Литовският замък, построен в края на 18-ти век на кръстовището на Мойка и канала Крюков, първо е служил за настаняване на Кавалерийския полк, а след това се е превърнал в градски затвор за престъпници. Оригиналната сграда - неправилна 5-кутна с кръгли кули в ъглите - е издигната от архитекта I. E. Старов, известен майстор на класицизма. Преустроена е в затвор от не по-малко известния И. И. Карл Велики, който значително промени вътрешното оформление на замъка, но запази външния си вид. Може би щеше да оцелее и до днес, ако не Февруарската революция - работниците освободиха затворниците, а самият замък беше изгорен.
И едва през 30-те години на това място са издигнати жилищни сгради, а след това и детска градина - триетажно модернистично „кубче“, забележимо извън общия ритъм на развитието на насипа. През 2007 г. тази сграда е приватизирана от добре познатата група „Охта“, която имаше изключително амбициозни планове за нея - самият Ерик ван Егераат беше поканен да разработи проекта за реконструкция. Но кризата смекчи пламъка на инвеститорите, детската градина в крайна сметка не беше разрушена, а само минимално реконструирана, превръщайки се в хостел "Графити". Както подсказва името, фасадите му са украсени с живи геометрични композиции в стила на Пиет Мондриан. В тази форма сградата дори успя да се превърне в туристическа атракция, въпреки че първоначално хостелът беше замислен като временна мярка. Разработването на нов проект беше поверено на екипа на Евгений Герасимов.
Яркият "куб", въпреки цялата си популярност, беше признат от KGIOP като несъответстващ елемент на градската среда и Евгений Герасимов се съгласява с това определение. Всичко е свързано с местоположението на обекта - той затваря перспективата на Moika от страна на улица Bolshaya Morskaya и е ясно видим от близките и далечните точки на двата насипа. И въпреки че сградата на хостела „държи“панорамата по свой начин, съвсем очевидно е, че тя не се вписва в заобикалящата я среда - визуално смачкана от по-високия покрив на сградата зад нея, тя нарушава мащаба и фасадния ритъм на развитието на насипа. „Никога не сме се съмнявали, че оптималното градоустройствено решение за това място ще бъде обект, способен да регенерира историческата и градоустройствена среда“, казва Евгений Герасимов. „С други думи, с помощта на новата сграда се опитахме да възстановим планировката и обемно-пространствената структура на квартала, по-специално да върнем първоначалния периметър и да затворим устройствената линия от страната на Крюков канал“.
При построяването на жилищна сграда на мястото, където някога е стоял литовският замък, архитектите на практика са заели плана на последния. Подземната част на новата сграда, заета от паркинга, е именно петоъгълникът, който направи възможно възможно най-ефективното използване на площта, отредена за строеж, а надземният обем в плана е буквата R, с вътрешен двор, вписан между пръчките. Както се досещате, последният се намира на покрива на подземен паркинг.
Вграждайки къщата в панорамата на река Мойка, архитектите се опитват да я направят плът от плътта на развитието на насипа, която датира главно от 19-ти век. Оттук и пропорциите и мащабите на проектираната сграда - двусекционна и шестетажна, тя има редица елементи и техники, които я правят сходна с най-близките си съседи. По този начин основната фасада има симетрично решение със специална централна част - нишата на главния вход, оградена от два големи овални прозореца. Първият етаж е облицован с обемни камъни рустик, а останалите - с по-деликатна текстура от естествен камък, чийто нюанс варира от тъмно бежов до почти кремав.
Авторите определено са вдъхновени от петербургския неокласицизъм от 1910-те: характерният тавански фронтон, вписан в балюстрадата над покрива, бруталната селска козина на първия етаж, пиластрите, опънати на височина от три етажа, не оставят съмнение за това. Въпреки че изборът на лек йонийски орден, флейти на пиластри и като цяло наситен, но сух декор ни насочват към по-ранната архитектура на историзма, а овалните прозорци, ограждащи входа, разбира се, могат да бъдат намерени в неокласическа сграда, но са повече често срещани по фасадите на къщи, построени в духа на северната модерност.
Независимо от това, основният източник за архитекти - което се усеща съвсем ясно - остава Литовският замък. Това беше отчетливо имперска сграда, в ъглите на която, частично заровени в масива от двуетажни сгради, традиционни за късния класицизъм, имаше големи, широки и клякащи кръгли кули. Отдавайки почит на своя предшественик, архитектите окачиха и кръгли кули в ъглите на основната фасада, но пропорциите им са много по-вертикални и изящни. Кулите се отразяват от два триъгълни еркера, ограждащи входа - всички заедно правят главната фасада на къщата с изглед към насипа неочаквано пластмасова, мазилка и обемна, а от разстояние наподобява замък - не толкова лаконичен и клек, литовски, но някакъв замък от унгарския XIX век, романтичен и почти играчка.
Друг мотив на литовския замък е голям, висок, но схематичен триглифен фриз, който увенчава основното тяло на сградата. Много подобен фриз украси замъка на Старов-Карл Велики и в този случай мотивът определено изглежда цитат. Неокласицизмът не използва такива елементи. Триглифният фриз обаче се намира и на съседната сграда на Империята - а фризът от фасадите на Евгений Герасимов визуално продължава своята хоризонтална линия, стремейки се, както вече казахме, да се слее възможно най-органично в историческата сграда.
И накрая, таванският фронтон, който преди това определихме като неокласически, може да се разбере като напомняне за друг фронтон, увенчал входната сграда на Литовския замък. Любопитно е, че за неокласическите архитекти формата на тавана с триъгълен връх е препратка към стила ампир. В този случай две теми: прототипът на империята и неокласическият стил - съвсем ненатрапчиво се сливат в една, давайки воля на изкуствоведите-интерпретатори и (което е може би по-важно) - многокомпонентна контекстуална обосновка за проекта на новия сграда.
Така че в новия проект на Евгений Герасимов се откриват много исторически намеци: някои от тях служат като напомняне за литовския замък, изгорен по време на революцията, някои помагат за вписването на къщата в структурата на брега, а също (което е важно) определят принадлежността му към категорията на елитните жилища.
Но в неговата архитектура можете да намерите много модерни. По-специално, една от характерните черти на съвременния историзъм е многокомпонентността на цитатите, възможността при по-внимателно разглеждане да се открият признаци на различни стилове (в случая империя, модерна и неокласическа). В допълнение, широките прозорци показват съвременност, както и липсата на характерна опорна конзола, един вид „двойна брадичка“в ъгловите кули и коронована куполообразна кула или фасетиран купол, който в края на 19 - началото на 20 векове са били практически незаменими.
Тъй като кулите не се поддържат от нищо и не се увенчават с нищо, неподдържаната вертикална тема отслабва и сградата започва да се възприема като състояща се от хоризонтални слоеве - сутерен, основен и два горни, по-леки и по-прости, напомнящи на надстройки, които често са били построени над жилищни къщи преди войната … От това произтичат две неща. Първо, тази сграда има по-малко тектоника, отколкото е имало в нейните исторически прототипи, но въпреки целия консерватизъм на нейните фасади, има напълно модернистична гравитация към хоризонтала. Две теми, класическа тектонична и модернистична „лента“, се преплитат в доста причудлива комбинация - което прави сградата разпознаваемо модерна, принадлежаща на нашето време.
На второ място, горните етажи, отстъпващи от ръба, в този случай подобно на по-късните надстройки над историческа сграда, задават темата за имитиране на няколко жизнения цикъл на сграда - когато напълно нова къща се преструва, че е била преустройвана няколко пъти. Това също може да се счита за „знак на времето“. И накрая, стъпаловидният силует, създаден от отдалечаващия се шести етаж, е най-разпознаваемата характеристика на модерна къща, построена в историческия град.
Между другото, таванският етаж, макар и скрит от минувачите зад корниза, ще свърши добра работа, когато се гледа отдалеч: зад новата къща, благодарение на височината си, сякаш зад параван, съветските сгради на квартала ще изчезне.
