„Архитектурата е знание, обогатено с чувства“, обясни професор Ян Сондергаард. И в речта си той наблегна на разтворената във въздуха поезия - подобно възприятие помага да се намерят ясни прагматични решения. Дори ако проектирате завод. Например в административния комплекс Bang & Olufsen в Струер, Дания, архитектът успя да съчетае детските спомени и аналогии с висок дизайн.
Компанията разработва и произвежда аудио, видео системи и телефони от висок клас. Ян показа слайд с елегантно дистанционно управление на телевизора. Този предмет задава асоциативните серии за архитектура: извисяване - подкрепа, лекота - тежест, непроницаемост - прозрачност, движение - стабилност. Една от сградите е направена от мостови конструкции, използващи 5-6 кабела: стоманобетонен обект изглежда виси във въздуха. Той има няколко опори, но те не пречат на визуалната връзка с пейзажа. Ян сравни тази снимка с добре познатата ни гледка към природата през отворена врата, порта или изпод навес. Като дете той самият живее във ферма, събужда се от слънчевите лъчи и излиза на тревата, където жужат пчелите. Усещането да си в поток от светлина присъства и в административния комплекс.
Архитектурата ви позволява само да рационализирате потока, да усетите неговото метеорологично настроение и ритъм: възникват сложни структури, базирани на проста геометрия. На свой ред лъчите си играят с текстурата на повърхностите, което кара пространството да се променя през целия ден. В тесен коридор бетонът изглежда мек. Движението се подкрепя от избора и комбинацията от материали. Взаимодействието със светлинния поток не спира със стени и врати: интериорът е свободен от йерархично подчинение, изграден на принципа на преливане, безплатна комуникация. Тук има прозрачни стълби и стъпала. Скулптурни силуети на мебели разделят интериора на интимни зони: работните места с динамична пунктирана линия зашиват картината на фасадата.
В същото време посоката на играта точно отговаря на функцията на пространството. Всеки служител може да наблюдава технологичния процес, общата структура на производството. И освен това той постоянно е в реалността на любимия си пейзаж. Как се чувстват хората тук? Вероятно участие в нещо общо и леко.
За да организира живота така щастливо, за архитекта е важно да не забравя как да се чувства. Способността да чувстваш е точно същото необходимо професионално умение, както анализирането на контекста и способността да обосноваваш своите артистични предположения. Това е, което отличава архитекта от маркетолог, преговарящ, от строител и дори от художник. Ян Сондергаард вярва: „Новите сгради ще оформят нашата среда през следващите 50-100 години - ние сме пряко отговорни за естетическите впечатления, за емоциите, които генерира архитектурата“.
За него веднъж идеалният клиент стана, с когото обсъждаха намерения в продължение на шест месеца, отиде да усети мястото, сподели мисли и преживявания и след това всички тези впечатления се превърнаха в скици, които постепенно обраснаха в детайли и едва след това прераснаха в проект.
Ян Сондергаард е съсобственик на архитектурната фирма Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR) и е професор в Кралската датска академия за изящни изкуства. И когато той говори за художествени впечатления като необходим материал за работа по проект, идеята в никакъв случай не се предава от кулата от слонова кост (въпреки че в ежедневието на руската практика това често се възприема като такова). Значението на сензорното взаимодействие със света на физическите закони е известно отдавна. Достатъчно е да си припомним една от най-важните книги за всеки архитект - Фин Джухани Паласмаа „Мислещата ръка: Архитектура и екзистенциална мъдрост на битието“.
На лекцията Ян показа слайд със снимка на своя сънародник Вилхелм Хамерсхой. В края на 19-ти век този художник разпъва нишка от Вермеер до Моранди, изследвайки как промените в светлината влияят върху формите, текстурите, нюансите на предметите и стаите. Поезията на мълчанието за него е съвършената красота на чистата светлина. Такова камерно, съзерцателно състояние на чувствен контакт със света присъства и в обектите на Söndergaard. В офис центъра стълбището се превръща в скулптура: в зависимост от осветлението, с ясни или вибриращи контури. Тънкият профил на прозореца в ъгъла на витража намалява границата „вътрешното пространство - дърветата на площада“. Стълбището между двете сгради се превръща в разделител на светлинни (и функционални) потоци - благодарение на устройството на горното естествено осветление - а графиките на сенките обогатяват интериора.
Между другото, Ян започна запознанството си с някои обекти със снимки на модели. Оформленията са неговата запазена марка. Това не е въпрос на навик, а на опит от общуването с клиента. Компютърното моделиране стесни възприятието за бъдещия обект до гледане на картината. Но картината не позволява да се оценят напълно пространствените, структурни решения, фокусира се върху цвета и материалите. Тук клиентът може да диктува: „Искам черно, искам червено“. Дискусията ще се удави в случайни подробности, усещането за цялото ще се загуби. Оформлението предполага да премине от общо към конкретно, за да намери подробности, които потвърждават основната идея.
- Но това е много трудоемко и отнема много време! - Изказах съмненията си на Ян преди лекцията.
„Да, но всичко зависи от това колко отговорно подхождате към проекта, дали архитектът има какво да каже на клиента, а не просто да следва неговото ръководство“, спокойно отговори Ян. - Можете да нарисувате няколко 3D изображения истерично за една нощ. Но те няма да отразяват реалния живот, реалните проблеми и нужди, ако архитектът не се свърже емоционално. И чувствата не са включени при поискване - отнема време, за да изпитате.
Имате ли нужда от „мислеща ръка“- навикът да рисувате?
„Всеки може технически да владее компютър. Но това ще бъде просто нещо, направено в програмата. Ако не свържете екзистенциално преживяване - по-добре е да не продължавате!
Възможно ли е да се направи без компютър сега?
- Разбира се, че не. Компютърът дава на архитекта най-добрия контрол върху процеса. Но това вече е следващият етап … Сега всички конкурентни проекти, общински поръчки се изпълняват изключително по нови програми, освен ако не са предвидени специални условия. Проблемът е друг. Рендерите често се поръчват от същите компании. Изпълнителят майсторски изгражда ефектите, но самият той никога не е бил на мястото, за което рисува проекта. Можете да го помолите да подобри впечатленията, да отидете на един трик: да изглежда така, сякаш светлината пада от север - никой може дори да не забележи заместването. Хората са свикнали с наситени цветове, щамповани изображения на гигантски тропически пеперуди, излитащи извън географията, кисела зеленина и горящи залези. В действителност това не се случва. Губим настоящето, живата връзка между архитектурата и мястото. Не вземаме предвид как в зависимост от времето на деня, времето от годината се променя визуалният образ на архитектурата - текстури, нюанси, самата форма. Сега те са по-загрижени за геометрията, пренасищането на форми с детайли, засилване на тоналността на цветовете, всъщност те създават излишък от визуален шум. Архитектурата е фино преживяване, пренесено отвън навътре.
Скандинавските архитекти са известни с вниманието си към естествената светлина. В Дания, Норвегия, Швеция - слънцето грее ли по различен начин?
- Светлината няма национални граници, само пейзажът влияе на играта на слънцето - усмихва се Ян. - За разлика от северните си съседи, Дания няма подчертан релеф, имаме широки панорами, всеки град е на не повече от 40 километра от морето, така че въздухът е влажен, плътен, с ефект на мистично разсейване на светлината.
В тези мистични пейзажи, с доминиращи хоризонтали и редки, скромни вертикали, изглежда сякаш нищо не се случва, но нещо се усеща. На сцената на такова безкрайно поле, по проект на бюрото на KHR, е издигната църквата на Светия кръст на остров Шеланд. Сградата е изградена от композитни материали от фибростъкло - тя е полупрозрачна или свети, в зависимост от времето на деня. Обемът се състои от две части, подобни на големи плоски камъни, и дори кръстът остава в равнината на покрива, само леко се издига. Моделът на кръста се дава от местоположението на светлинните фенери, така че знакът да се чете от небето. Ян каза, че се стреми да направи чисто нещо, без символично натоварване.
25 духовници вярваха в неговата концепция и приеха идеята за изграждане от фибростъкло. Тясната част на сградата е наос, тя има няколко входа, отворени и затворени части - в зависимост от предназначението на помещенията. Широката част е като амфитеатър, тя се стеснява към хора, витражите са обърнати към фиорда, а има и няколко изхода и входа за събития на открито.
Къщата за гости също изглежда като продължение на пейзажа, чието оформление, както каза Ян, е изградено около баня. При непрекъснато - в цялата фасада - панорамно остъкляване - има и надземна светлина и чрез вентилация.
Желанието да се улови възможно най-много светлина се забелязва и при други проекти, независимо откъде идва потока. За метростанцията има триъгълни пирамиди с фенери - дори слънцето достига метрото в Копенхаген! Отново подземният паркинг в Рейкявик е осветен от разсеяна светлина, като цепка на исландски скали.
В училищна библиотека в центъра на датската столица естествената светлина се увеличава максимално чрез структурата на фасадата, където стъклото се среща с тухли.
Един от големите проекти на KHR е заводът Fiberline Middelfart. За тази работа Ян Сондергаард е номиниран за наградата Mies van der Rohe за пети път. Фабричният комплекс е замислен като гигантски изкуствен склон, изсечен от три ивици светлина. Ивиците са ориентирани от изток на запад, така че естествената светлина да влиза в помещенията през целия ден. Вътрешното пространство е унифицирано и само офисната част е разделена на етажи от едната страна на комплекса. Заводът произвежда фибростъкло и този материал се използва активно при изграждането на самия комплекс. Иновативен експеримент беше широкомащабното използване на прозорци с двоен стъклопакет - от тях са направени три светлинни ленти. Резултатът е сграда, облечена в това, което се произвежда вътре в нея: здравословна и убедителна самоидентификация.
След лекцията Ян не беше освободен дълго време, учениците на училището MARSH и гостите явно симпатизираха на датската архитектура, която според разказа на прочутия професор Søndergaard не е украсена с орнаменти, е прагматична и има тектонски подход. От над 180 слайда на неговата лекция, трети е със снимки на природата, акценти, текстурни красоти и силуети на конструкции. Бях сигурен, че Ян непрекъснато рисува нещо в тетрадка, разхожда се с статив на открито, посещава музеи по абонамент. Откъде черпи вдъхновение, как се рестартира? Оказа се, че всичко е по-просто. Можете също така да подсилите чувствителността си във фитнеса, три пъти седмично. А любимата приказка на Андерсен от Ян Сондергаард също е за светлината: тя се нарича „Сянката“.
