Говорихме за сградата на музея-склад на конячната фабрика "Алианс-1892" в Черняховск през 2011 г., когато беше проект. Сега проектът е изпълнен, практически без отклонения от плана; това лято той бе включен в списъка за наградата на WAF за 2017 г. Мисля, че няма да сбъркам, ако кажа, че сега за Левон Айрапетов и Валерия Преображенска тази сграда е една от любимите им архитектурни идеи, добре обмислена и изпълнена по начина, по който те искаха.
Коняк
Черняховск, бившият пруски Insterburg, е малък град, който не е нараснал твърде много по съветско време. Фабриката за коняк се намира почти в центъра, по-точно южно от границата на историческия център, точно зад железопътната линия, водеща до градската гара. Удобно е: френският алкохол се доставя до завода с железопътен транспорт, за да се обработи в завода по френска технология. Алкохолът се излива в дъбови бъчви, в тях се задържа определеното време - по това време конякът губи силата си и променя вкуса си, след което се смесва и бутилира във фабриката. Сградата на самия завод е разположена по-близо до железопътната линия; това е голям хангар с почти квадратна форма със светлокафяв цвят, много спретнат, но индустриален на вид.
Това не важи за сградата за съхранение на цеви, проектирана от архитектите на TOTEMENT. Разположен е малко по-далеч от железопътните коловози, пред главния и единствен вход на територията на завода, точно зад контролно-пропускателния пункт: той среща всички, които влизат и в същото време обозначава присъствието на Алианс 1892 на зелено полу-градско пространство на южната част на бившия Insterburg. Невъзможно е да не го забележите - архитектите казват, че самият директор на завода, въпреки че е знаел, че одобрява всички чертежи, е бил някак онемял, когато е видял резултата „на живо“; жителите сега практикуват имена на необичайната сграда. Заобиколен от триетажни къщи с високи тазобедрени покриви, музеят за съхранение наистина изглежда необичаен и в същото време някак много европейски: такъв, не се страхувам от тази дума, емблематична структура би била в реда на нещата на край на историческия център на всеки германски град.
Изграден е контролно-пропускателен пункт до музея-склад - сградата на входа на завода; той повтаря двете кули, но по-малък и по-скромен, съчетава ахроматично черно и сиво.
За съжаление Черняховск не е богат град и в момента е доста изтъркан. Територията на завода се откроява на този фон със своята изключително добре поддържана, а продукцията, която осигурява работа на част от жителите на града, е добре смазана. По принцип появата на територията на „забележителна“презентационна сграда е правилна и разбираема стъпка в развитието на централата. Освен това, както обясняват „майсторите на коняка“, има такъв специалитет, да - бъчвите, в които се съхранява ценната напитка, са чувствителни към атмосферата и околната среда, с една дума „живи“. Всички майстори на кулинарията и други изкуства обаче рано или късно стигат до този вид реторика …
В допълнение към артистичните легенди за жива напитка, чието качество се влияе от абсолютно всичко, съхранението на бъчви има редица строги правила. Един от тях: стаята трябва да е добре проветрива, тъй като дъбовите бъчви „дишат“, освобождавайки част от алкохола навън. Напитката вътре постепенно губи силата си, а въздухът отвън се насища с алкохолни пари и дори става експлозивен. Така че нека да поговорим веднага за една от констатациите на архитектите - те са успели да избегнат изграждането на сложна и скъпа вентилационна система, като изчислят движението на въздушните потоци: изпускателната вентилация е инсталирана в горната част на хранилището, а въздухозаборникът решетки отдолу. Разходите за вентилация бяха намалени почти стократно. Освен това сградата не се отоплява: съоръжението за съхранение е заровено в земята и температурата в него е доста стабилна, около 10 ° C, с приемливи сезонни вариации.
Форма
Но както и да говорите за прагматика - и в края на краищата всяка функция: съхранение и показване, има своя собствена прагматика, основното в получената сграда е изображението и формата. Той е малък и индустриален, но музеят и архитектите са подходили по начина, по който трябва да се подхожда към обществена сграда: те са го наситени с пластмаса и асоциации. Сградата е остро асоциативна и всички намеци са многократно обмисляни, разбирани от архитекти с думи, рисунки, модели-скулптури, макар и не буквални. „Сега говорим за това как изглежда, но е интересно за различни хора да показват и да питат какво ще видят“, казва Левон Айрапетов критично.
ролетен полет над построената сграда на музея
Обаче човек не може да не се съгласи с основната идея: над земята виждаме два тома, един - широк и дървен, увенчава съхранение на бъчви, скрити в земята - изглежда като жена: спокойна, според остарелия израз, „не празен”, тоест „бременна” Много бъчви. Вторият том - лъскава метална кула с разрез, е монтиран над стъкления таван на дегустационната зала-музей. Това е мъж "; „Той тича наоколо, лови мамути и я защитава от всичко. - казва Левон Айрапетов, - Но самият той е счупен, толкова висок, но празен отвътре. Той наведе глава, обмисляйки какво друго да направи. " Дори когато за обработката на фасадите е било необходимо да ги накарат да измитат в самолет, двете кули се оказаха подобни на фигурки на оригами, женски и мъжки. След това стигаме до китайския „Ин и Ян“, знакът за свързаност и взаимодействие на женските земни и мъжки небесни принципи.
Всъщност двете кули, наклонени под различни ъгли, приличат на обобщени силуети на фигури. Без каквато и да е основа, те „изрязват“от земята, свързани, но отделни, подобни, но контрастни. Изглежда, че говорят тихо на собствения си език - така понякога общуват съпрузите и съпругите, само с полуслови, които разбират и почти неразборно; но в същото време те сякаш се оглеждат.
Кухата метална стела блести с лек зигзагообразен профилиран метал и като цяло прилича на острие. Листовете на външната обвивка са прикрепени към метална рамка, напълно отворена, не маскирана по никакъв начин вътре. В бъдеще движещи се картини - птици, облаци - вероятно ще се проектират върху рамката. Широкият процеп във входа изглежда като разрив: сякаш метална стела се е разцепила или се е разделила, отваряйки входа там, където би изглеждало невъзможно, защото влизате - и виждате вътрешността на металните конструкции. Тук можете да видите метафора за продукция, която е отворена за проверка. Въпреки това, колкото и „празна“да е металната кула, тя е най-ефектният акцент, главният вход, един вид портал. В пода на кулата има стъкло, през което можете да видите малка подземна дегустационна зала, която по този начин получава малко дневна светлина и екстравагантна живопис. Обсъжда се идеята да се организира малък басейн вместо стъклен под-таван, така че слънчевите лъчи да проникнат вътре, пречупвайки се през водата, но те решиха да го изоставят.
Вторият том е полегнал, отива под земята с "утробата" на хранилището: от запад се образува малък хълм, сякаш сградата се движи малко, уреждайки се по-удобно под мръсно одеяло.
Стените на хранилището са брутален бетон, със следи от кофраж; таванът, от друга страна, е лека метална ферма. Цевите лежат върху стековете не на подредени редове, а малко неравномерно и архитектите ги сравняват с полагането на хайвер. "Зидарията" е осветена от лампи: това са безопасни светодиоди, но под формата на традиционни "стъклени круши"; те са окачени на дълги шнурове, които не са твърде прави. Архитектите виждат в трептящите светлини напомняне за есенния фестивал на гроздето: „когато гроздето се пресова, те пеят, пускат музика, а вечер има много свещи, около които витаят молци“.
В тялото на „жената“няма отворени дупки, въпреки че има панорамни прозорци и „глава“- горната част на тома с широка амбразура гледа към влизащите, сякаш проверява кой е дошъл. Зад голямото "око", обърнато рязко нагоре, "опашката" гледа към небето със същия панорамен прозорец, така че, заставайки отдолу на земята, можете да видите през прозореца хора на балкона и небето зад тях. Такива кули в древността са се наричали дежурни. Освен живото същество, дървената кула изглежда като метафора за дървена цев: стените са облицовани с 3 мм черешово-кафяв фурнир от махагон. Излишно е да казвам, че дървените панели са хоризонтални, а металното профилиране на съседната кула е вертикално; те не си приличат, но няма съмнение, че са роднини.
музей
За съвременните изби демонстрацията на производство по принцип е актуална тенденция: клиентите, партньорите и доставчиците трябва да бъдат впечатлени не само от фино настроената продукция, но и от артистичността на производството. Това изисква демонстрация, дегустация, изображение. Следователно хранилището е музей, макар и в затворена зона, не отворен през цялото време, но за групи и фабрични събития. Въпреки това музеят е място за представяне и размисъл, показващо продукция от най-романтичната си страна. Затова важна част от сградата са наблюдателните балкони и платформи. Музеят е специфичен: цялата му експозиция е купчина бъчви плюс дегустационна зала; следователно самата сграда се е превърнала във витрина, инструмент за съзерцание, състоящ се от поредица от точки на възприятие. Не че просто ви позволяват да влезете вътре - архитектите дозират и инсценират впечатленията, като постоянно разкриват нюансите на материала. Този процес е подобен на вкус на коняк, но по-спекулативен и абстрахиран.
Авторите споменават „Ин и Ян“с причина. Говорейки за два различни обема, в един момент може да си помислите, че те са отделни, но това не е така. Две контрастни, но изваяни от една и съща „тестови“кули стоят на обща петоъгълна основа на свода, подобно на малко наклонен, но разпознаваем знак за качество: „Да, разбира се, видяхме го; нямаше цел да нарисувам такъв знак, но също така беше добре, че се оказа “, казва Левон Айрапетов. Между двата тома има малък вътрешен двор, в него има нежни стъпала, „опънати“като силови конци, между входа на „мъжката“кула и задълбочената конзола на прозореца в „женската“. Линиите на стъпалата се събират в „сноп“и може да изглежда, че снопът нишки, излъчвани от металната кула, „направи дупка“в стената отсреща; и по този начин затвори очертанията на сградата.
В същото време тук се появява първият, външен, път на проверка. Дори и без да влизаме в двора, движейки се по, а не през стъпалата на стълбите, можем да видим както дегустационната зала през прозореца в пода на металната кула, така и свода през прозореца вляво - той трепти с празнични светулки на лампите на складовото помещение и е очевидно, че вътре е топло и нещо се случва добре.
По-нататък маршрутът се раздвоява. В двора има вход към най-голямата зала на свода, а в далечния ъгъл на металната кула можете да слезете в „музейното“пространство на дегустационната зала. Под двора има по-малко складово помещение, а от прозореца на витрината на дегустационната зала се виждат варелите му, успешно допълващи изложбата на бутилки на стената. Дегустационната зала е разположена на ниво склад и след като я напуснете, можете да преминете през втората стая до третата, до стълбите на първия вход, който свързва повечето от платформите за гледане. Стълбището се простира по северната стена от вътрешността на „дървената“кула от пода на хранилището до входа, над него оформя балкон над конзолата с изрязан изглед - този, който нахлува в складовото пространство и през който вие може да гледа вътре отвън. Освен това стълбището води до главата - „пазител“на дървената кула, до горния балкон, откъдето можете да погледнете към входящия път и през горния витраж до небето. Силуетите на стоящите тук се виждат ясно от земята.
Както можете да видите, маршрутът за проверка може лесно да бъде разделен на няколко сегмента; но ако преминете изцяло през него, тогава пътеката се извива в някаква обемна спирала, „прецакана“в пространството, превръщайки се в нейната семантична ос - така че човек дори иска да подозира, че на пръв поглед сложното движение на обемите е нанизано върху основното пространствено спирала на инспекция и е мотивирана от нея, а оттам и вътрешно цялостна.
Тази иманентна мотивация е друг важен сюжет на сградата, може да се каже, че тя е нейното семантично ядро, а изобщо не е „литературна” история с диалог между мъж и жена. На пръв поглед може да изглежда, че архитектурата на музея за съхранение се дължи на търсенето на ефективен жест, но това не е съвсем вярно или по-скоро изобщо не. Можете да го разберете по-правилно само като знаете, че най-мощната енергия на формата, която със сигурност присъства тук, е строго ограничена и обусловена от контекста, функцията и формата на сайта. Левон Айрапетов и Валерия Преображенска говорят за ключовите моменти, които намират в процеса на изследване на проблема; след това от връзката на най-важните точки с необходимите линии се формира форма, дадена от обстоятелствата - тогава е възможно творческото й осмисляне и „анимиране“. Но всяка права и равнина остават мотивирани, в никакъв случай произволни. И формата не е толкова сложна, колкото може да изглежда: тя става сложна в контекста на взаимното подреждане на обемите и при отваряне на ъглите, но - всъщност, както казва Валерия Преображенска, - двете стени на всеки том са успоредни, тоест формата е съвсем проста; необходимо е просто. Тук много бих искал да добавя: както в живота, всичко сложно възниква от взаимодействието на прости компоненти.
Решетката от линии, свързващи важни точки, е в основата на сградата, нейния идеен план. Архитектите по някакъв начин дори показаха тази мрежа на една от своите изложби; след това го „надраскаха“във влажния бетон на стената на дегустационната зала - като напомняне за мислите, от които възниква формата. Този знак е подобен на символа на архаично божество, което в случая е напълно подходящо: какво друго може да бъде музей-склад, ако не храм на бога на виното, по-точно боговете, чиито въплъщения до известна степен, станете "покълнали" от мазето на кулата … Тогава анимацията на формата става разбираема, което е много силно в този проект: две полуабстрактни същества просто израстват от парата на коняка, превръщат се във въплъщение както на фини, сложни производствени, така и на архитектурни отражения за нея: концентрирана, пластична, но преминала чрез филтъра на необходимостта. Сега, вече десет години, е обичайно да се търси архитектура извън формата: в екологията, икономиката, статистиката, функцията, подобрението, накрая. На този фон това, което направи TOTEMENT, е много смело, макар да изглежда, че те просто са намерили разумна форма - такава, която засяга емоциите, дори ги „събужда“, разкривайки погледа на зрителя, но което в същото време съвсем не е излишен … Изглежда, че това е основната задача на архитектурата - да работи върху формата, да оформя взаимодействието на човешките чувства с пространството. Но малко хора сега работят с тази тема, вероятно защото това не е лесно.
