Световните изложби, като цяло, отдавна са се превърнали в анахронизъм. Някога те бяха важна платформа за обмен на стоки и технологии, инструмент за популяризиране на стилове и идеологии, изиграли роля за формирането на глобализма. Всички тези процеси отдавна са се преместили в други пространства и използват различни механизми, а смисълът на Експото е сведен до туристическа атракция и панаир на суетите от държави. Милан Експо 2015 е замислен като опит за преосмисляне на порутен формат. Темата „Нахрани планетата - енергия за живот“беше обещаваща: не можете да опитате храна онлайн, а проблемите за борба с глада в бедните региони, здравословното и разнообразно хранене на населението на проспериращите страни и внимателното използване на ресурсите наистина се нуждаят за обсъждане в глобален мащаб. Stefano Boeri, Ricky Burdett, Jacques Herzog, който разработи първоначалната концепция за Expo 2015, изхожда от предположението, че е абсурдно да се харчат средства за самореклама на държави и корпорации, които могат да бъдат насочени към реални решения на належащи проблеми. Те предложиха да се създаде „световна ботаническа градина“или по-точно „планетарна зеленчукова градина“в покрайнините на Милано: там всяка държава ще получи парцел, където ще покаже как се отглеждат характерните й хранителни продукти. Покритите помещения, предназначени предимно за ресторанти с национална кухня, трябваше да бъдат възможно най-опростени, евтини и екологични.
Въведен през 2011 г., генералният план (с Boerie, Burdett и Herzog & de Meuron, присъединени от енергийно ефективни строителни специалисти Уилям Макдона и Марк Rylander) призова удължената част на изложбата да бъде трансформирана в остров, заобиколен от вода, нарисуван в правоъгълна решетка. В памет на традиционното оформление на римския лагер, той беше пресичан от два прави широки пътя, кардо и декуманум, чието пресичане образува форума. Отстрани на надлъжната ос на десетицата се простираха тесни участъци към водната преграда, предназначени за изложения на страни. Някои от тези парцели трябваше да бъдат покрити със стъклени капачки с контролиран климат, някои да бъдат оставени отворени, а други да бъдат защитени от слънцето с тенти, като главния проход за посетители - decumanum. Тази концепция обаче не срещна разбиране сред участващите страни и организаторите, които вероятно бяха повлияни от примера на Световното изложение през 2010 г. в Шанхай (Archi.ru говори за това тук и тук), предпочетоха традиционния модел с национален павилиони.
Всички автори на концепцията отказват да участват в по-нататъшното развитие на проекта, въпреки че през 2014 г. Herzog & de Meuron отстъпват и проектират павилион „Slow Food“в далечния край на сайта, от който можете да добиете представа за Как първоначално са си представяли архитектурата на изложбата. Жак Херцог даде интервю за списание Uncube, в което изрази дълбокото си разочарование от провала на първоначалния план. Той се разпространи широко в мрежата и в много отношения оцвети възприятието за Експо в професионалната общност. Възмущението на архитектите, особено на Милано, се влошава от факта, че публичните пари са били използвани за създаване на инфраструктура за територията, която след края на Експото ще остане в частни ръце. За изложбата се говори като за скандална измама и е възмутен от нейната баналност.
Ако обаче пренебрегнем тези тъжни обстоятелства и посетим Миланското изложение като обикновен турист, има какво да се види. Организаторите запазиха основата на оформлението, те просто направиха парцелите по-широки, за да могат да се настанят павилиони - национални, тематични и чисто гастрономически. Предлаганите от Herzog & de Meuron палатки останаха само над декуманума, който се простира на километър и половина. Те изпълняват ролята си на защита от слънцето и дъжда, но в същото време преграждат гледката към фасадите на павилионите, наредени отстрани. Лошо залепените "стари" и "нови" концепции също се издават от контраста между озеленените площи, декорирани, както е обичайно, с диви растения, и невероятно архаични и кичозни гигантски плотове с италиански продукти - сирена, плодове, месни деликатеси, подредени заедно централната ос. Фокусната точка и символ на изложбата - затварящото се 350-метрово кардо „Дървото на живота“(дизайнер Марко Балик) - би било етично и естетически неподходящо в „планетарната градина“, но върши добре работата си като грандиозна забележителност. Поставени перпендикулярно на декуманума и равномерно разпределени по дължината му, павилионите, представляващи традиционната кухня на регионите на Италия, получиха много красиви крайни фасади (водата непрекъснато тече в тънък слой по сивкаво-кафявите стени) и неутрални странични фасади, а отвътре простотата понякога стига до мизерия: очевидно в интериора трябва да инвестират или регионалните правителства, или самите ресторантьори. В архитектурата на много павилиони се забелязват следи от размисли по темата за планетарната зеленчукова градина: често се срещат стени от кутии с различни растения, а една от стените на израелския павилион е практически вертикална, но добре обработена поле.
Има няколко много интересни национални павилиона. Привидно миналата ера на архитектурни забележителности се задържа в онези краища на земното кълбо, където вкусът към привличащите очила се съчетава с готовност да се харчат значителни средства за тях. Не е изненадващо, че едно от най-зрелищните на това изложение беше
Павилион на Арабските емирства, проектиран от ненадминатия майстор на „емблематични“сгради Норман Фостър. Входната част прилича на криволичещо ждрело сред скалите от червен пясъчник: канали, сканирани от камъните на истинска пустиня, са нанесени върху повърхността на високотехнологичния материал, обърнат към стените, и завоите им са изчислени по такъв начин най-добре предпазват посетителите от слънцето и в същото време осигуряват циркулация на въздуха. Умни методи за регулиране на климата се срещат в много павилиони, но в този случай те придобиват специално значение - в бъдеще павилионът ще бъде транспортиран до Емирствата. Преминавайки през дефилето, където с помощта на интерактивни холограми се демонстрират най-важните технологии за натрупване и внимателно използване на ресурсите, посетителите влизат в панорамния барабан на киното, облицован със златни плочки, и след това в залата, където е мащабно 3D изпълнение. ще се проведе. Архитектът не обърна внимание на интериора, както и на частта от обема, водеща към задната страна на обекта - няма нужда.
Павилионът на Азербайджан в съседство с Емирствата се поддържа в същата традиция от средата на 2000-те. Тази държава, участвайки за първи път в световното изложение, повери своето архитектурно представителство на младите италиански бюра Simmetrico Network, Arassociati Architecture и ландшафтните дизайнери AG&P. Архитектурният образ се определя от диагонално облицованата стъклена сфера на оранжерията, стърчаща от леко вълнообразна, но в основата на правоъгълния обем. Хоризонталните дървени летви отдават почит на темата за енергоспестяването.
Пънк интерпретация на темата за архитектурна атракция е представена от павилиона на Беларус, проектиран от млад екип с говорещото име Коля Шиза (Игор Козьоулков, Дмитрий Белякович, Александър Шипилау). Яйцевидна могила, покрита със зелена трева, се разрязва наполовина и в отвора се вкарва гигантско колело, което привидно се върти благодарение на преливането на светодиоди на ръба. За по-голяма бруталност пред входа са монтирани воденичен камък и трактор Беларус. Невъзможно е да се мине, но изложението, уви, е разочароващо.
Павилионът на Германия, проектиран от мюнхенската компания SCHMIDHUBER, е по-съобразен със съвременните тенденции: дървени рампи свързват тераси, частично покрити със заоблени сенници, в тъканта на които са интегрирани фотоклетки, доставящи енергия на изложбата. Гънките на сенниците събират влага от атмосферата, която се използва за напояване на откритите растения. Под всичко това има двустепенен том, в който се помещава изключително информативен и умело представен дисплей, създаден от базираната в Щутгарт компания Milla & Partner.
Обединеното кралство продължава същата линия, която толкова успешно представи през 2010 г. в Шанхай
„Таралежът“на Томас Хедъруик. За Милано художникът Волфганг Бутфорс създава инсталация, посветена на пчелите. Посетителите преминават през редица овощни дървета, след това през лабиринт сред медоносни „ливади“и се озовават пред „кошер“- ажурна конструкция, която възпроизвежда структурата на гнездо на дива пчела. Кошерът е изграден от метални части, осветени от светодиоди, които променят цвета и има множество високоговорители, които издават меки пчелни звуци. Всичко това изглежда абсолютно хипнотизиращо. Можете напълно да оцените ефекта, като се качите по стълбите и влезете в „кошера“: благодарение на стъкления под можете да видите как пчелните пити се разминават във всички посоки. Възстановете се от съседния дървен бар, предлагайки британски напитки и непринудени риби и чипс.
По-малко естетичен, но не по-малко вълнуващ, Бразилският павилион предлага на посетителите. Растения (не само годни за консумация) от различни климатични зони на страната са представени в удължен огромен контейнер с дървени стени. Но трикът е, че посетителите са поканени да ги опознаят, минавайки по пътека, направена от мрежа, опъната във въздуха. В резултат на това телесните усещания силно оцветяват входящата информация.
Личният ми фаворит е австрийският павилион. Не може да се каже, че е бил напълно революционен: в известен смисъл той следва традицията на Hortus заключение, възкресен от Питър Цумтор през 2011 г.
летния павилион на лондонската галерия Serpentine. И все пак интердисциплинарният екип, ръководен от професор Клаус Ленхарт, създаде нещо неочаквано. Истинска гора се крие зад високи дървени стени. Хълмове и низини, високи мощни дървета и храсталаци, мъх и папрати - всичко е на мястото си. Всички растения са живи, но изкуствеността на пейзажа не е скрита. На места окото, което държи земята, наднича през тревата, вентилатори и други устройства се издигат между клоните, чиято цел не винаги е ясна без обяснение, а по пътеката, водеща в дълбините, са поставени бели букви. От входа се добавят към лозунга на павилиона „ВДИШЕТЕ АВСТРИЯ“(„дишай Австрия“) и с течение на времето те се топят, докато само три останат на видимост: EAT („изяж“). В този момент се озовавате пред бара, където наистина можете да хапнете. Въздухът обаче все още е основното тук. Според надписите и диаграмите, сякаш нарисувани с тебешир по стените на дъските на галерията от втория слой, кислородът е основното хранително вещество, от което се нуждае нашето тяло. Растенията от австрийския павилион произвеждат толкова много кислород, че съдържанието му във въздуха във вътрешността на стените е два пъти по-високо от външното, а температурата е с около пет градуса по-ниска, което е важно при горещо време.
Разбира се, има и други павилиони, достойни за внимание на Миланското изложение. Архитектурните критици хвалят Корейския павилион, а обществеността е нетърпелива да види експонати в Китай, Япония и, разбира се, Италия. Те останаха извън обхвата на тази статия по проста причина: напълно е нереалистично да обиколиш изложбата за един ден. Това обстоятелство ни връща към въпроса за целесъобразността на подобни събития в наше време. Все повече хора разглеждат световните изложби, като Олимпийските игри, като напълно излишни начинания, служещи главно за демонстриране на амбициите на държавите. Те са скъпи и в резултат водят само до обогатяване на корумпирани служители и най-умни изпълнители, като често се превръщат в големи загуби за приемащите градове и държави. Жак Херцог с присмехулна забележка, че следващото изложение под патронажа на Бюрото за международни изложби ще се проведе на места, където на демократичните ценности не се отдава особено значение: в Анталия,
Астана и Дубай.
