В историческия център на стария италиански град Иврея (Пиемонт) има сграда с необичайна футуристична форма. Замислена като свръхмодерен комплекс, съчетаващ жилища на служители на Olivetti с конгресен център, кино и изложбени зали, плувен басейн, кафенета и магазини, сградата изглежда наполовина изоставена и днес се възприема като паметник на архитектурните утопии наполовина преди век.
Това е единствената от няколко десетки сгради на компанията Olivetti в Иврея, която се намира в историческия център (всички останали са построени извън нея). Мястото е било умишлено избрано - комплексът е замислен като своеобразен подарък на града на основното му (и всъщност единственото) град-образуващо предприятие. В продължение на няколко десетилетия компанията е изградила различни производствени, образователни, офис, жилищни и обществени съоръжения на юг от границите на града. В същото време строителството се извършва по подреден начин, следвайки обмислена градоустройствена политика, която благоприятно отличава Olivetti от повечето големи корпорации. Постепенно в южната част на Иврея се оформиха няколко добре планирани клъстери (индустриални и жилищни) с атрактивна среда и първокласни структури, изградени от известни - и не толкова - италиански архитекти. Тяхното крайградско местоположение обаче създава известно отчуждение в отношенията на Оливети с местната общност, която възприема своите служители като външни лица (въпреки факта, че нейният харизматичен лидер Адриано Оливети се радва на уважението и съчувствието на жителите). Многофункционален комплекс в старата част на Иврея, обслужващ както „местните жители“, така и „новодошлите“, се разглежда като решение на този проблем. Освен това сградата със сложна програма и необичаен, ултрамодерен външен вид е трябвало да се превърне в символичен мост, свързващ не само компанията и града, но и по-широки: античност и модерност, Италия и останалия свят.
След като се захвана с такъв амбициозен проект, Оливети направи също толкова смел избор на архитекти: млади архитекти от Венеция Иджинио Капай (1932–1999) и Пиетро Майнърдис (1935–2007) бяха поканени да проектират комплекса, които по това време нямаха една самостоятелна реализация … Донякъде неочакван, на пръв поглед, избор беше обяснен, от една страна, с общото революционно настроение от 60-те години, а от друга, той съответстваше на архитектурната политика на компанията, която решаваше не само утилитарен, но и имидж задачи. Olivetti имаше оригинален механизъм, който гарантираше създаването на дизайн от висок клас. Отговорността за появата на всичко, което компанията е произвела или поръчала, носеше специална структура - отделът за културни отношения, индустриален дизайн и реклама, оглавяван от писателя Ренцо Зордзи (1921-2010) и докладващ само на Адриано Оливети. Дзордзи, с неговия авторитет, широки връзки (включително извън Италия) и добре координиран екип, избраха архитектите. Първоначално се даваше предпочитание на сънародници, но с разрастването на международната експанзия компаниите започнаха да привличат местни специалисти, вярвайки, че по-добре усещат контекста при проектирането на магазини и шоуруми. Най-значимите фигури в дългия списък на архитектите, формирали архитектурната колекция на Olivetti, са Игнацио Гардела, Егон Йерман, Кензо Танге, Луис Кан и Джеймс Стерлинг.
Имайки четиридесет години опит в подобен архитектурен патронаж и съответно възможността да привлече много по-почтени архитекти, „Оливети“все още разчиташе на младостта, очаквайки да получи нещо принципно ново и в същото време „в рамките на благоприличието“(в крайна сметка ставаше дума за строителство в средновековен град). Може би фактът, че Kappai и Maynardis са работили дълго време с Gardella и очевидно са участвали в неговия проект в Ivrea, също е изиграл роля.
Името "La Serra", което сградата носи днес, е игра на думи: оранжерия / планинска верига. Тази неяснота е символична: в своя проект архитектите са синтезирали цял набор от идеи, популярни през 60-те и 70-те години: създаването на мегаструктури, използването на сложни, отворени (умишлено недовършени) композиции, интеграцията на частни и обществени пространства, подобие на сграда с машина (както функционално, така и фигуративно).), заменяемост на отделни функционални модули.
Долните етажи, включително подземните, са запазени за обществени функции: малки магазини (по-точно щандове), ресторант, кафене, бар, кино, аудитория, басейн, фитнес и др. Горните етажи са жилищни, където са апартаменти / хотел са разположени стаи, първоначално предназначени за краткосрочно настаняване на служители на Olivetti (има 55 от тях). Повечето от тях са обърнати на юг, на малък площад. Всички жилищни помещения, независимо от размера, имат оригинално оформление: няколко нива на пода, вградено оборудване и дори малък вътрешен двор в центъра; помещенията са интегрирани помежду си, като на яхти или мобилни къщи. Всяко студио е маркирано на фасадата с метален еркер; отвън те приличат на кораби, прикачени към космическа станция.
Много хора забелязват, че La Serra прилича на огромна пишеща машина, където ключовете са живи клетки, а каретката е конзолна конструкция, окачена над предната фасада. Намекването обаче не е буквално и далеч не е единственото. В своя проект Kappai и Maynardis изиграха цял набор от теми, които бяха от значение по това време: сграда-мегаструктура (центърът на новия град Къмбърнолд в Шотландия), терасовидни структури (Университет в Норич от Денис Ласдан, Habitat Moshe Safdie), архитектура на капсулата (Archigram и японски метаболити). Благодарение на този синтез външният вид на сградата предизвиква много различни асоциации: с машинен инструмент, с космически кораб, като цяло, с определена огромна машина. Може да се счита и за развитие на темата „Жилищна единица“от Льо Корбюзие, а ако поразровите малко, тогава съветският жилищен комплекс в началото на 20-те и 30-те години.
Най-удивителното е, че въпреки големите си размери и футуристичен външен вид, комплексът е доста деликатно влязъл в контекста, не разбивайки, а органично продължавайки градската тъкан. Kappai и Maynardis се стремят да постигнат това не със стилистични, а със структурни средства, подчинявайки вътрешната пространствена структура на сградата на града. Предполагаше се, че на нивото на земята сградата ще бъде напълно пропусклива: първият етаж трябва да се превърне в нещо като пиацета, откъдето посетителите ще влизат в определени помещения на горното и долното ниво.
Първоначалната концепция (1967 г.) е изпълнена с оптимизъм, изразяващ екстаза от научния, техническия и социалния прогрес, характерен за онази епоха. По време на строителния период, продължил почти 10 години, проектът претърпя множество промени. Веднага след като започна, строителството беше спряно за две години: при изкопаване на фундаментна яма бяха открити множество останки от древноримски структури. Проектът е преработен така, че всички археологически находки да останат непокътнати и свободно достъпни. Много по-сериозни промени бяха причинени от външни социални и икономически промени: разочарование в прогресивните утопии, но най-важното - упадъкът на самата компания, която пропусна началото на следващия технологичен цикъл. Бъдещето не само на комплекса, но и на целия град, загубил основния си работодател, беше подложено на атака. Много утопични идеи, залегнали в основата на концепцията, трябваше да бъдат изоставени: например липсата на ясно разграничение между частните и публичните зони. Малки „корекции“от функционален и управленски характер поддържаха проекта на повърхността, позволявайки на комплекса да се използва като хотел, но трябваше да се жертва достъпността на повечето публични пространства.
За съжаление, Иврея сподели съдбата на почти всички индустриални моноградове, които не успяха да намерят алтернативни източници на дейност. Това не е една от популярните туристически дестинации и малкото ценители на модерната архитектура не са в състояние да осигурят рентабилността на хотела, още по-малко възстановяването, от което се нуждае сградата. Това е още по-обидно, тъй като La Serra е най-поразителното произведение на Maynardis и Kappai, които се оказаха не най-плодовитите архитекти. Известна надежда е вдъхновена от перспективата за включване на града в списъка на ЮНЕСКО за световно наследство, което Иврея несъмнено заслужава.
Обяснение:
1 кино
2 фитнес зала
3 археологически обекта
4 отоплителни, вентилационни и климатични системи
5 плувен басейн
6 съблекални
7 южен вход
8 паркинга
9 фоайе
10 конферентна зала
11голяма лента
12slava
13 фоайе на жилищната част на комплекса
Вход за 14 жители
15входът във фоайето на обществената част
16покрита улица
17кафе
18 цилиндрична лента
19bar
20кафе / банкетна зала
21 кафене на терасата
22 заседателна зала
23 ресторант
24 кухни
