Урбанизацията, която се засили след Втората световна война, се усети най-силно в индустриално развитата северна Италия: както жителите на съседните села, така и мигрантите от южната част на страната се преместиха в Милано и други големи градове. За да се преселят „новите граждани“, които не са имали специални спестявания, на бившите земеделски земи, далеч от центъра, са създадени жилищни сгради на принципа на сателитните градове. Например в средата на 50-те години Пиеро Ботони разработва оформлението на квартал Галаратезе, на около седем километра от историческото ядро на Милано. Планът е осъществен на два етапа, а Gallaratese II е приет през 1964 г. В разпределените му граници има частен парцел от 12 хектара, придобит през 1944 г. като земеделски ресурс от компанията Monte Amiata. По време на преговори с градските власти беше решено компанията да действа на земята си като разработчик на социални жилища, което беше планирано от общината в Gallaratese.
През 1967 г. Монте Амиата възлага разработването на проекта на бюрото на AYDE, оглавявано от Карло Аймонино, който през 1969 г. кани Алдо Роси, своя колега от Архитектурния институт на IUAV във Венеция, за сътрудничество. Задачата беше да се създаде комплекс за две хиляди и половина души. По това време жилищни кули и плочи са били или са били построени наоколо според оскъден модернистичен план. Архитектите са възприели коренно различен подход: техните сгради и пространствата между тях са били сложни и разнообразни. По-точно, този подход е избран от Аймонино и Роси сравнява тялото му с острие, пресичащо гъсталака. Той направи и по-странно сравнение: „Този червен динозавър с твърда и дълга бяла опашка сега се издига ужасно над равнината“. Динозавърът е сградите на Аймонино, опашката му е къщата на Роси.
Карло Аймонино издига четири сгради в Монте Амиато (комплексът е кръстен на неговия разработчик), той също отговаря за тяхното местоположение и за структурата на обществените пространства. Три 150-метрови жилищни сгради се отклоняват от открития амфитеатър, който също играе ролята на „вестибюл“: изглежда, че са окачени на него. Между тях се образуват две триъгълни области. Друга сграда, само 13 апартамента, се отделя от централната като мост. Всички тези сгради и обществени пространства са боядисани в сдържан червен тон, който също се отнася до тухлата на пазара на Траян в Рим, един от източниците на вдъхновение за архитектите. Жилищната единица в Марсилия също оказа значително влияние. “Льо Корбюзие, от която Аймонино взе, например, оформлението на двуетажните апартаменти. Неговите сгради се отличават с много голямо разнообразие от размери и оформления на жилища - от много малки апартаменти за единични до споменатите дуплекси и апартаменти с вътрешни дворове, от едностайни до петстайни жилища. Също така сградите са формално разнообразни: обемите от стъклени блокове са комбинирани с цилиндри с вертикални циркулационни единици, галерии, ажурни балкони. Цветът на фасадите се допълва от яркочервени рамки на прозорци, жълти "транзитни" компоненти, използват се керамични плочки - и така нататък.
Алдо Роси, от друга страна, проектира формално намалена конструкция: бялото му тяло, дълго повече от 180 метра, е издигнато над земята с помощта на галерия от опори за плочи, отнасящи се до жилищните сгради на Милано, включително сгради от междувоенния период период, и до манастира La Tourette. Има много по-малко разнообразие в оформлението на апартаментите, което кара някои изследователи да предполагат, че архитектът изтласква жителите от неудобните жилища в обществените пространства на Монте Амиата. Критиката нараства и от сравнението на къща за живите с къща за мъртвите - некропол, което на различни нива е вярно за работата на Роси.
Обширните и разнообразни обществени пространства трябваше да се съчетаят, както в истински град, с търговска дейност: магазини и офиси бяха планирани в приземните етажи на жилищни сгради, но повечето от тези помещения останаха празни, включително поради промени в съдбата Монте Амиата.
Аймонино и Роси се придържаха към „левите“вярвания, поради което според тях жилищата за хората трябваше да се превърнат в богата, разнообразна и висококачествена градска среда. Проектът на комплекса се различава рязко от околните типични сгради, тъй като съдържа критика към „бюджетния“подход на властите в Милано и жилищния фонд на Гескал (наследник на INA-Casa), както и модернизма във версията на CIAM. Намеренията на архитектите обаче, както често се случва, влязоха в конфликт със социално-икономическата реалност. След завършването на строителството през 1972 г., Монте Амиата се опита да продаде комплекса на общината, преговорите за конкретна форма на продажба на апартаменти се проточиха, а през 1974 г. към обичайните проблеми на новите райони - неразвита инфраструктура, слаба транспортна система на разстояние от центъра и др. - добави широко популяризиран епизод на "окупацията" на празни сгради от студенти и работници от комунистически възгледи. Те бяха премахнати с помощта на полицията и през същата година Монте Амиата все още беше населен (не без затруднения: търсенето остана ниско), но той се превърна от социални в обикновени жилища, беше ограден и всъщност стана обратното на плана на създателите му.
През десетилетията в Галаратезе се появиха необходимите търговски и публични институции, там беше инсталирано метро, нов тласък за развитие може да даде близостта на територията на Експо 2015. „Монте Амиата“сега е повече от проспериращ и добре поддържан, там живеят около 1500 души; в градския вестник например се съобщава за откриването на библиотека там от домашния комитет „за свои”, а засиленият интерес към сградите на любителите на архитектурата от цял свят е сдържан заради удобство на жителите чрез различни ограничителни мерки.
