На 8 юли в резиденцията на испанския посланик в Москва се проведе церемония по награждаването на лауреатите на наградата Яков Чернихов „Предизвикателство на времето“. Този път за наградата бяха номинирани 108 архитекти от 29 страни по света, традиционно от този брой бяха избрани 10 финалисти, но за разлика от предишните години нямаше разногласия при избора на победителя сред журито: четвъртите лауреати на наградата бяха Антон Гарсия-Абрил и Дебора Меса от Ensamble Studio. Нека припомним, че наградата, основана от фондация „Яков Чернихов“през 2005 г., признава архитекти под 44-годишна възраст, чиято работа е „иновативен отговор на настоящето и в същото време професионално предизвикателство към бъдещето“.
В творбите на младите архитекти второто издание на наградата търсеше „интердисциплинарна архитектурна дейност“(тогава победителят беше японецът Джуня Ишигами), в третото - „нови форми на локализъм“(норвежците са фантастична Норвегия), и този път "абсолютна тишина" се превърна в манифест. Кураторът на наградата, почтеният японски архитект Фумихико Маки, не успя да формулира един-единствен принцип: „Някога имахме чувството, че всички сме в една голяма лодка, плаваща в едно общо бъдеще. Сега сме разединени и много отделни лодки хаотично се носят в открито море. Днес нямам послание, което бих могъл да предам на младите архитекти и което би отговаряло на всички тях. Така че можете да кажете на номинираните, че моето послание към тях е абсолютна тишина."
Според Евгени Ас, който беше член на журито, не е изненадващо, че колегите му бяха толкова единодушни в избора си: Антон Гарсия-Абрил и Дебора Меса са „едни от най-ярките представители на своето поколение“и всички студия „Ensamble“проектите се отличават с „прекрасна комбинация от най-съвършените технологии с най-финото усещане за природа и човешко присъствие в архитектурата“.
Освен чек за 50 хиляди евро, лауреатите бяха наградени с грамота с изображението на една от композициите на Яков Чернихов и сребърен медал, който е уголемено копие на личния му печат с надпис „Изследователска лаборатория на архитектурните форми на Яков Чернихов."
Важно е да се отбележи, че не сградите на Ensamble Studio, а концепцията за вертикални "триизмерни" блокове - "Supraextructures", разработена от тях в рамките на изследователската лаборатория POPlab в Масачузетския технологичен институт, е поразително подобна към композициите на Чернихов. „Свръхструктурите“е начин за спиране на експанзивното развитие на градовете, което предполага постоянно завладяване на нова земя; вместо това се предлага градът да се развива нагоре. Традиционната структура на небостъргач - ядрото и черупката - се трансформира в много ядра, свързани с огромни стоманени греди с дължина до 100 метра. И вече на тези греди се строят къщи, полагат се пътища и се издигат градини: получава се мегаполис на много нива. Ако си представите пространството на такива квартали, все едно се озовавате в графичните индустриални и архитектурни фантазии на Яков Чернихов: под краката ви минава трамвайна линия, колоездачите се втурват отгоре, отляво и отдясно са вертикалите на носещите структури. Антон Гарсия-Абрил на лекция в Института „Стрелка“казва, че с течение на времето тези фантазии ще започнат да се сбъдват и ще видим „триизмерни“квартали дори в Москва.
В края на лекцията гласът на Абрил сяда много: нисък, дрезгав тембър, игра на сенки върху големи черти на лицето, активни жестове, всяка дума е като удар - провокативните му отговори на въпросите на слушателите в такава визуална- акустичните пакети се възприемат като пророчества. Публиката се чуди как хората ще живеят в триизмерна мрежа, без да усещат небето над главите си - той отговаря, че ще усетим небето не само над нас, но и около нас. Публиката пита колко екстравагантни идеи са конкурентни днес - той иронизира, че нямат конкуренти. Публиката не вярва, че тези концепции са икономически обосновани - той контрира, че бетонът е много евтин (мълчание за цената на металните и вертикалните комуникации) и че практическото изпълнение е само въпрос на време и … разработчик, който „иска за промяна на градската парадигма завинаги."
„Освободете земята“, казва Антон Гарсия-Абрил. Отначало изглежда, че това е апел към небостъргачи и многостепенни раздели, но всъщност това е лайтмотивът на почти всички проекти на Ensamble Studio. Освобождението възниква не само поради прехвърлянето на живота във вертикала, но и поради факта, че самата земя става част от архитектурата, а архитектурата - част от земята.
Вече много известният проект на микро къщата „Трюфелът“е огромен камък, който се слива с пустия скалист бряг на Коста да Морте - земна гъба, израснала от земя и бетон. Кофражът за вътрешното му пространство беше 50 кубчета сено, които бяха погълнати от телето на Паулина през годината, образувайки празнота вътре в камъка. Така се появи къща на брега на Атлантическия океан и брегът дори не го забеляза.
Гарсия Абрил и Меса играят с гравитацията в резиденциите на Хемероскопиум и Мартемар: основните функции са поставени върху огромни греди и конзоли, докато земята остава свободна.
Teatro Cervantes в Мексико Сити е изцяло под земята, а входното му пространство е голямо открито пространство под навес, докосващ земята само с четири стълба.
Проектът на културен център в Монтана във фантастичен необитаем лунен пейзаж все още не е завършен: архитектурата тук интерпретира околностите, нейната задача е не само да не изглежда като сграда, но и да не се чувства като сграда. Той само оформя жълтите скалисти кариери, които се превръщат в подовете и стените на концертни зали, само коригира акустиката и укрепва скалите, а триъгълната форма на сградата следва линията на брега.
Носителите на четвъртата награда „Предизвикателство на времето“вярват, че архитектурата трябва да бъде абсолютно същата - така че земята да остане свободна за подреждането на паркове, а лодката Ensamble Studio плава към вертикално бъдеще. Присъединяването към другите към този курс, както е сигурен Антон Гарсия-Абрил, е неизбежно: това е само въпрос на време.
