Пристигане на варяга

2024 Автор: David Durham | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 02:28

В покрайнините на Черняховск, зад железопътната линия, има фабрика за коняк "Алианс 1892". Преди време TOTEMENT / PAPER построи на своята територия сградата на Музея на коняка, съчетана със склад за бъчви - малък комплекс, но с фино организиран архитектурен диалог: може да се разбере като скулптура, ако сложен маршрут не е намерен вътре, предназначен за последователно развитие на впечатленията при ходене. Сградата е получила няколко международни награди, по-специално, тя е включена в списъка ICONICAWARDS 2018 списък и в списъка на сто обекта на годината Международната награда за архитектура за 2018 г. (Чикаго Атенаум); премина първата селекция за WAF2018 и беше представена в Берлин.

Вискикурня; вид от музея коньяка © TOTEMENT/PAPER

Сега уиски ще се произвежда в района, съседен на фабриката за коняк. Източно от територията на конячната фабрика се изгражда уиски-курна, първото производство от този вид в Русия, което ще работи и върху руски суровини, дестилирайки ечемика в алкохол и след това превръщайки го в благородна шотландска напитка, която някои ценители смятат за лунна светлина, докато други, напротив, са много уважавани; особено англоманите, а тези сега са в мнозинството.

Поръчката за сградата за производство на уиски беше поверена също на Левон Айрапетов и Валерия Преображенска, които демонстрираха професионален перфекционизъм в предишния проект. Архитектите, след като отдавна „свикнаха“с проблематиката на територията, видяха в новата задача необходимостта както да продължат ансамбъла, който е започнал, така и да покажат разликата между сградите и да покажат спецификата на новата напитка и новото производство. Имайте предвид, че има планове за изграждане на склад за уиски - хангар, в който напитката ще отлежава до готовност, включително в специални дъбови бъчви за поне три години. Все още няма проект за склад, но е известно, че площта на музея е 1115 m², уиски-kurni 4500 m², а едноетажната складова сграда трябва да отнеме около 16 000 m² - обемите растат. Още по-далечните планове включват озеленяване; сега също е много спретнато, пътеките са чисти, тревата е подстригана, всичко е добре поддържано по европейски, както подобава на съвременното производство, но ръката на художника все още не е докоснала фабричния пейзаж.

Image

мащабиране

1/5 Дестилерия © TOTEMENT / PAPER
мащабиране

2/5 дестилерия; план, 1 ниво © TOTEMENT / PAPER
мащабиране

3/5 Дестилерия; план, двустепенен © TOTEMENT / PAPER
мащабиране

4/5 Дестилерия, план; Подреждане 3 © TOTEMENT / PAPER
мащабиране

5/5 Дестилерия; изрежете © TOTEMENT / PAPER

Така че, уиски-kurnia се различава от музея на коняка по това, че по-голямата част е посветена на производството и е достъпна само за няколко души, главно за 1-2 служители, които трябва да наблюдават автоматизацията, да получават и тестват суровини. За производствената част е отделен удължен метален хангар, където има чанове за различни етапи на ферментация, между тях има мостове, всичко е метално, бяло; Удобството и дори красотата са измислени до най-малкия детайл: архитектите припомнят, че при равни други условия клиентът винаги е избирал най-естетичната от опциите, предлагани от италианските монтажници на завода. Но тази част е напълно затворена.

мащабиране

Дестилерия; фабрична част вътре © TOTEMENT / PAPER
мащабиране

Дестилерия; фабрична част вътре © TOTEMENT / PAPER

Фоайето на сградата ще бъде отворено за посещения в ограничена степен; върху него основно бяха концентрирани всички усилия на автора. Архитектите на TOTEMENT / PAPER интерпретират тази част като вид глава - която е лесна за четене, тъй като „главата“свети, увенчава правоъгълно „тяло“и дори се обръща на половин завой към музея на коняка, изграждайки емоционални връзки с предишната сграда. „Там [в конячния музей] изглежда, че две фигури водят диалог, може би има дори вид танц“, обяснява Левон Айрапетов. - И тук се появява някакъв непознат, див шотландски високопланин, груб, брутален и черен. Дойдох тук с моята келтска брадва, татуиран и се оглеждам."

мащабиране

1/4 Дестилерия © TOTEMENT / PAPER
мащабиране

2/4 Дестилерия © TOTEMENT / PAPER
мащабиране

3/4 Дестилерия © TOTEMENT / PAPER
мащабиране

4/4 Дестилерия © TOTEMENT / PAPER

Всъщност ефектът от „плаването“е доста забележим, въпреки факта, че корпусът е здраво стъпил на земята - заслужава си да се погледне неговият триъгълен, обърнат на юг „нос“, напомнящ или на подводница, или на гръцка трие. Дългото тяло изглежда като фигура в някакъв вид кожа, приликата се подкрепя от черния цвят и оребрената текстура на хоризонталните ивици, на които, както ясно показват авторите, сняг ще изглежда страхотно.

Любопитно е, че шотландските асоциации се дават брутално и сурово, не чрез обичайната карирана пола, а чрез конвенционален високопланин. Или „Highlander“. Бели и черни "татуировки", доста абстрактни, са вградени в шарката на настилката пред входа, която се отразява в стъклото - на "лицето", и в комбинация от черно и бяло.

Вискикурня; вид от входа на музей коньяка © TOTEMENT/PAPER

Тук има и тартанова рисунка, но трябва да я потърсите, тя е скрита в линиите на подвързията на витражи и е напълно ненатрапчива, изисква авторски намек. Всичко това е правилно, разбира се: кой се нуждае от челни асоциации? И в същото време сградата е ясно анимирана, изглежда като замръзнала фигура, както обяснява Левон Айрапетов - „тя трябва да бъде като тялото на животно, готово да скочи. Напрегнат, пълен с внимание, готов за действие, не скачащ и отпуснат."

видео - презентация на проекта:

"Главата", обърната отстрани, ми напомня лично на голямо петно от скален кристал в скалата. Фасетиран и полиран, искрящ сутрин - лъч слънчева светлина, който навлиза през дълга пролука в източната стена и след това се движи вътре през деня, както в Римския пантеон, давайки коса светлина на различни части от интериора. Вечер и през зимата - електрическа светлина.

Вискикурня; входная группа © TOTEMENT/PAPER

Светлината подчертава ценността на "кристала" и цялото му пълнене, още повече, че тук, зад стъклото, са поставени най-ценните части от продукцията - "кубчета", в които уискито ще премине последния етап на дестилация преди да бъде поставени в дървени бъчви за 3 години. Според технологията кубчетата трябва да са от чиста мед и да имат доста причудлива форма; приличат на саксии и самовари от картините на Шарден, златисточервени, заоблени. Формата им явно противоречи на фасетираната и тънка черно-бяла „рамка“, позволявайки на човек да почувства, че това са съкровища, поставени в един вид кристал. Една от любимите техники на съвременната архитектура, създаването на обемни витрини, които подчертават експоната вътре, е напълно подходящо в случая.

Търсенето на формата премина през много опции за „витрини“- правоъгълни, кръгли под формата на стъклена чаша и други:

Признавам, че окончателната версия е по-добра, защото в нея има интрига: вътрешността е видима, но не изцяло.

„Формата на„ главата “и нейният завой се дължат на близостта до музея на коняка и функцията на сградата“, обяснява Валерия Преображенска. - В музея на коняка има склад, но тук няма склад. Следователно изрязваме обема, сякаш в него е отпечатана страната на магазина за коняк отсреща. Сградите са станали, като че ли, част от една обемна „пъзел”, тъй като са достатъчно далеч една от друга, те са свързани с ролка форма. Друга техника, образувана от почти тайна връзка между обемите в ансамбъла, е част от шифъра, която определя формата и мотивира нейните прилики и разлики.

От една страна, може дори да не забележите. От друга страна, ако се вгледате внимателно, обемът на „главата“отлично отчита обемния отпечатък на музея на коняка. Но в началото все още изглежда. че самият кристален вестибюл е или отчупен, или завъртян на шарнир - което всъщност му прилича на глава, надничаща в околността му. В резултат на това над входа се образува стръмен наклон към земята: както метал, така и стъкло висят над главата на проходилката, под остър ъгъл. В стъклен перваз, в профил, малко наподобяващ клюн, има черна рампа отвътре, вървейки по която можете да погледнете в стъклото почти под краката си. Отгоре, в перваза на „клюна“- бял балкон, най-добрата платформа за гледане с изглед към музея на коняка. По този начин частите на ансамбъла също се „поглеждат един към друг“, вече през очите на посетителите. Балконът вътре се държи от бели метални кабели, черният таван, облицован с бели щрихи на лампи, се поддържа от черни разклонени подпори (сега архитектите просто се борят да ги направят достатъчно тънки и грациозни). Освен това металната решетка на тавана по никакъв начин не е прикрита, вътрешните стени са решени по същия начин като външните: те са покрити с хоризонтални ивици от гофриран метал - всичко това подчертава единството на външния и вътрешния, и не дава никакъв шанс за релакс и спокоен комфорт, които обикновено са характерни за интериора. Атмосферата вътре тук е може би по-напрегната и енергична, отколкото отвън, само искрите не летят. Такова пространство не е чуждо на уау-ефекта, по свой начин не отстъпва на интериора на музея на коняка със своите трудни маршрути и „лумбаго“от земята в небето.

Графичната игра на черно-белите равнини и линии в пространството е хипнотизираща, особено след като ъглите на взаимното им подреждане са много различни и при движение възприятието ще трябва да се променя през цялото време, принуждавайки ни да усещаме пространството емоционално, да преживяваме то. Какво все пак може да се разбере, тук сме в „главата“на фабриката, в един вид „град в табакера“, място, където не всеки може да се добере - така че трябва да е необичайно, да оправдае очакванията, родени от недостъпност. Както беше казано обаче, входното фоайе е част за представяне; по-късно тук могат да бъдат поканени бизнес партньори. Не напразно белият том на заседателната зала е подреден в източния ъгъл.

Няма съмнение, че заводът е можел да бъде построен като алуминиев хангар, обикновена кутия. И все пак виното в широк смисъл, за да не се използва странната фраза „алкохолни напитки“, е своеобразен култ и част от него са много дестилерии и други свързани сгради от архитектурата на автора. Темата е романтизирана, сега дестилериите (и какво е по-лошо от дестилерията?) Приличат на обществени сгради, музеи, посещават се от екскурзии. Проектът на Айрапетов / Преображенска е точно такъв, трябва да бъде показан, той е висококачествена и интригуваща обвивка, способна, трябва да се мисли, добавя допълнителна харизма към стартираща продукция - така добрият етикет може да разкрие същността на вино. Или уиски.