Известният писател Достоевски, изучаван от тийнейджъри в училище и широко четян на Запад, прекарва живота си в Санкт Петербург главно в наети апартаменти - тогава беше така. Историците от неговата работа имат десетки адреси. И има само един музей в града, в който писателят е живял последните си години и където е починал - в Кузнечен преулок, 5, в жилищната сграда на Кучина. Входът на музея е на ъгъла с улица Достоевски, надолу по стълбите, през мазето. Самият апартамент е на втория етаж, с чугунен балкон; музейният театър заема първия и сутеренния етаж. Музеят е изключително активен: представления, вечери, майсторски класове; изложби за април-май 6 броя. Не е изненадващо, че той отчаяно не се вписва в космоса; за посетители с ограничена подвижност тук просто няма какво да се прави, солидни стъпки.
През декември 2017 г. директорът на музея Наталия Ашимбаева и архитект Евгений Герасимов се обединиха с бизнесмена Андрей Якунин (син на бившия шеф на Руските железници и съосновател на VIYM), за да създадат фондация с нестопанска цел „Достоевски Петербург“. Якунин започна да събира пари, Герасимов направи концепцията за новото крило на музея безплатно и планира да финализира проекта и безплатно. Организаторите подчертават, че проектът е с нетърговска цел, сградата ще бъде предадена на държавата. Събират се благотворителни вноски, приблизителната оценка на разходите за строителство е 700 милиона рубли. През април архитектурната концепция беше одобрена от Смолни.
Фондацията планира да построи ново крило до музея: вляво от него през 1971 г. е демонтирана къща - същата печеливша, много подобна на къщата-музей Достоевски - на това място е замислено ново крило в размери близки по размер до разрушената къща, т.е. практически в режим на регенерация. Обществеността реагира остро на проекта, има две оплаквания, първото е, че две тревни площи отстрани на пътя към двора попадат на мястото на ново строителство. Те вече са премахнати от списъка на ZNOP (обществени зелени площи), но противниците на проекта ги смятат за обществена градина, а директорът на музея Наталия Ашимбаева пояснява, че формалният размер на площада, според съвременните стандарти, е от 400 m2, а застроените тревни площи са по-малки. Истински малък парк с пълноразмерни дървета ще бъде запазен и озеленен във вътрешния двор.
Вторият, по-интересен проблем беше модерният архитектурен стил на новата сграда на музея. Появи се
обвинения, че проектът „убива Петербург на Достоевски“, тъй като сградата нахлува в цялостната тъкан на старите сгради. Бяха направени предложения за възстановяване на разрушената през 1971 г. къща и там да бъде уреден музеят.
Тук са очертани няколко парадокса, но всички те са предсказуеми. Първото е, че фондът иска да дари музей на града, изглежда, че музеите и проектите с нестопанска цел обикновено са добре дошли, но обществеността протестира. Вторият - Евгений Герасимов, известен с много солидни стилизации, иска да построи модернистична музейна сграда и той е критикуван за това. Архитектите вероятно няма да критикуват, защото за разлика от времето на Роман Иванович Клайн, който построи сегашния Държавен музей за изящни изкуства в Пушкин, сега музеи в стила на историзма не се строят - има изключения, но няма много от тях например музеят в Йошкар-Ола.
Известно е предпазливото отношение на петербуржците към съвременната архитектура; мнозина вярват, че в контекста на историческото развитие само историзмът може да бъде изграден, стилизиран, за да не нарушава целостта на градската среда. От една страна обаче, през последния половин век концепцията за екологичен модернизъм се оформи доста добре - модерна архитектура, но не разрушаваща контекста, достатъчно деликатна, за да се адаптира към него по отношение на параметри - височина, пропорции и неутрална достатъчно, за да не „вика“.
От друга страна, музеят е по някакъв начин върхът на съвременната култура, място, където той разбира - и по всякакъв начин подчертава - своята разлика от културата от миналото, се сравнява с него, изучавайки истински артефакти. Ако през 19 век музеят често използва стилизация, за да потопи посетителя в атмосферата на епохата, превръщайки се в своеобразен театър, сега музеите се страхуват най-много от фалшификати. Всичко ново в музея е подчертано ново, всяка стилизация се възприема като реплика-фалшификат, обида за музейните дела.
Евгений Герасимов има още няколко аргумента срещу строежа-повторение на разрушената къща No 7 на Кузнечния платно. Ако къщата е напълно реставрирана, тогава тя изобщо няма да се побере за новата сграда на съвременен музей - поне b относно Повечето от прозорците ще бъдат "слепи" манекени, тъй като двата долни етажа на сградата са планирани да бъдат заети от театралната зала, а горните два - от лекционната зала и библиотеката. От целия набор от функции само изложбените пространства се нуждаят от слънчева светлина и дори тогава, трябва да кажа, не винаги. Вторият аргумент е, че заобикалящата среда е историческа, класицистична, но не всичко е от времето, когато Достоевски е живял в Кузнечни: сградата на ИнжЕкон е неокласическа от 1910-те, Кузнечният пазар е неокласическа от 20-те години. Но този аргумент е вторичен, забележимо е, че за архитекта музейната типология е много по-важна, което в наше време по никакъв начин не предполага стилизация.
Герасимов дава примери за съвременни музейни сгради: малки, вградени в градската среда в голям мащаб и пропорционално, но различни от нея, без да крият възрастта си. Един от тях е Музеят на рисунката в Берлин, построен от дългогодишния партньор на Герасимов Сергей Чобан.
Може би тези примери, които помагат на архитекта да постави идеята в контекста на типологията на музейното строителство, все още са един от основните компоненти на концепцията.
Що се отнася до останалото, подчертава Евгений Герасимов, проектът е предварителен, „просто концепция“; вътрешната структура в момента е по-добре развита от фасадите, „активно се търси тяхното решение“, - уточнява архитектът. Така че сега можем да говорим само за "интерпретацията на метафоричните значения на архитектурните решения", - подчертават в бюрото.
Какво е известно?
Контекстуални характеристики: изравняване на височината по корниза на старата къща, изрязване на стената според етажите - очевидно ще остане, както и подчертаването на входа от вертикалния атриум.
Новото крило ще се слее със старата сграда, но в същото време ще бъде отделено от него с атриум, който прилича на малка задънена улица с панорамен лифт в края и витраж откъм улицата. „Атриумът е образът на вътрешния двор, както и на изпъкналата страна на човешкия живот, където се развива действието на повечето романи. - обяснява Евгений Герасимов. „Достоевски извади на светло най-тайните кътчета на човешката душа, онова, което обикновено е скрито - затова извеждаме двора-кладенец на преден план“, подчертава архитектът. Прозорците на две къщи - старото жилищно крило и новото крило на музея - се гледат през тясното пространство на двора на атриума, увеличавайки усещането, че сте тесни. Между сградите са хвърлени пътеки - символ на преход, „телепорт“между старото и новото или дори емблематично огледало между къщата-музей и нейното модерно „отражение“.
„Оригиналната мемориална част на музея е запазена в старата сграда“, казва архитектът. - А новото крило е предназначено да привлече читатели от нови поколения. Има Достоевски реалист и Достоевски новатор; работата му като че ли беше пречупена през призмата на времето. Ние разбираме мостовете като преход от един към друг, метафоричен телепорт, а атриумът е портал за преминаване през пространството и времето."
Архитектите предпочитат все още да не говорят за фасадите - те го финализират - въпреки че е очевидно, че лаконично-модерно решение е станало основополагащо за Евгений Герасимов. Трябва да се каже, че историята на проекта на Музея на Достоевски не е единственият случай в историята на съвременната руска архитектура, когато обществеността се застъпва за копие на изгубена сграда, а архитект за модерна версия. Познавайки консерватизма в Санкт Петербург, може да се предположи, че концепцията все още е изправена пред много трудности - обаче всяка идея трябва да бъде защитена, усъвършенствана и доведена до съвършенство. Ами ако, когато проектът е готов, той ще убеди опонентите със своята грациозност и ще доближи Санкт Петербург до възгледите на европейските столици за развитието на контекста на исторически град, направи възможно обогатяването на околната среда с не- конфликт квартал на новото и старото?
Сега фондът се занимава с юридическа регистрация на сайта. Освен това, съгласно плана, етапът на проекта и той за обсъждане в Съвета за градоустройство и Съвета за опазване на културното наследство. Планира се строителството да започне през първото тримесечие на 2019 г.
