Ансамбъл за насип
Сред архитектурните теми формирането на ансамбълните сгради по насипа е една от най-трудните и интересни. Пластичният израз на границата между градската среда и водното пространство, спецификата на възприятието от далечни и близки точки, привилегията или проклятието да служи като предна фасада и много други фактори усложняват задачата. Още повече, когато става въпрос за насипа по московската Златна миля, където всяка къща, в една или друга степен, е олицетворение на архитектурната мода от средата на 2000-те, с характерната борба между радикалния модернизъм и претенциозния историзъм. Не е лесно да намерите своя собствена уникална тема в обкръжението на околните сгради, които са много разнообразни по своите стилистични и геометрични параметри. Особено ако трябва да се състезавате не само с изтъкнати колеги, но и със себе си, със собствения си успех - сградата на банката, построена през 1995 г., която многократно е била награждавана и може би дори призната за отправна точка на московската архитектура на новото време.
Александър Скокан коментира ситуацията по следния начин: „Около петнадесет години след завършването на строителството на банката ни беше предложено да направим къща на съседния парцел. Това беше един вид предизвикателство за нас - интересно, интригуващо. Обикновено нашата професионална позиция е контекстуален подход към дизайна. И тук ние самите се оказахме контекстът. И въпросът: как да се избегне самоцитирането в ситуация, когато самата махала настоява за пространствено и фигуративно преброяване, не беше единствената. За архитектите на Остоженка историята на проекта за мултифункционален комплекс на Пречистенската насип, продължил почти двадесет години, се превърна в истински тест за устойчивост на стрес и преодоляване на всички възможни професионални задачи: градоустройствено, планиране, художествено, строително и дипломатическо.
Заден план
Разглеждайки модерния Пречистенски насип, е трудно да си представим, че буквално преди сто или сто и петдесет години тук е бил разположен живописен парк, спускащ се до реката от болницата на д-р Лодер, разположена по-високо по брега. В средата на 19 век, на вълната на индустриалната революция, тук е била разположена фабрика, част от територията на която през тридесетте години на миналия век е била предоставена на бетонов завод, обслужващ изграждането на Двореца на Съветите. Технологията на производство определя конфигурацията на сградите и самия обект, разтегнат в тясна ивица с дължина над 170 м по насипа. Част от платно Хилков беше жертвана на конвейера, който беше превърнат в задънена улица, водеща до централата.
През 60-те години на миналия век, след отказ от плановете за изграждане на гигантски дворец и промяна на идеологическите приоритети, сградите на завода са разрушени и на тяхно място за Олимпийските игри 1980 са построени закрити тенис кортове. Спортната глава от историята на сайта приключи в края на 90-те години, когато състоянието и стойността на квадратните метри земя на Остоженка започнаха да се вдигат нагоре. Подобно на много други сгради в квартала, бившият завод трябваше да претърпи нова трансформация и да се превърне в нещо съвсем ново, което точно беше решено през 2004 г. от предприемача - Банката на Москва, която поръча проекта на многофункционалния комплекс на бюрото Остоженка.
Състав
Опитите на архитектите от бюро "Остоженка" да завладеят предприемача с идеи за реконструкция на индустриалния в тогава още не популяризирания стил таванско помещение не бяха увенчани с успех. Всички сгради на бившата фабрика бяха разрушени. По-голямата част от освободената територия е отредена на жилищен комплекс, чийто проект се разработва на адрес Моспроект -2. Остоженка получи фронтовата линия - тесен участък по насипа, обременен от строги ограничения на котите и излизането от общите части.
В самото начало на работата архитектите решават да възстановят историческата тъкан на квартала и да пробият участъка от прохода, възстановявайки проходния трафик по алеята Хилков. Самият комплекс на насипа се оказа разделен на две части: дълъг четириетажен обем с височина 17 м, простиращ се от Турчанинов до платно Хилков - сграда 1, и по-компактен, но и по-висок пететажен блок между платно Хилков и Коробейников - сграда 3. За целостта на сметката те добавиха третата част - компактна сграда 2 с отделни входни флангове двора на комплекса от страната на Турчанинов платно; в зависимост от решението на бъдещия купувач, той може да се превърне в градска вила или офис имение.
Друго основно решение, което спомогна за идеологическото обединяване на новия комплекс с „по-големия брат“, съседната сграда на банката, е пешеходна галерия по цялата сграда, която е обърната към входовете и входовете към обществените помещения на първия етаж. Главният архитект на проекта Кирил Гладки коментира това решение по следния начин: „За нас беше въпрос на принцип. В Москва имаме такова време, че грижата за пешеходците е добра форма за архитект. Направихме подобна галерия в банката и я продължихме тук, подчертавайки връзката между нашите проекти. ***
Потърсете изображение
Първите концептуални проучвания на къщата под формата на няколко блока върху един стилобат, позволяващи да се поддържа визуална връзка с реката за сгради, разположени в дълбините на блока, не бяха подкрепени нито от клиента, нито от градските власти. Беше необходимо да се намери изразително решение за удължен обем, който неизбежно прилича на ограда. Какво да правим с такава монотонна форма? Как да се използва или трансформира хоризонталата му, като се има предвид, че комплексът ще се възприема както фронтално - от отсрещния бряг на реката, така и в перспектива, когато пешеходци и автомобили се движат по Пречистенската насип?
Първите идеи, изиграни по темата за водата, чиято архитектурна роля трябваше да играе стъклото. Счупените ръбове с ясен ритъм на вертикални импости върху стъклописите приличаха на вълни, разрошени от вятъра.
Опция 1:
Решението се оказа твърде радикално и бе критикувано от кмета Юрий Лужков. Последвалата смяна на предприемача - Donstroy замени Bank Moscow - доведе не само до забавяне на изпълнението от четири години, но и до фундаментални промени във външния вид на сградата.
вариант 2:
През 2009 г. реконструираната индустриална сграда стана популярна и търсена на пазара на недвижими имоти, а архитектите разработиха няколко опции, които продължават бруталната тухлена тема. Сред тях дори имаше опция, която отчиташе интереса на клиента към исторически стилизации. Дългата сграда беше увенчана с поредица от скулптури а-ла "Зимен дворец" или оградата на "Лятна градина". Имаше опция, която имитира обикновени сгради от същия тип блокове, стърчащи от стъклената равнина, както и опция, при която фасадният ритъм беше зададен от правоъгълни стъклени еркери в ажурни метални рамки.
вариант 3:
вариант 5:
вариант 6:
Но най-успешният и обещаващ беше вариантът със сгъната структура на фасадата, състоящ се от заоблени еркери с огромни прозорци. „Архитектурата не е нищо повече от хармонично разделение на стената. В нашия случай, когато къщата първоначално имаше изключително жалки пропорции, намерихме оптималното решение. Концесионният, зигзагообразен характер на фасадата крие голямата й дължина. Докато се движите по насипа, виждате как се променя възприятието на къщата, когато промените перспективата и ъгъла на гледане. Оказва се много динамична композиция”, - коментира финалната версия Александър Скокан.
Една-единствена тема обединява двете сгради на насипа, но във всяка от тях тя получава индивидуална интерпретация, която отговаря на параметрите на сградата и околната среда. В корпус 1 се подчертава хоризонтална тема. Сгънатата лента на фасадата, висока три етажа, сякаш се носи над тротоара, откъсната от него от стъклен стилобат. Премереното зигзагообразно движение е спряно от пететажната маса на сграда 3, която като тръни, настръхнала с ъглови еркери. Вътрешният витраж на многоцветния атриум разрязва фасадата на сградата, визуално я прави още по-висока и обозначава вертикалната ос на композицията за разлика от хоризонталата на съседната сграда. По отношение на теглото, материалите и пропорциите на деленията, пететажният обем е хармонично съчетан със съседните сгради и на първо място с банката. ***
Спомен за парка
В допълнение към сгънатата структура на фасадата сградата се откроява от общия ред сгради на насипа с големи прозорци. Необичайните размери на витражите затрудняват определянето на типологичната принадлежност на къщата в съответствие със стереотипите, че стъклото преобладава над масата на стената в обществена сграда и обратно в жилищата. С бегъл поглед е трудно да се разбере какво е пред нас: офис център, хотел или жилищна сграда. Но размерът на витражите е не само почит към гледките, отварящи се от къщата, но и огромно „платно“, върху което се разгръща грандиозно графично пано, което дава на целия комплекс поетичното име „Кленовата къща“. Идеята се ражда в комуникацията с клиента, който е смутен от радикалния модернизъм и липсата на литературна легенда, подобаваща на елитен жилищен комплекс в историческия център на града.
Архитектите предложиха своя версия: „Навремето на това място имаше имение, тогава беше парк и хората се разхождаха. Паркът отдавна го няма, но споменът за него остава. Как оцеля? Под каква форма може да се прояви в архитектурата? Как можете да материализирате паметта на изчезналите епохи? Тук има стъклени прозорци и върху тях са отпечатани дървета, сянката на това, което не е, споменът, нарисуван върху стъклото “, спомня си този момент Александър Скокан. Клиентът хареса идеята и известният художник Владимир Чайка беше поканен да я развие.
След като са снимали голите клони на дървета от различни видове, авторите са избрали кленови дървета. Панорамата на кленовата алея беше оцифрована и разширена, от което бяха направени фрагменти за шаблон за нанасяне на щампа върху всеки прозорец със специална сребърна боя. Когато се гледа отвътре в къщата, рисунката е практически невидима, а отвън боята активно се проявява, реагирайки на външната светлина. Благодарение на изобилието от стъкло и отпечатъци, външният вид на къщата е чувствителен към промените във времето, правейки част от архитектурния облик отражения от речна вода, отражения на медийни снимки от фасадите на Централния дом на художника и последните лъчи на слънцето. ***
Керамика и стъкло
Тухлите преобладават в сградите на Пречистенската насип, която отличава прагматичните сгради от началото на 19 - 20 век и е не по-малко търсена от съвременната архитектура. Няколко светли сгради и декоративни елементи от бял камък само задействат мощната енергия на тъмните тухли. В този ред сградата на банката с фасадите от розови порцеланови керамични съдове се възприема като точно намерен компромис между тухли, бял камък и сива мазилка. По-светлият нюанс на стените и активното използване на стъкло направи възможно изглаждането на усещането за масивността на банковата сграда, без да се губи целостта на формата.
Подобни техники бяха използвани за новия комплекс. „Тъй като сградата е голяма, трябваше да се направи голяма. Ако започнем да разделяме формата, тя ще се руши, особено когато се възприема от противоположната страна на реката “, обяснява Кирил Гладки. Необходимо беше спокойна тема, хармонично съчетана с околността, прикриваща значителната дължина на сградата и в същото време подчертаваща фасадната пластика на еркерните прозорци. Имахме нужда от довършителен материал с индивидуален характер и енергия. Тухлата като довършителен материал беше отхвърлена поради неиндустриалния си характер. Решено е да се използват керамични панели за довършване на завесата. От широка гама производители и нюанси най-накрая се спряхме на немската керамика от тъмен теракотен нюанс от NBK.
Синкавото енергийно ефективно стъкло на огромни прозорци с изпъкнали графики на клони и тънки метални импорти неутрализира масивността на керамичната вълна. На пръв поглед дори е трудно да се определи какво преобладава на фасадата: стъкло или керамика.
Още по-радикално е решена сграда 2, която огражда двора на жилищния комплекс под формата на отделен самостоятелен обем от страната на Турчаниновото платно. Функцията и окончателното вътрешно оформление на „вилата“все още не са определени и очакват своя купувач, затова архитектите са използвали възможността органично да завършат композицията от три части с контрастен елемент. За разлика от керамичната плоча и полустъкления, полукерамичен блок, този калъф е направен почти изцяло от стъкло. Само първият от четирите етажа е облицован с бял порцеланов камък, подчертавайки изолираността на „вилата“, нейното противопоставяне на основната сграда, обявена в лаконична заоблена форма, напомняща на къщата на океанския кораб, пресичаща вълни, дори такива от теракота.
За лаконичната модернистична архитектура е изключително важно перфектното изпълнение на всички структурни елементи и довършителни детайли. А архитектите на бюрото „Остоженка“, които са участвали в проекта на комплекса на Пречистенската насип, са го довели до максимално ниво на професионално качество в продължение на десет години. За съжаление, както често се случва на руските строителни обекти, клиентът нямаше нужда от това ниво и дори му попречи да завърши строителството възможно най-скоро. Споразумението за надзор на дизайнера е прекратено. Последният етап от строителството е протичал без участието на архитекти, което е довело до многобройни отклонения от авторските решения за единици и избора на материали. И отговорността за окончателния външен вид на къщата е изцяло на предприемача.
Домашен живот
За архитект, работещ в исторически контекст, мярката за успех или неуспех на работата му е органичната интеграция на нова сграда в съществуващата среда. Колко естествено ще влезе в живота на квартал или улица, дали може да добави някаква нова нота към общата мелодия, дали ще даде на местните жители или просто на жителите на града нови възможности, или обратно, ще отнеме някакъв компонент от обичайната им рутина. И въпросът не е в избрания стил или наситеност на функциите, а в труднодостъпния резонанс, съвпадението на нов ритъм с вече установения ритъм на местния живот. Не е лесно да се провери това, но в този случай се оказа възможно. Подготвяйки се за участие в изложбата Arch Arch 2016, бюрото на Остоженка покани не архитектурен, а репортажен фотограф, за да снима къщата и живота около нея.
Ето как коментира резултата Кирил Гладки: „Фотографът засне нещо съвсем различно. Архитектурата се превърна в част от живота, зад кулисите за нея. Оказа се, че домът ни е отлична среда, фон за прости житейски ситуации: хората правят срещи там, стоят, говорят, карат колела, скейтбордове и постоянно се случва нещо друго. И е много готино относно rovo.
По-долу са проектите на обществените зони на комплекса.
