложби на фашистката революция" за 10-ата годишнина от "Марш до Рим", и Каса дел Фашо в Комо, "Дом на фашизма", всъщност - градски комитет на партията), и вътрешния авангард… В същото време и в двата случая можем да говорим за тоталитарно изкуство, за да обсъдим темата за актуалността и съхраняването на авангардни паметници днес, връзката между тяхното опазване и позитивното им възприемане от обществото, както и за по-широк от държавния и националния контекст, в който има „културни обекти“: обвързването им с конкретна географска точка или региона само ги обеднява, а противоположният подход ни най-малко не ги лишава от уникалност.
Всички тези проблеми се повдигат по един или друг начин на изложението, но, разбира се, основната роля там все още играят двете сгради в името. Различни рисунки и архивни снимки за Novokomum бяха предоставени от архивите на Terragna, а основни материали за клуба. Зуев дойде от Архитектурния музей. А. В. Щусев, където изложбата ще бъде показана тази есен, RGALI стана друг източник. Интересно е, че и в двете руски колекции директно към изложбата бяха открити никога преди публикувани листове от проекта на Голосов, което демонстрира парадоксално нещо: въпреки десетилетия жив интерес към руския авангард (и възможностите за неговото проучване, които бяха необуздан след 1991 г.), дори такива ключови паметници като клуб за тях. Зуев, далеч не са изчерпателно проучени.
Настоящото състояние на двете сгради е представено във фотопроекта
Роберто Конте (2016–2019): неговите снимки ясно показват афинитета на техния официален език, всъщност общ европейски.
Отделно бих искал да отбележа участието в изложбения проект
Made In MAARC е сдружение с нестопанска цел за опазване и популяризиране на наследството на абстракцията и рационализма в Комо. Нейният президент, архитект Ебе Джаноти, излезе с идеята за изложбата, тя също така действаше като неин координатор, а друг участник в Made In MAARC, Джована Саладана, беше дизайнерът. Експозицията се помещава в изложбена зала - бивша църква - Сан Пиетро в Атрио.
И накрая, бих искал още веднъж да спомена филма, заснет за изложбата (сценарий - Анна Вяземцева, заснемане - Антон Овчаров), където проблемите, повдигнати от кураторите, стават обект на живо - макар и „отдалечено“- обсъждане от водещи руски и Италиански изследователи. Както създателите планират, по-късно лентата ще бъде достъпна за гледане в мрежата.
Изложбата ще продължи до 30 юни
(Сан Пиетро в Атрио, Виа Одескалчи, вторник-неделя 10:30 - 19:30).
-
мащабиране 1/3 изложба в Комо „Терагни и гласове: Новокомум, Комо - клуб на име Зуева, Москва. Прилики и паралели на преден план »Снимка © Антон Овчаров
-
мащабиране 2/3 изложба в Комо „Терагни и гласове: Новокомум, Комо - Клуб им. Зуева, Москва. Прилики и паралели на преден план »Снимка © Антон Овчаров
-
мащабиране 3/3 изложба в Комо „Терагни и гласове: Новокомум, Комо - клуб на име Зуева, Москва. Прилики и паралели на преден план »Снимка © Антон Овчаров
