Книгата за Капля (този псевдоним е запечатан в разказа „О“от семеен приятел, поет Андрей Вознесенски) диша с любов. Започвайки с появата на публикацията: злато върху синьо, твърда подвързия, златен ръб и завършвайки с трогателна рисунка на Александър Бродски, поставена вътре с надпис: „Капка върху златен мерцедес оставя гърба си от двора на музея Щусев на архитектурата, докато Юрий Едуардович яде торта с патладжан на верандата на кафене MUAR. С любов от Брод."
Сред авторите на текстовете са Александър Зелдович, Ирина Коробийна, Арина Левицкая, Лия Павлова, Юрий Палмин, Елена Петрова, Владимир Плоткин, Иван Савин, Сергей Ситар, Глеб Сошников.
Книгата отдава почит на наставниците: бащата на Капли, изключителният архитект на съветския модернизъм Леонид Павлов и учителят на Московския архитектурен институт Борис Бархин. Има рисунки на Павлов, направени за дъщеря му, и ценни психологически подробности от периода на обучение. Когато Александра не можеше да отстъпи проекта, Бархин проницателно отбеляза: "Бейби, ти не правиш нищо, защото се страхуваш да не направиш шедьовър."
Разбира се, сензационните проекти и сгради от Меганом са представени в детайли (само шедьоври!): От вилата „Роза“и подземната вила „Остоженка“до Къщата на млякото, театър „Меркурий“в Барвиха и нереализираният проект за театър „Таганка“за Юрий Любимов.
Някои невероятно любопитни неща се научават от книгата. И така, от академичния разговор между архитекта Юрий Григорян, партньор на Капли в 2RStudio и Меганом, и архитекта Сергей Ситар се изясняват важни за цялата архитектурна работилница постулати. А именно: „Адресатът на част от архитектурата не е общността и не клиентът, а историята на изкуството и архитектурата“, казва Юрий Григорян и продължава „Красотата беше почти основният критерий за качество в бюрото“. Сергей Ситар определя дейността на архитекта като „нашата грандиозна война за красота“. И бяхме убедени, че думата красота е забранена в архитектурния дискурс поради субективността на концепцията. Няма как без него. Неслучайно и двамата събеседници се оплакват от омаловажаването на ролята на архитекта.
Но Александра Павлова запази летвата като никой друг. Юрий Григорян разказва как роли са били разпределени между партньорите на Меганом, подчертавайки, че Капля е била отговорна за артистизма, е камертон, всички проекти са преминали през нейната присъда. И си струва много. През 2003 г. интервюирах Александра Павлова (тя е дадена и в книга, озаглавена „Редактирана биография на автора“) и безкомпромисното отношение и фокусът върху архитектурата като изкуство са две заповеди, които си спомням.
Някои факти изглеждат неочаквани и противоречиви. Юрий Григорян говори за религиозността на Капли, но в същото време в прочутия апартамент на Пречистенка, създаден от Александра заедно със съпруга й, архитект Андрей Савин, имаше огромна фреска "Мадона Арт Бла" - нещо от голяма степен на демалиализация и твърде потопен в съвременното изкуство. Когато Саша разказва колко трудно е било да се подчини пространството на апартамента на неговата воля: „Тук летяха предмети, хладилниците горяха, поканихме свещеника, благословихме къщата“, изглежда изненадващо това съжителство на различни принципи. Но още по-изненадващо е, че Андрей Савин, докато живее в Лондон, проектира катедралата „Успение Богородично и Светите кралски мъченици“(контрастът с провокативната художествена дейност на групата „Арт-Бла“е сякаш Владимир Сорокин пишеше богослужебни текстове). Според Александра Павлова участието в групата й е дало много от гледна точка на изкуството, но се оказа, че не е близко по отношение на архитектурата.
Значителна част е заета от откровената история на Александра за нейния живот и художествени принципи - това е материал от телевизионна програма за Капката на Ирина Коробина. Ето някои цитати:
„Вярвам, че Meganom балансира границата между съвременното изкуство и архитектурата.“
„Дълги години вярвах, че основното нещо за една двойка е да няма общ бизнес и да не се виждат 24 часа в денонощието. Сега се съмнявам. Борбата с амбициите не е в полза на жената."
„Преди се чудех защо всички вярват в Юра, но ми е по-трудно да се доверя на Юра с пари и бъдеще, но имам прекрасни партньори за този случай“.
„Не използвам нецензурни думи … Но. Има мнение, че можете да преговаряте с Юра, никога с мен."
Фактът, че бюрото на Меганом е прекарало десет години в Музея на архитектурата под ръководството на легендарния режисьор Дейвид Саркисян, подчертава превръщането на самия живот на Капля в произведение на изкуството (майката на героинята Лия Павлова допринесе за уреждането в МУАР по време на подготовката на изложбата за Леонид Павлов). И същото произведение на изкуството беше офисът на Меганом в MUAR, в който Александра винаги беше автор-мениджър на всички празници: за тях тя съставяше цветовата схема и целия антураж. Логото на поздравленията и подаръците беше снежинка и Капля измисляше нещо ново всяка година: сега черна снежинка на черен фон, след това бяла на бял, после бетон, после шоколад. Както Александър Бродски пише: „Капката беше безкраен, непрестанен празник“.
