Естетиката на съветската жилищна архитектура е нещо, което далеч не е очевидно. Така например, „тъпа монотонност“всъщност се превърна в задължително определение, когато се говори за следвоенни съветски жилища. Като изследовател на архитектурата на 20-ти век трябва да доказвам отново и отново дори на самите архитекти, че има за какво да говорим.
Лошото качество на строителството и „безличието“на типичните съветски жилища през 50-те и 60-те години на миналия век му донесоха лоша репутация. Тези къщи обаче отбелязват глобален модернистичен проект за преход към индустриално строителство, чиято естетика се корени в социалната и икономическа политика на Thaw. Един от основните „размразяващи“приоритети е премахването на недостига на жилища, започнал с колективизацията и активната индустриализация през 30-те години, утежнен от разрушаването на Втората световна война и никога не е разрешен през сталинистката втора половина на 40-те - началото на 50-те години. Никита Хрушчов, дошъл на власт през 1953 г., разчита на жилищния въпрос. 20-ият конгрес на КПСС през 1956 г. поставя задачата да прекрати недостига на жилища за 20 години. Разработването на проекти за икономично и масово жилищно строителство беше извършено на най-високо ниво. Неслучайно Михаил Посохин, който стана главен архитект на Москва през 1960 г., направи кариерата си до голяма степен благодарение на страстта си към индустриалното жилищно строителство и работата по типизирането на жилищата. Постепенно той спечели доверието на Хрушчов, който му възложи да прехвърли жилищното строителство на индустриална основа.
Търсенията на инженери и архитекти кристализират в няколко серии жилищни сгради, разработени през втората половина на 50-те години и по-късно с прякор „Хрушчови“. Реформата на жилищата беше извършена под технологичен императив. При разработването на проекти основният акцент беше поставен върху „рационалността“и „научната основа“, а при жилищното строителство от тази гледна точка количествените показатели се оказаха мярка и „обосновка“на проектите. Важно беше да се работи възможно най-много във фабриката, някои проекти дори предлагаха да се произвеждат готови жилищни блокове с всички комуникации във фабриката. Тези серии от блокови къщи бяха показани на обществеността в модели като ултрамодерно постижение на съветската индустрия, както например на съветското изложение през 1959 г. в Ню Йорк, глобално шоу за постиженията на руската наука, технологии и култура. Заедно с други успехи на инженерите на СССР - първият изкуствен сателит на Земята, ледоразбивачът Ленин и най-големият пътнически самолет в света TU-114 по това време - изложбата показа типичен апартамент с три стаи за четирима души с малка кухня, на която обаче имахме всичко, от което се нуждаехме. На моделите, където не се виждат шевове и дефекти на прибързаната конструкция, „Хрушчов“изглеждаше като напълно достойно постижение на социалния модернизъм.
В дискусиите през 60-те години на миналия век новите домове бяха оценявани по отношение на „рационалността“и „съотношението цена-качество“, което по това време беше синоним на евтиност и простота и как проектът оправдаваше разходите. Публикациите често посочват крайната цена на къщата, както и методи за нейното намаляване в бъдеще. Например, цената на къща в Хорошево-Mnevniki се оценява на 944 рубли на квадратен метър жилищна площ, което благоприятно отличава къщите му в Нови Cheryomushki на стойност 1053 рубли. „Икономика“- думата, хвърлена от Хрушчов в доклада му за „ексцесии“, се втвърдява и става ключова в официалния дискурс. Приема се от пресата, където „рентабилността“става синоним на изключително положителното качество на проекта. С течение на времето този императив ще доведе до намаляване на архитектурните форми до пълна елементарност. По това време естетическият аспект на строителството беше очевидно по-малко важен при счетоводните оценки. По-голямо разнообразие в развитието се появява едва в края на 60-те години, когато намаляването на цената на жилищната площ се осигурява от увеличаване на мащаба на строителството.
След войната по-голямата част от СССР все още не беше урбанизирана. Този обширен, почти неизследван и необитаем район на север и изток на страната излиза на преден план през 60-те години. В светлината на идеите за "размразяване", колонизацията на това пространство се възприема почти като откриването на нов континент, лишен от цивилизация. „… Под крилото на самолета зеленото море на тайгата пее за нещо. / Пилотът над тайгата ще намери точния курс, / Той ще приземи самолет точно на поляната, / Ще излезе в непознат свят, стъпвайки като шеф … "- пее Лев Барашков през 1963 г. Масивната природа на икономическото промишлено производство на жилища направи възможно утопичната идея на съветското градоустройство: да се построят цели градове "до ключ" за тези незаселени места - на девствени земи, отвъд Северния полярен кръг и сред тайгата.
За капитално строителство в такава ситуация не се говореше. За разлика от "крепостната" сталинистка архитектура, всички изтъняващи евтини подове на нови жилища формират неговата "мембранна" естетика. Новата къща наподобява палатка, а обитателят й е отворен към околната среда.
Благодарение на икономическия минимализъм реформата на градоустройството е приложена толкова широко и цялостно. Развитието протича в две посоки: в разширяването на свободните територии под модернистичния урбанистичен гребен и в териториите, заети от стари къщи. Във втория случай, до голяма степен благодарение на арогантната позиция на архитектите, които често проектираха отдалечени обекти от Москва, от една страна, и примитивните строителни методи, от друга, модернистичната мрежа в повечето случаи не искаше и не можеше да бъде в комбинация с исторически сгради, следователно къщи и дори цели села с църкви бяха категорично разрушени, за да се направи място за въведената мрежа от плана на новите квартали.
„Рационално използване на пространството“, „ефективност на разпределението на средствата за производство“- това бяха условията на дискурса от 60-те години. Зад тези фрази стоят идеи, разработени от съветската математическа и статистическа наука, свързани с плановата икономика. Проектираното общество беше внимателно моделирано, изчисляваха се неговите нужди и начини за задоволяване. В процеса беше включена голяма мрежа от институции: данните бяха предоставени от съветски статистически организации като Държавната служба за статистика, а изследвания, често повтарящи се, бяха извършени от редица институции. Жилището на ЦНИИЕП с помощта на математически модели извърши изчисления на "матрицата на трудовите междурайонни отношения", за да формулира единна теория за презаселването в резултат. Създадени бяха формули за определяне на разнообразните нужди на населението: оптимални маршрути до работни места, училища, клиники, магазини и т.н. Изследвания през 60-те години обосновават необходимостта да се използва кибернетика за изграждане на модели на идеални градове. В тази вяра в технологичния прогрес, в опитите за научно предсказване и моделиране на бъдещето има отзвук от технологичната утопия на авангарда от 20-те години.
Обосноваването на жилищните решения чрез тяхното рационализиране е важен метод от 60-те години. В рекламата за новия корпус от ерата на Хрушчов говорителят казва, че за да готвите борш в стар апартамент, трябва да извървите 500 стъпала, а в нова, малка кухня от 5,6 m² всичко е наблизо, можете буквално посегнете към каквото и да било. На свой ред малкият размер на апартаментите принуди индустрията да произвежда по-малки мебели. Така се появява специална естетика на малки, компактни неща с типични сгради.
Трябва да разберете, че съветското жизнено пространство беше облицовано с несъществуващи нишки от регионални връзки. Ясната логика на тяхната организация зададе тон на съветското градоустройство. Преместването на човек в космоса, предоставянето му на необходимите услуги, неговото удобство - това е основата на съветския модернистичен проект за заселване.
Отражението на самата идея за рационалност беше отразено пряко във формата. Можем да отбележим специалния механизъм в нашата архитектура от онези години. Придържането към ясни, логични планове и твърда мрежа, сякаш болезнена любов към структурата, изглежда разкрива психологическа стеснение, но в действителност това е резултат от неумелата бюрократизирана съветска институция. В резултат това доведе до удивителна монотонност: в основата си жилищното строителство на Хрушчов беше проект на глобална типизация. В нейните рамки архитектурата се смяташе преди всичко за обединяваща сила, която обединява необятните простори на Съветския съюз. Архитектурата формира хомогенна модернистична среда, която чрез скулптура или лозунг се обозначава като идеологически правилна. Но централната идея на жилищната програма беше именно универсалното изравняване, осигуряването на единно качество на живот и един набор от жизненоважни предимства в хетерогенната територия на гигантска държава. В литературата от онова време естетиката се изразява именно в еднообразието и еднаквостта на жилищата за всички. Обединяването в условията на настаняване беше подкрепено от същата култура, свалена отгоре, която беше излъчена през типични кина и домове на културата.
Кратката енциклопедия на домакинството, двутомно издание, публикувано от Голямата съветска енциклопедия през 1959 г. с тираж 500 000 копия, е огромен каталог на всичко, което може да бъде произведено от леката промишленост: от детски дрехи до предмети и методи за интериорен дизайн. Типичните апартаменти бяха комбинирани с типични мебели и тапети с типичен модел и се предполагаше, че в тези еднакви интериори милиони съветски граждани едновременно ще правят сутрешни упражнения съгласно инструкциите на диктора, които се излъчват по радиото чрез стандартен радио контакт предварително инсталирани в апартаментите. Издават се едни и същи книги за архитектурата: в края на 60-те години в каталозите на проекти, разработени от държавни агенции, се дават разнообразни типични инфраструктурни съоръжения, създадени на индустриална основа. От тези компоненти е сглобен район и дори цял град - като единен готов механизъм.
Фигурата на нов архитект се появи през 60-те години в реформирани институции като Академията за строителство и архитектура, която бе трансформирана от Архитектурната академия (просто) „изложена“през 1956 година. Новата академия съществува само до 1964 г., но през този относително кратък период архитектът като ценител и създател на формата е дискредитиран, а новият архитект, освободен от „естетика” и „украса”, се приближава до фигурата на учен, работещ заедно със социолози.
Изследователите стоят зад архитектурния и инженерния екип. Този екип е създаден, за да отговори на нуждите на населението чрез постиженията на науката и технологиите. Важно е да се подчертае, че съветският човек отново беше поставен в центъра на тази нова система: властите отново декларират връзката между хуманизма и прогреса, но поради високата степен на бюрокрация на съветската система и двете се тълкуват с значителна степен на абстракция.
Процесът на проектиране на съветските квартали предоставя на архитектите уникалния шанс да внедрят функционалистични принципи на организация на градското пространство - от чертожната дъска до пълното му изпълнение, както на ниво регионално планиране, така и на ниво отделни апартаменти. Това значително отличава нашите дизайнери от повечето западни интелектуални архитекти, които се занимават предимно с архитектурни концепции.
Модернистичната архитектура от втората половина на 50-те години се отклонява от произведението с форма и пространство, характерни за архитектурата като цяло. Новата му красота се крие в намирането на точния баланс, опитвайки се да намери перфектната комбинация от архитектурни средства за идеален живот. След като „излишъците“бяха признати за вредни, изразителните средства бяха опростени: това са бетон, стъкло, зеленина. Красотата лежеше в правилния им баланс. „Задачата на архитекта е да организира не само пространството на сградата, но и отвореното пространство между сградите“, пишат архитектите от 60-те години. Добре обмислена организация на това пространство, баланс между неговите елементи и правилно поставени акценти - това е необходимо, за да може градът да работи коректно. В тази парадигма отделна къща вече не се разбира като присъщ по своята същност архитектурен обект, превръщайки се в част от район - „социална машина“, и част от град - съвкупност от предварително определени части. В същото време е важно да се помни, че градът, като готова урбанистична единица, трябваше да произвежда нещо като част от общосъюзната индустриална система. Съветският проект се отличава със специален вид функционализъм - отношението към хората, „човешките ресурси“като естествен „пълнител“за фабрики и фабрики, работещи по план за увеличаване на производството.
В естетически план съставът на новите квартали би могъл да се формира с помощта на разликата във височината на къщите и тяхното местоположение; с появата на въртящи се блокове в каталога на типичните части стана възможно да се правят извити обеми. Но въпреки това естетическото значение на микрорайона е трудно да се разбере от земята, като се премества от къща на къща. Красотата се криеше в модернистичния план на съветския жилищен комплекс, който можеше да бъде оценен само при поглед отгоре - от самолет (което, разбира се, беше трудно да се реализира по това време) или по модел. Именно оформленията, а не снимките на построените обекти бяха показани и обсъдени в пресата от 60-те години, те бяха показани на изложби на високопоставени служители: понякога това беше удовлетворението на бюрократичните амбиции на архитектите. Разликата, която съществуваше между изградените микрорайони, далеч от пробите, и техните проекти и оформления не беше особено обсъждана.
„Ще успее ли архитектурата да създаде разнообразно, уникално естетическо пространство за населено място, като същевременно запази единството и простотата на техническите стандарти за масово строителство?“- поставят въпроса архитектите от онова време. Следователно всички микрорайони в Москва са различни и от птичи поглед или когато се гледат от телевизионната кула Останкино, те не могат да бъдат объркани с нито един европейски град, с всички прилики между съветските и европейските технически методи за производство на жилищни сгради от тези години.
В средата на 70-те години в СССР започва да звучи обществена критика за масовото развитие. Популярните филми се подиграват на тези типични квартали и става норма да ги караш, че са еднообразни. В „Ирония на съдбата“(1976) за първи път пред широката публика прилагателното „безлично“се използва за означаване на нови жилища. „Сега почти всеки съветски град има свои„ дървета от птичи череши “… Човек се озовава във всеки непознат град и се чувства като у дома си в него … Типичните стълбища са боядисани в типичен приятен цвят, типичните апартаменти са обзаведени със стандарт мебели , казва глас в началото на филма.
Приблизително по същото време травматичният характер на модернистичните трансформации най-накрая бе осъзнат - след като бяха реализирани няколко мащабни проекта (Нов Арбат в Москва, реконструкция на Калининград), които разрушиха историческата градска среда.
Критиката срещу масовото разрушаване на стари сгради започна да звучи, включително и в творбите на художници. В произведението „Ева“на Иля Глазунов силуетът на Нови Арбат на фона на кървав залез се тълкува като враждебен към руския народ и култура. Този възглед за типичното развитие като отвратително явление триумфира през 80-те години.
Друг художник, който следи отблизо процеса на съветска урбанизация, е Михаил Рогински. На фона на тотална критика той е един от първите, които се опитват да намерят положителен естетически ресурс в него. Самият той прекарва по-голямата част от живота си в района на блоковите къщи - в Хорошево-Мневники. Картините на Рогински от 60-те години изобразяват малки работнически градчета с типични сгради. „За мен тези правоъгълни еднакви къщи с техния ритъм на еднакви прозорци са, разбира се, абстракции … В крайна сметка къща може да се разглежда като равнина, прозорците като четириъгълници. Тоест направих такъв смел мондрианство, но проектирах върху реалността. Тъй като нереалността е нещо, което не бих могъл, все още не мога да го направя."
В допълнение към фасадите, Рогински работи с типични цветове, в които са боядисани верандите; неговата естетика се отличава с особената небрежност, с която са изпълнени тези жилищни проекти. Полярните позиции на Глазунов и Рогински показват как е станало приемането или отхвърлянето на естетиката на типичните жилища, как са били разработени методите за естетическа визия. В постсъветския период съвременното изкуство все повече започва да се връща в съветската памет. И така, Дмитрий Гутов в „Използвано“и други негови проекти апелира към съветския дизайн и методи за обзавеждане на апартаменти в „Хрушчови“.
В резултат на следвоенния жилищен проект се формира типичен съветски град. Към края на 80-те години около 70% от територията на големите градове е била заета от типични сгради. Това беше резултатът от най-голямата строителна кампания в света, разгърната в СССР; Съветското жилищно строителство, този проект за социални жилища, беше най-пълният и масов в историята. Безплатният собствен апартамент за всяко семейство е основната утопия на тази програма. Тези планове не бяха напълно осъществени: до 80-те години изпълнението им става все по-малко реалистично и скоро подобни обещания напълно престават. Независимо от това жилищните райони от втората половина на 50-те - 80-те години са последният солиден слой в градското развитие на територията на бившия СССР: това е проект, на който постсъветската епоха не може да противопостави с нещо по-убедително.
Сега следвоенното масово жилищно строителство в СССР е признато за важен етап в развитието на технологиите, планирането, урбанизма, както и на социалните идеи, но досега не са положени сериозни усилия да се видят архитектурни качества в него и да се научат да го приеме естетически. Остава да се надяваме, че подобна празнина ще бъде запълнена при изследването на този исторически феномен с международно значение.
