за състезанието и сайта на Първа примерна печатница
В основата на изображенията на представения проект за обновяване на ДНК аг, в пълно съответствие с историята на мястото, стоеше темата на типографията, която, както се оказа, дава основа за множество материални и семантични асоциации.
„Лицето“на комплекса - основната сграда на печатницата - се възстановява от авторите на проекта с уважение и компетентност. Възстановяване на историческа зидария, отвори на врати и прозорци, подмяна на тухления пълнеж на „съветската“надстройка с витражи - всичко това връща облика на сградата във вида, замислен от Адолф Ерихсон. За да подчертаят историческия силует с фигурни тавани, авторите на проекта предлагат да се подредят тераси по ъглите на сградата, в горните етажи, включително от страната на защитната стена, ясно видима от Градинския пръстен. Предвид промяната във функционалността от производствена към жилищна, главният вход е от особено значение - той е и главният вход на целия комплекс. „Запазваме характера му, доколкото е възможно“, казва архитект Наталия Сидорова. - Историческият вход през неоготическата арка трябва да бъде основното емоционално събитие за гостите на комплекса. Зад него започва голямо предно фоайе. Но тъй като входът е обърнат към улицата и не е много удобно, ние леко задълбочаваме неговия витраж с оригинален чертеж, като по този начин показваме по-частен, защитен характер на жилищния комплекс."
Съветската сграда, простираща се по алеята 2 на Монетчиковски, стана за архитектите на ДНК, може би, основната точка на приложение на творческата мисъл. Оставяйки рамката на типографската сграда от 30-те години незасегната, те "поставят" върху нея нова фасада, през която, въпреки това, под формата на празни стени между стъклените стъкла, оригиналната структура се появява, дори се пробива, като по този начин създава много подходящ исторически ефект в този контекст и стилистично наслояване. Оправдавайки напълно името си, архитектите от ДНК „възстановяват генната верига“- или, ако предпочитате, поправят историческия морфотип. Нещо повече, именно в тези места на пробиви в историческата тъкан се заявява типографският „език“, за който беше споменато по-горе: кейовете са украсени с фрагменти от гравюри, с помощта на които са създадени изображения в печатницата на Ситин, геометрията на наборния касов апарат се отразява в мрежата от огради, а релефът като основа на типографията се появява в редовете с касетирани панели.
С малък брой етажи тази сграда е доста дълга - заема почти цялото платно. „Умишлено не го разделихме на три различни тома, за да запазим паметта за мястото, исторически формирания ансамбъл“, обяснява Константин Ходнев. „Разделението на части в нашия проект е нюансирано на ниво средна пластичност“.
Ако не се вгледате внимателно, разликата между трите конвенционални части на фасадата се схваща само с ъгълчето на окото, почти подсъзнателно: по-близо до Пятницкая, кесоните маркират преградите между етажите, в средната част те са украсена с пилони, а в дълбините на алеята този архитектурен детайл присъства и в двата варианта - и вертикален, и хоризонтален. Поради разликата в светлината в перспективата, простираща се в лентата, релефът се чете съвсем ясно. Освен това границите между фрагментите маркират терасовидните вдлъбнатини на горното ниво на сградата. Между другото, благодарение на това решение, погледнато от ъгъла на Пятницкая и 2-ро Монетчиковско платно - точки,откъдето еднакво ясно се виждат силуетите на двете основни сгради на комплекса - връзката им става очевидна: твърдите ортогонални прорези на терасите на реконструираната сграда хармонично се римуват с причудливите неоготически тавани, проектирани от Ерихсон.
Друга нишка, която оформя платното, върху което почива тъканта на проектирания комплекс, е архитектурата на московските жилищни сгради, старателно проучена от авторите на проекта. Отправната точка беше сграда 3 на ул. Валовая, в която някога се помещаваха апартаментите на служителите от Асоциацията на И. Д. Ситин. Разположението на отворите за прозорци, дизайнът на фасадите, редуването на гладки и релефни повърхности - всички тези характеристики на тази типология не са обект на пряко цитиране, но са ясно проявени, в съвременен прочит, например във външния вид на новопостроената шеста сграда, където прозорците също са комбинирани по двойки, но на фасадата се появяват плочките, типични за жилищните къщи от 19 век. Тук е проследена и темата за типографията: това е матричната структура на фасадата и фрагментите от гравюри на ботаническа тема, включени в нейния дизайн, и материали: месинг, тъмна лъскава тухла и фрагменти от бял камък, възприемани на този фон като листове хартия за печат. Що се отнася до обемното решение на сградата, тя е доста спокойна модерна архитектура, до голяма степен поради ограниченията на околната, доста близка сграда.
Както при всяка от съставните части на комплекса, сграда номер 4, която се намира във вътрешния двор, има своя собствена тема. В допълнение към възстановяването на историческите фасади от червени тухли, проектът включва добавяне на таванско помещение, което авторите предлагат да решат по лаконичен, дори минималистичен начин - лека прекъсната линия на остъклената фасада, почти разтваряща се в небето, информира за изграждането на определен междинен мащаб между историческата част на комплекса и околните съвременни сгради, по-специално бизнес-център "Лайтхаус" с изглед към същия двор. Освен това това е най-интимната част на квартала, фрагмент от вътрешния двор, на чийто дизайн авторите на проекта обърнаха специално внимание.
Озеленяването на двора в проекта DNA ag е проектирано да „залепи“фрагментите на мозайката, които вече са били монтирани един към друг още по-здраво, но самата му концепция е доста поразителна. Авторите видяха в пространство, затворено от всички страни с неоготическа доминанта, дори препратка към архитектурата на замъка и предложиха съответна тема на озеленяването - с включване на геометрични орнаменти и растения с различна височина, подстригани храсти и оформени корони. В същото време настилката отново се основава на контрастен орнамент, произхождащ от кориците на Sytyn, а многостепенните подиуми и геопластичните елементи олицетворяват типографския релеф. Цялото това бароково великолепие се изсипва на второто платно на Монечиковски под формата на редовен мини-булевард с коронни дървета. Между другото, благодарение на преминаващия проход от Валовия двор, той става достъпен и за пешеходци - авторите на проекта дори предполагат, че в крайна сметка малки камерни кафенета могат да се отворят на първия етаж на вътрешната сграда.
Експресивно и удобно вътрешно пространство - съчетано с многопластов исторически контекст, подчертан от акценти на съвременната архитектура и разнообразие от апартаменти за всеки вкус - това са инструментите, които позволяват на авторите на проекта да постигнат целта, формулирана от Константин Ходнев: „За нас беше много важно комплексът да се превърне не просто в колекция от жилищни сгради, а в градски квартал от първокласен клас, най-удобен за живеене.“
