Състезанието за разработване на концепцията за руския културно-образователен център в микрорайона Бутово-парк стартира през февруари 2014 г. В края на март стана известен съставът на краткия списък на състезанието: в него бяха включени 15 бюра от Русия, Словения, Финландия, Испания и Швейцария, но само 12 от тях стигнаха до финалната линия.
Победителят в състезанието беше обявен на пресконференция на 29 май. Това беше бюрото на Мегабудка, чийто проект "Дача в двора" беше почти единодушно признат от журито за най-добър (шест от осем членове на журито му дадоха първо място). Представителят на клиента на състезанието, президент на групата компании Morton Александър Ручев заяви на пресконференция, че компанията планира да реализира печелившия проект, оценявайки разходите за неговото изпълнение на 180 милиона рубли. Той каза още, че две други концепции, които много членове на журито са харесали - проектът на работилницата на Тотан Кузембаев и студиото на MEL - ще бъдат „предложени за изпълнение в регионите на Русия“. Така тези два проекта бяха и сред фаворитите на журито.
Победителят в популярното гласуване, проведено в Интернет и на щанда на изложението ARCH Москва 2014, беше проектът на тандемното бюро ENOTA + Arhimetrics от Словения. Представяме творбите на победителя в конкурса и други участници в краткия списък на архитектурното състезание. Организатор на състезанието е Morton Group of Companies, куратор е архитектът Иля Мукосей, координатор е агенция „Комуникационни правила“.
Победител в състезанието
Мегабудка / дача в двора
Според авторите на проекта руският характер е най-ясно изразен в такава чисто национална концепция като дача (няма аналог на тази дума на други езици, тя може да бъде преведена изключително като "дача"). В същото време ритъмът на живот в мегаполиса и часовете задръствания правят заветните пътувания до дачата все по-малко достъпни за жителите на столицата. Следователно логичното решение на проблема беше прехвърлянето на всички традиционни дачни обекти и функции на територията на културния център в един от кварталите на Москва.
И така, "лятната вила", тоест територията на комплекса, се състои от няколко зони и модулни обекти, всяка от които има своя специфична функция. Както всеки друг крайградски район, комплексът е заобиколен от ограда, на която можете да пишете декларации за любов или умни мисли. Надписите могат да се актуализират редовно - веднъж месечно оградата ще се пребоядисва изцяло. Преминавайки през обикновена алея, посетителят се озовава директно в района на лятната вила с ябълкова градина, „предна градина“(зона с охрана, цветни лехи и пейки) и „плевня“- блок с клетки за съхранение и точки за наем на велосипеди и ролки.
Всички останали вили са много близо една до друга или дори напълно свързани в една сграда. По този начин комплексът представлява една сграда с изпъкнали обеми, в която са разположени различни функционални зони „дача”. И така, в "основната къща" и "верандата" има съответно големи и малки аудитории, а в "тавана" има и камерна зала за 50 души. Има още "изба" с магазини и магазин за сувенири, "лятна кухня" с бюфет и безалкохолен бар, "баня" - малък спортен комплекс и СПА център, "пчелин" - място за тихи творчески занимания и „гараж“- зона на „силни» работилници със зали за репетиции и дори естакада за тези, които обичат да си карат с колата.
В двора има „къща на дърво“с мини хотел за 3 стаи, оранжерия, беседка, пясъчник и, разбира се, външна тоалетна като задължителен атрибут на всеки обект.
Жури по спечелилия проект
Сергей Кузнецов нарече възможността за изграждане на елементи и способността на бюрото на Мегабудка да се трансформира като "приятен бонус". Александър Скокан отбеляза гъвкавостта на структурата на проекта. Според историка Феликс Разумовски това предложение обикновено е единственото, което отговаря на заявената цел на състезанието за създаване на руски образ на 21 век. Евгений Ас предложи да промени името „дача“на „руско село“, като също похвали възможността за различни комбинации и интерпретации на съставните му елементи. Александър Асадов определи проекта като „упорит“, „трогателен и хуманен“, виждайки в него „усещане за историческия слой на това място, чувството, че много поколения са живели и работили на тази земя, която така липсва в новите квартали. " Асадов обаче препоръча да се намали броят на елементите на комплекса, като същевременно се увеличат размерите им. Барт Голдхоорн беше по-критичен към проекта, като отбеляза, че той има много огради и насочи вниманието на клиента към факта, че няма да е лесно да се поддържа.
Любимец на журито
Работилницата на Тотан Кузембаев
Културният център се състои от четири независими сгради: спортна сграда, сграда с аудитории за кръгове, сграда с различни аудитории и сграда с изложбени зали, медийна библиотека и бюфет. И четирите тома са обединени на нивото на 2-рия етаж от стъклена галерия, която образува кръгово пространство в центъра. В допълнение към това основно и основно обществено пространство, всяка сграда има и отделни отворени дворове.
Като фигуративен компонент на проекта авторите са използвали руския авангард от 20-те години, конструктивизъм и супрематизъм, които не могат да бъдат пренебрегнати, когато се разглежда функционалната схема на сложния план. Друга характерна особеност беше използването на идеята за "народни занаяти" и "народно изкуство", изразена в проекта, както следва: всеки жител на микрорайона, в който ще се намира Центърът, може да донесе останките от строителни и довършителни материали след ремонта на апартаментите им за довършване на фасадите на Централния център за отдих и дори приемат пряко участващи в декорацията. Според авторите на проекта резултатът трябва да бъде „пъстър шарка от асоциации и образи, свързани с руското изкуство и архитектура“.
Любимец на журито
MEL
Културният център се състои от няколко тома, разположени в ограничен район. Тоест, съставът на обекта следва принципа, залегнал в структурата на руските селища, манастири и Кремъл. Уличното пространство на Центъра трябва да се превърне в основната атракция за жителите на микрорайона. Семантичният център на проекта е площадът „двор”, разположен под нивото на земята.
Както е замислено от авторите, Културният център трябва да стане възможно най-неутрален по отношение на околната среда и да служи само като фон за експонатите и събитията, разположени в него. Следователно проектът умишлено не използва буквални препратки към елементи от културния слой: орнаменти, декор, шрифтове. Фасадите са облечени в бетонни панели от светъл цвят, които наподобяват сивите дървени повърхности на руския север. Формата на фасадите и скатните покриви се отнася до архетипите и формата на традиционното руско жилище.
Друга отличителна черта на проекта е максималната гъвкавост и мобилност на функционални зони и отделни помещения на Центъра. Тези помещения могат да бъдат свързани помежду си и при необходимост да се комбинират в едно пространство.
Победител в популярния вот
Енота + Архиметрия
Глобализацията прави въпроса за идентифицирането на руския характер в архитектурата днес много, много трудна задача. Авторите разгледаха 5 фактора, които според тях влияят върху съвременната руска архитектура: начин на живот, климат, природен ландшафт, социално взаимодействие и архитектурна култура.
Повече от 70% от населението на страната живее в градове в многоетажни сгради, като същевременно поддържа силна психическа връзка със селските райони. Шофирането извън града през уикендите е изпълнено с редица предизвикателства, включително времето, прекарано в задръствания по пътя към вашата лятна вила. Поради това беше решено да се разработят обществени пространства в центъра, които да вземат най-доброто от градския и селския свят: просторни стаи, заливани със слънчева светлина в постоянен контакт с природата, като същевременно им позволяват да водят активен социален и културен живот. Основното публично пространство е отвореният амфитеатър, който продължава вътре в помещенията. Характерният за нашия район естествен ландшафт се проявява в тънки неправилни стълбове по фасадата, напомнящи брезова гора и зелен покрив на сградата.
Архитектурната култура се изразява в проекта, от една страна, чрез връзката му с конструктивисткото минало (обикновен правоъгълен обем на сградата), от друга страна, чрез параметричното бъдеще, чийто основен израз отново е амфитеатър на естествена форма.
Други проекти на участниците в списъка
Полеви дизайн
Културният център се състои от два дълги (повече от 70 метра) тома. Основната включва всички основни помещения на центъра: музей, концертна зала, класни стаи, спортна зала и фитнес зала. Авторите наричат втория том „комуникационен и технологичен“- има стълби, асансьори, мецанини и рампа. Между двете части на сградата има „вътрешна улица“- пространство, покрито със стъклен покрив, което служи за транзит и свързва двете входни зони на Центъра.
За „руснака“в образа на Културния център е главната фасада с форма на лук-шлем на основния обем, който внезапно става геометрично стъпен от задната страна на сградата. Тази "трансформация" се осигурява от арки с променлива конфигурация, които след това са покрити с метална обвивка. Друг елемент от руската култура, предназначен да допълни образа на Центъра, са кириличните букви, оформени в орнамент, който покрива фасадата на комуникационния блок и прониква във вътрешността на сградата.
Семинар-TAF
Авторите на този проект разчитат на простотата и яснотата като характерни черти на руския манталитет. Структурата на сградата всъщност е съвсем ясна, въпреки че както оформлението, така и обемът на сградата, на пръв поглед изобщо не изглеждат „прости“. Основната част на Центъра е изградена от фронтон хангар, който крие голяма комуникационна зала, многофункционален и фитнес, изложбени пространства. Върху този основен том са засадени цветни пристройки, в които има три аудитории и спортна зала. Такъв хаотичен характер на оформлението, според авторите, придава на структурата „достъпен и привлекателен демократичен вид“.
Културният център предлага да се използват разнообразни материали, като същевременно се максимизира тяхната естествена текстура и цвят. Лайтмотивът на целия проект - простота - се отразява в решението за подобряване на територията на Центъра: няма традиционни малки архитектурни форми или прекомерно озеленяване, но има дървено и каменно покритие за спортни и други дейности.
Резултатът е икономичен и лесен за изпълнение проект, който не изключва използването на най-модерните технологии.
OFIS
Авторите на проекта са вдъхновени от проектите на Константин Мелников и модели за текстил от 20-те години, от Попова и Степанова, и са разработили геометричен орнамент, който е в основата на плановото, обемно и композиционно решение на комплекса на Културния център.
Основният обем на Центъра се състои от две сгради, свързани с един вид провлак. Структурата, базирана на шестоъгълници, ви позволява да създавате както просторни големи пространства, така и стаи с малки кръгове вътре. В допълнение, тази структура помага за постигане на по-голяма функционална гъвкавост.
AB-Studio
Какво искат да видят от прозорците си жителите на къщи, разположени в близост до бъдещия Културен център? Авторите на проекта си зададоха такъв въпрос, преди да започнат работа, и когато се опитаха да отговорят, разбраха, че … нищо. Но по-добре, въпреки това, - пейзажна среда: борова гора, дъбова горичка или поляна с храсти, в най-лошия случай. Следователно се роди идеята Центърът да бъде погребан под земята, но не напълно, което би довело до значително поскъпване на строителството, но само частично.
В резултат получихме Центъра, който представлява хълм, изсечен от котловина и заобиколен от всички страни от борова гора. Кухото е основното обществено пространство и своеобразна ос на композицията, от тук са и входовете към подземната част на сградата. Хълмът е увенчан със златист полупрозрачен купол от стъклени лемежи. Под купола е фоайето на втория етаж, от което можете да слезете по стълби или с асансьор.
Основният обем на сградата, разположен под хълма (задълбочен на 2 метра от нивото на земята) е разделен на три функционални зони: северна - спортна; юг - културният център и конферентната зала и централното куполно пространство, отворено денонощно.
Kubota & Bachmann
Според Kubota & Bachmann Културният център трябва да изглежда като обикновен правоъгълен обем, който не се конкурира по размер или сложност на композицията със съседните жилищни сгради. Тази форма не само ще осигури висока екологична ефективност и ще намали консумацията на енергия, но също така ще спомогне за намаляване на строителните разходи.
Триъгълниците, които образуват фасадата на сградата, са традиционни елементи на руската култура и архитектура, преработени по модерен начин, „шпионирани“от архитекти в орнаменти, триъгълни фронтони, килирани закомари и дори женски кокошници. Непрозрачните триъгълници са бетонни панели с триъгълен декоративен декор.
Районът около сградата е ортогонална решетка, във всяка клетка на която ще има различни видове растителност: морава, ниски треви, храсти, градина и зеленчукова градина.
Мосин и партньори
Проектът на Културния център се състои от три основни елемента: черупка, вътрешни функционални обеми и пакет около сградата.
Вдъхновението за дизайна на черупката са белите крепостни стени и традиционната руска дантела, чийто рисунка е пренесена на фасадите на Центъра с директен цитат.
Вътрешната структура е ясно очертани функционални области, обединени от комуникационна област. В същото време, благодарение на подреждането на независими обеми, вътре в обща обвивка и отделни входове за всеки функционален блок, се създава възможността за най-независима работа на различни части на сградата. Тази структура отразява и други принципи на архитектурата, отбелязани от авторите като традиционно руски: вътрешна сложност с външна простота; наличието на търговски или катедрален площад като място за комуникация; устройствената структура на манастир или имение - в ясни граници се формират обеми, наситени с функции.
В проекта заобикалящият парк също играе съществена роля за формирането на имиджа на Културния център. Според авторите, добре поддържана зелена площ ще привлича местните жители целогодишно.
Работилницата на Алексей Козир
Какво всъщност отразява руския характер? Авторите на проекта отговарят на този въпрос с думите на Николай Бердяев: „Руснаците винаги имат жажда за различен живот, за различен свят, винаги има вътрешно недоволство от това, което имат“. Следователно композиционно-идейният център на Културния център е кристалоподобен купол, под който се намира ботаническа градина с екзотични растения и пеперуди. Куполът стои върху лаконичен стилобат, който е прорязан от широка рампа, водеща към двора в мазето на Центъра. По този начин стилобатът наподобява буквата P.
По западната и източната фасади са предвидени брезови алеи, в които са поставени скулптурите „Дървото“. Авторите предлагат да се поставят фонтани пред главната фасада и в двора. На покрива на сградата ще бъдат разположени слънчеви панели, осигуряващи енергия за ботаническата градина.
Архитекти на ALA
Вдъхновението за авторите на това произведение бяха, първо, филмите на Андрей Тарковски: сякаш в проекта се създават две реалности: външен външен живот и живот в и около Културния център; и второ, традиционно силната (брилянтна) школа по шах в Русия. Руският характер в разбирането на авторите е интелигентен, загадъчен, мрачен и меланхоличен.
Територията е проектирана в съответствие с общия стил на Културния център - редуването на тъмни и светли правоъгълни плочи на обекта, които влизат в терасите на самата сграда. В плана Центърът е площад, вътре в който свободно са разположени спортна зала, голяма концертна зала и няколко по-малки аудитории. Останалата част от пространството е разделена на функционални зони доста условно и може да се използва в съответствие с текущите нужди.
*** Работите на състезателите бяха оценени от:
- Александър Асадов, Член-кореспондент на Международната академия по архитектура, Руската академия по архитектура и строителни науки, съветник на Руската академия по архитектура и строителни науки, Архитектурната работилница на А. Асадов;
- Евгени Ас, архитект и художник, основател и ректор на архитектурната школа МАРТ;
- Анна Броновицкая, специалист по архитектура и градоустройство от съветския период, кандидат по история на изкуството, доцент в Московския архитектурен институт;
- Барт Голдхоорн, куратор на Архитектурното биенале и изложба ARCH Москва, холандски архитект, архитектурен критик, основател и издател на списанията PROJECT Русия, PROJECT Baltic и PROJECT international;
- Сергей Кузнецов, главен архитект на Москва;
- Феликс Разумовски, Руски историк, писател, телевизионен водещ, член на Международния съюз на журналистите, автор и водещ на поредицата предавания "Кои сме ние?" по телевизионния канал Kultura;
- Александър Ручев, Президент на Morton Group of Companies;
- Александър Скокан, Член-кореспондент на Руската академия за архитектура и строителни науки, директор на Архитектурно бюро Остоженка.
