Структурата на първата книга е изключително лаконична и информативна. Всеки обект има три до седем разпространения, цялата информация (адрес, година на създаване, състояние (проект или строителство), клиент) е фокусирана върху първия, останалата част е запазена за илюстрации. Кратко описание на всеки проект е дадено на два езика, а TEP, вместо суха маса, са представени под формата на забавни и визуални инфографики, които превръщат изследването на работата на бюрото във вълнуващ процес. Общо тук има около 80 обекта, от жилищна сграда в Загорския пасаж до най-новите състезателни концепции, които наскоро се превърнаха в героите на нашите публикации (например център за поп музика в Тайпе или жилищен комплекс на Саввинската насип). Те са сортирани по типологичен принцип, така че изучавайки съдържанието на книгата, можете бързо да разберете кои обекти в портфолиото на ТПО „Резерв“са най-много. Безспорните лидери тук са жилищни комплекси, на второ място са офисните и административните сгради, а списъкът с най-усвоените типологии от бюрото се затваря от търговски и развлекателни и многофункционални комплекси.
Може би най-интересното в книгата е липсата на каквато и да е разлика между проекти, които са останали на хартия, и завършени проекти. Разлиствайки каталога, понякога не можете веднага да разграничите първия от втория, но постепенното, но стабилно развитие на архитектурния език на ТПО „Резерват“с всяко ново разпространение става все по-очевидно. Бюрото, което по своя мащаб е по-сравнимо с дизайнерския институт, не стои неподвижно и не възпроизвежда свои собствени проекти от преди няколко години, напротив, екипът от архитекти под ръководството на Владимир Плоткин е в постоянна работа търсене, усъвършенствано усъвършенствайки професионализма си върху десетки функционални опции. схеми и пластмасови системи, модули и решетки.
Тези студийни произведения - скици, 3D графики, макети - които обикновено не напускат стените на работилницата, оформят рамката на втората книга. “Владимир Плоткин. Архитектура”вече не е каталог, стремящ се да обхване максималния брой творби, а авторска антология на най-интересните проекти и реализации. Вече не съществува единство на оформлението и строго фиксиран брой разпръсквания за даден проект - те са свободно нанизани в сърцевината на графиката на Плоткин.
Самият Владимир Плоткин казва, че тази, втората по едно време книга е измислена от него като алтернатива на официалния каталог, който се прави в продължение на няколко години и в един момент изглежда безнадеждно спря. Тогава главният архитект на ТПО „Резерв“сам седна до монитора, прегледа презентациите и текстовете на лекциите си и започна да събира собствената си книга, като я излезе веднага или в спредове, или в цели раздели. В същото време Плоткин умишлено изоставя както жанра на монографията, така и идеята да наеме професионален редактор, който да формулира мислите му - тази книга е изцяло направена от него самия, от общата структура и всички текстове до оформлението на всеки отделен човек страница. По отношение на жанра това е по-скоро дневник или художествена книга, където няма йерархия, а графиките, родени в полетата, понякога са с порядък по-сложни и многопластови от архитектурните проекти.
Това, което веднага привлича вниманието тук, е разнообразието от начини за илюстрация: някъде има рисунки, някъде само визуализации и фотографии, на някои страници те буквално се тълпят, а на други има само една картина,но много ефективен. Скиците тук са смесени с обяснения, а обяснителните бележки са осеяни с коментари на автора. Нещо повече, последните могат да бъдат както разширени (истински „дебрифинг“), така и обратно, изключително кратки, като тези, които са оставени в полетата на фотоалбумите от техните собственици, когато нарисуват стрелка към определена картина и маркират „това е там, тогава -то . Особено забавни са забележките на Плоткин за рендерите: „Тъпа перспектива, но картината е хипнотизираща“(за квартал Камушка) или „Бляскава картина отдясно, най-лиричната картина отляво“(за жилищен комплекс в Областта).
За „Еърбъс“, който поради свръхгустата си маса остава една от най-противоречивите жилищни сгради през последното десетилетие, Плоткин казва, че отначало е имало „сладки, невинни графични скандали за мегаполиса, за мизантропия и неизбежността на колективния живот“, а след това инвеститорът реши да приложи измислена концепция буквално: "Един клетъчен модул, умножен хилядократно, е мечта на инвеститора!" Тогава „в страх от направеното започнаха упражнения за хуманизиране на живата матрица“: в краищата се появиха разкъсани фрактури, а „божествената“пропорция беше обозначена от хоризонтален удебелен колан и няколко тапи. Както обаче архитектът отбелязва в скоби: „Напразно е: в процеса по някаква причина всичко се е изместило“. И все пак, за самия автор, този проект изглежда много точно отражение на текущата градоустройствена ситуация: „Ако имаме град с десет милиона, това по някакъв начин трябва да бъде изразено в архитектурата“.
Като цяло качеството на изпълнението е една от най-болезнените и остри теми за един архитект, която се издига по отношение на почти всяка сграда. Неочаквано тук има много самокритика: анализирайки издигнатите предмети, Плоткин без украса изброява техните слабости, поемайки пълната отговорност за допуснатите грешки. Така че жилищната част на Fusion_park, по негово мнение, се отличава с "неопределен модел на перфорация на стени и отвори за прозорци", в централата на Аерофлот "декоративни бели хоризонтални ивици донякъде" вулгаризират "цялата тема на фасадата", и за интериора на многократно пеения търговски център „Четирите сезона“той сухо отбелязва: „Твърде лукс, всичко е омазано и скучно“. Дори е малко жалко, че архитектът е много, много по-скромен в оценките си за безспорните си успехи: най-високата похвала на Плоткин за сградата са наречията „не е лошо“и „приемливо“, а авторът приписва успеха на Арбитражния съд сграда към критиците: „Похвала за нейната чистота и откритост, пропускливост, лекота и рационализъм, както и уважение към всичко - към паметниците наоколо и към хората вътре - всичко това се върти около имиджа на идеален съд, хуманен, разумен, отворен … Дори исках да повярвам и да повторя, че тези тези са супер идеята на този проект”.
Най-много от автора отива в сградата на териториалните данъчни инспекции на Земляной Вал. Този дълготраен проект (разработен през 2001 г., реализиран през 2008 г.) е показан в динамика: първо има скици, след това чертежи („красиво нарисуваните фасади обещават успешно изпълнение“) и рендери („нарисувай - всичко работи на снимките“), а след това и снимки на построения обект и изявлението: „Къщата изпадна от околната среда, без да създаде супер интересна нова ситуация.“И след това - работа върху грешките, заключения за бъдещето: „Многослойната контекстуалност на основната фасада трябваше да бъде изцедена от традиционни материали (камък, мазилка). Когато работите с избраната композиция, би било необходимо да се спрете не на лентата, макар и много добре нарисувана тема, а на нещо напълно необичайно. Вярно е, че винаги искате това и трябва да се направи по някакъв начин."
Разлиствайки книгата по-нататък, осъзнавате, че Плоткин спазва обещанието си за себе си: при проектирането на бизнес център на площад Дубининская се противопоставя кръг и стъклена равнина се противопоставя на ламелите (в този том прототипът на сградата на Арбитражния съд),кулите на административно-бизнес комплекса на улица Ходинская динамично се „избягват“една от друга, а сградите на сервизния център на Московския околовръстен път приличат на остри ъглови „филийки“. Архитектът си поставя задачи за бъдещето: „Шестоъгълната решетка в архитектурните и планировъчни схеми, като правило, е фалшива формална и най-често поради своята геометрична твърдост е ирационална. Изпълняван много пъти през 1950-те и 1960-те. По някаква причина в този проект, на етапа на обемно решение, той работи по изключително модерен начин (в проекта на квартал Камушки - AM). Вероятно динамични размествания на обеми в плана, многопосочни скосявания и текстури, бляскаво оказване на помощ. След няколко години ще трябва да го разбера."
Няма манифести, няма програмни интервюта или дори официалната биография на архитекта, толкова познат за този жанр - вместо информацията, която вече е достъпна в интернет, Владимир Плоткин публикува обширно есе в снимки за работата си и професията си. „Може би в архитектурата, както и в изобразителното изкуство като цяло, някакъв вид свръхполитическа идея е вреден“, небрежно отбелязва той в коментар на един от проектите. „По-полезно е да се съсредоточите върху уместността и красотата.“Книгата „Владимир Плоткин. Архитектура убедително доказва, че нейният автор е верен на този постулат с цялото си сърце.
