Дейвид Мотърсхед е химик по образование, собственик и директор на компанията за боя и тапети Little Greene.
Кога се заинтересувахте от „историческото измерение“на боята, начина, по който хората рисуваха къщите си през последните векове?
- Когато се замислихме за производството на декоративни бои: нашата компания е основана около 1711 г. и през последните триста години е направила най-различни неща и всичко е започнало с багрила за памук: Манчестър - където се намираме - беше в началото на 18 век център за производство на памучни тъкани. Имахме огромен исторически архив - повече от 20 000 нюанса, но всъщност никога не се обърнахме към него.
И така, преди повече от 20 години решихме да произвеждаме интериорни бои. Но как да започнем с този нов бизнес? Има много производители на такива бои, но обикновено няма научна логика, а само тази или онази идея за дизайн.
За да бъда честен, трябваше да си задавате въпроси - какви цветове са били използвани в миналото? кога точно? като? - и да извърши исторически анализ. Като част от този анализ, ние помолихме английското наследство [организация за опазване на наследството в Англия] да ни позволи да посетим исторически обекти - 17, 18, 19, 20 век - за да разберем какви цветове са използвани при какви обстоятелства и да съставим колекция на исторически цветове. Първоначално се държахме доста наивно - просто записахме къде е боядисана стената, но след това осъзнахме грешката си и отново се обърнахме към English Heritage: трябваше да разберем не как е боядисана стаята днес, а какъв цвят е три преди сто години. Естествено, никой няма да ви позволи да развалите стената, затова потърсихме незабележима зона в ъгъла, да речем, зад килера - и взехме проба от боя от там, състояща се от 15 или 20 слоя по различно време.
Разбира се, най-интересното е първият слой. Въпреки това, в реставрационните дейности - в които ние участваме - не е необичайно да изберем цвят не от времето на построяването на сградата, а от епохата на Регентството или Виктория. И това е по-трудно: за да разберете на колко часа принадлежи определен слой, ви е необходим химичен анализ. За това се обръщаме към университета в Линкълн и неговите изследователи ни казват какви пигменти се използват в определена боя, което ни позволява да датираме слоя поне - за да определим възможно най-ранната дата. Ако вземете пруско синьо, този пигмент е изобретен в Германия около 1780 г. Но в действителност тази боя на стена в Русия не би могла да се появи преди 1800 г., защото такива неща не се разпространяват бързо. Така определяме, да речем, цветовете от викторианския период - отрязваме по-ранните и всички по-късни, с пигменти от 20-ти век, и приканваме реставраторите да избират измежду останалите, например три варианта.
Разбира се, това не е радиовъглероден анализ, но все пак можем да определим цветовете, които искаме - макар че в крайна сметка изборът се прави въз основа на естетическите предпочитания. В наши дни повечето собственици на архитектурни паметници искат да получат истинския цвят, а не това, което просто изглежда красиво, но понякога собственикът на къщата може да каже: „Искам стените да бъдат боядисани като през 60-те години“. Това е, разбира се, окончателното решение зависи от собственика.
А какво ще кажете за историческите сгради, собственост на Националния тръст - или публично управлявани от English Heritage? Вероятно тези организации имат по-обективен, музеен подход?
- В момента EH разглежда паметника като резултат от еволюцията, която продължава през цялото му съществуване. Някои части са стигнали до нас, както са създадени, с оригинален декор. А в стаите, в които е живял последният собственик - да речем, който е напуснал имението през 50-те години, - интериорът от онези години и това също е история, която си струва да се запази.
Специалистите от Националния тръст обикновено искат да изберат последния изключителен момент в историята на един паметник: може да са 1750-те, или може да са 1930-те или годините на Втората световна война, когато болница или санаториум за ранени войници се намира в имението.
Между другото, сега имаме голям съвместен проект с Националния тръст: ние изследваме петдесет архитектурни паметника, с които разполага, за да намерим „основните цветове“на тази организация: тя ще бъде архив с много голям брой нюанси и ще отнеме много време и усилия, за да го създадете. Този архив също ще ни бъде полезен за използване в пет или шест проекта за реставрация, с които сме ангажирани едва тази година. И, разбира се, в случай на всеки цвят, процесът ще отнеме време - тъй като трябва да се уверим, че изглежда правилно при всякаква светлина - естествена, изкуствена, LED.
Вие самите как се отнасяте към проблема с автентичността на цветовете? Това често поражда много въпроси, особено в случаите, когато е трудно да се разбере как първоначално е била боядисана сградата. Друг проблем е, когато историческият тон изглежда твърде ярък за обществеността: широко се смята, че в миналото са се използвали само сдържани тонове
- Което съвсем не е вярно.
Това очевидно е тема на промяна в обществения вкус
- Трябва обаче да помним, че решението за цвета на значимите сгради е взето от хора, които не се подчиняват на обществения вкус. Тези, които са построили дворци или театри за себе си, не са се стремили да угодят на обществеността. В случая на Англия, нейните имения, имаше съревнование между едно благородно семейство и друго; например графът на Дерби и херцогът на Уестминстър са построили за себе си селски дворци, те се виждат от гостите, които посещават там. И изведнъж някой носи нов цвят от Венеция - ултрамарин - и боядисва с него тавана, украсявайки го със звезди - не в духа на обществения вкус, а за да се покаже. Покажете, че той има повече власт от другите. Мисля, че изключителни сгради са построени именно за това - за да демонстрират своята сила.
Има още един аспект на автентичността на цвета, научен. Когато анализираме историческа проба боя, там можем да открием цинобър - сол на живак, изключително отровно вещество. Можем да направим един и същи цвят, използвайки различен, нетоксичен пигмент. Но реставраторите може да изискват използването на цинобър - въпреки неговата токсичност - тъй като само такава боя ще бъде наистина автентична. Не мисля, че това е правилният подход, защото архитектът, който е построил сградата, е избрал цвета, а не химичния. Той не се стреми да използва точно отровата.
Но темата за променящата се мода остава - популярността или на по-ярки, или на по-неутрални цветове за фасади и интериори
- Вярвам, че яркостта на цвета до втората половина на 20 век зависи от последователността на клиента. Богатите хора използваха по-ярки цветове, тъй като до нашето време цената на боята беше пропорционална на нейната наситеност. Едва през миналия век химиците намериха начин да направят ярка и достъпна боя. Малко хора разбират тези обстоятелства. До този момент само ултрамарин и пруско синьо бяха ярко сини. Ярко зелено беше много трудно да се получи, с изключение на зелената корона. Същото беше и с ярко червеното, което беше достъпно само за много заможни хора. И по-голямата част от населението просто вароса стените с вар, което направи стаите им по-светли, а също така служи като дезинфекция. Също така беше възможно да се постигне охра или бежов нюанс, но нищо повече и тези светлинни тонове влязоха в съзнанието „на генетично ниво“.
В наши дни обаче младите хора не искат да използват тази лека палитра, а искат да направят революция в екстериора и интериора. В действителност обаче промените настъпват на малки стъпки, еволюционни - въпреки че за мнозинството те изглеждат огромни промени. Да речем, в продължение на пет до десет години сивото беше популярно, а сега в Европа, включително Русия, тъмносините и зелените тонове са много популярни. За първи път в паметта ми хората избират истински цветове за интериори - за архитектурни детайли, но и за масивни стени и тавани. И това е просто страхотно.
Ако говорим за жилищен интериор, то в 90% от случаите цветът е изборът на жена. Това може да звучи като сексистка идея, но е абсолютно вярно. Повечето мъже са съгласни с избора на съпруга, защото жените носят различни цветове всеки ден, избират ги, комбинират ги - обувки, чанта, пуловер, панталон или пола, яке. Те постоянно са наясно с цвета и много често цветовите тенденции в интериора се определят от актуалната мода в дрехите, въпреки че, разбира се, те избират по-неутрални, сдържани цветове за стените, отколкото за блуза или колан. А мъжът носи бяла риза и сини панталони всеки ден, без да избира цвят, максимумът решава коя вратовръзка да носи.
Когато говорим за цвят в архитектурата, това е цветът не само на жизненото пространство, но и на градския пейзаж. Това обикновено предизвиква много противоречия - в какъв нюанс, първоначален или подходящ за съвременната ситуация, да се боядисва сградата, как да се регулира цветът на целия град, особено на историческия му център
- Не съм мислил по този въпрос: вероятно защото във Великобритания има много силно мнение, че нищо не трябва да се променя. Освен това повечето сгради имат каменни или тухлени фасади, които не се нуждаят от боядисване. Разбира се, в Русия всичко е различно. Например сега Ермитажът е зелен, но първоначално беше пясъчен. Това зелено не е никак приятно за окото и би било хубаво да се върнете към историческия цвят. Преди няколко години представихме Ермитажа с много от нашите бои за интериори, както и за фасади - за различни проекти и мостри. Но за мен, в случай на сграда с такова значение, историческата достоверност остава най-важната ценност. Ако внезапно направите Ермитажа яркорозов, той ще бъде интересен за една година, но след десет или сто години вече няма да бъде.
