Архитект Михаил Хазанов започва да работи по проекта за музей на съвременното изкуство още в средата на 80-те години, т.е. много преди идеята за създаване на такава културна институция да бъде обсъждана на градско и федерално ниво. Припомнете си, че Националният център за съвременни изкуства (NCCA) е създаден през 1992 г. и е придобил първата си собствена сграда едва през 2004 г. За нуждите на културна институция, съгласно проекта на Михаил Хазанов, са реконструирани помещенията на завода за електрическо осветление на улица „Зоологическа” и полученият обект с рамка, изнесена навън, прозрачна асансьорна шахта и алени вложки на фасадата спечели единодушното одобрение на критиците и професионалната общност. Сградата беше гордо наречена „Руски център Помпиду“, а през 2005 г. бе отличена с „Кристален Дедал“. Приблизително по същото време стана ясно, че очарователният хибрид на фабричната архитектура и високите технологии скоро ще стане малък за NCCA, така че Министерството на културата на Руската федерация излезе с предложение за създаване на федерален музей за съвременно изкуство на основата на Центъра, който все още не е съществувал в Русия. Първоначално се планираше да се постави практически на същото място като NCCA - проектът, разработен от Михаил Хазанов (той беше изложен, например, Arch Moscow-2006), предвиждаше разширяване на сградата и нейната надстройка с 17 -етажна кръгла кула, пробита на няколко места успоредно на конзоли - но по-късно беше решено центърът и музеят да бъдат разположени в две различни сгради.
Мястото, отредено за изграждането на музея, се намира на улица Zoologicheskaya 13. От едната страна е близо до сградата на NCCA, от друга граничи с територията на Московския зоопарк, от страната на двора граничи върху жилищни сгради. Сайтът не е празен - тук е така наречената къща на Василий Поленов, сграда, построена за сметка на известния художник през 1915 г. и предназначена да приюти Секцията за популяризиране на народни театри. За автор на сградата се счита архитектът О. О. Шишковски обаче много историци са склонни да вярват, че проектът е базиран на скиците на самия Поленов. През 30-те години къщата преживява сериозен пожар, след което е реконструирана; през 40-те години в стените й се намират цеховете на минна фабрика. И въпреки че уникалните интериори на театъра са безвъзвратно загубени, екстериорът на къщата на Поленови частично запазва първоначалния си вид, например, оцелява грандиозна ъглова кула, аркада на фасадата и някои други елементи от оригиналния дизайн. В същото време къщата не е архитектурен паметник и преди няколко години е призната за аварийна, поради което, по проекта на Михаил Хазанов, се предполага, че тя трябва да бъде съборена, а най-ценните й фрагменти - кула и парче от стена с три сводести отвора - да бъде включена в новата сграда. Останалите съществуващи сгради на мястото - три бивши фабрични цеха - ще бъдат съборени без възстановяване.
Тъй като площта на обекта е много малка, новата сграда на музея е принудена да се развива вертикално. Според Михаил Хазанов това не е проблем - вертикалната структура е напълно съобразена с основната функция на този обект, тоест разположението на частни колекции (по един етаж за всяка), което ще се превърне в основата на експозицията на музея. В същото време архитектът частично премахва рамката на сградата отвън, което не само прави новия обем свързан със съществуващата сграда на NCCA, но и прави вътрешното пространство на залите възможно най-просторно и свободно. Според концепцията на Хазанов сградата на музея е правоъгълен „контейнер“, отворен за пълнене с различни предмети на изкуството. Постоянно променящото се „съдържание“ще повлияе пряко на архитектурния облик на сградата - нейните фасади всъщност са гигантски екрани, които могат радикално да променят цвета, очертанията и декора си, използвайки видео инсталации. Вторият по важност елемент от фасадния дизайн ще бъдат два динамични диагонала на ескалатори, по които посетителите ще могат да се изкачат на всичките 17 етажа на 65-метровата кула. Между другото, освен действителните изложбени зали, лекционни зали и депозитар, в новата сграда ще се помещават камерните помещения на клуба за колекционери на съвременно изкуство и детското студио за изкуство.
Основната идея на проекта на Хазанов - да превърне самата сграда на музея в обект на съвременно изкуство - накара публиката да се раздели. Референтът на проекта, архитект Андрей Чернихов, високо оцени идеята на своя колега, или: за Александър Кудрявцев тя, напротив, беше изненада. Според последния проектът на Хазанов е неоправдано скъп и „не взаимодейства с околната среда, а я взривява“. Много други членове на Архитектурния съвет се съгласиха с мнението, че динамичната светлинна инсталация на фасадите на новия музей може да попречи на съседните жилищни сгради. По-специално, Святослав Миндрул предложи да се съсредоточи върху неутрален вариант на стъкления обем, зад прозрачната фасада на който можете да изложите нещо, а Юрий Платонов отбеляза, че „такива архитектурни организми живеят само в снимки“.
В хода на дискусията бяха разкрити и други сериозни проблеми на проекта. Първото е същинското събаряне на къщата на Поленов. Както вече споменахме, сградата не е паметник, но според главния архитект на Центъра за исторически и градоустройствени изследвания Борис Пастернак тя има не само историческа стойност (в крайна сметка и Репин, и Шаляпин са я посещавали), но също архитектурен, защото „генетично близък“до известното имение на Поленов „Борок“на Ока. „Къщата заслужава да бъде запазена поне в обем, а не„ под формата на петна върху нова сграда “, сигурен е Борис Пастернак. От друга страна, Андрей Боков нарече идеята за пресъздаване в предишните томове дори по-съмнителна от запазването на импровизиран „спомен“за къщата на фасадата на новия музей.
Вторият спорен въпрос е транспортната схема на обекта. Zoologicheskaya е еднопосочна улица с остър недостиг на места за паркиране, докато на нея има цяла мрежа от социални и културни институции, където всеки ден идват стотици хора. Светослав Миндрул, който живее наблизо, предложи на дизайнерите да подредят пешеходна галерия в долните етажи на кулата; обаче, както отбеляза Михаил Посохин, това предложение противоречи на изискването за запазване на фрагменти от историческата сграда. Що се отнася до местата за паркиране, необходими за новия музей, те могат да бъдат осигурени от два съседни подземни паркинга (сега конструкцията им е замразена).
Като цяло повечето от членовете на съвета не се съмняваха във възможността за изграждане на музей на ул. „Зоологическа 13“. Само Александър Кудрявцев забеляза, че е за предпочитане да се поставят такива предмети в свободни пространства, където няма среда. Експертите обаче сметнаха за нецелесъобразно музеят да се премести на друго място и да се отдели от сградата на NCCA, която е много популярна сред московчани. Министърът на културата на Руската федерация Александър Авдеев, който присъства на заседанието на Архитектурния съвет, благодари на архитектите за подкрепата на самата идея за организиране на първия федерален музей за съвременно изкуство на базата на NCCA. Що се отнася до архитектурата, министърът на културата само отбеляза, че музеят, според него, не трябва да се превръща в „римейк на Центъра Помпиду“. Проектът на Михаил Хазанов е приет от Архитектурния съвет на ниво концепция.
Вторият обект, разгледан на 31 март от Архитектурния съвет на Св. Москва, се превърна в хотел, проектиран от работилницата на Александър Асадов на Градинския пръстен, срещу жп гара Курск. Архитектите започнаха да проектират офис сграда на това място преди няколко години, но през 2007 г. Общественият съвет реши да промени функционалното предназначение на обекта и офис сградата отстъпи място на хотел. След обсъждане на проекта с местните жители, обемът на хотела намаля значително, архитектите направиха по-голямо отстъп от съседната жилищна сграда, спазиха изискването за 10-метров пожарен проход и намалиха подземния паркинг с един етаж. През ноември 2009 г. проектът отново беше внесен в Обществения съвет и одобрен.
Спомнете си, че седеметажната хотелска сграда е вградена в червената линия на Градинския пръстен между жилищната къща, построена през 1955 г. на същата височина, и двуетажната, построена през 1915 година. Архитектурата на сградата, според Александър Асадов, "поглъща околните стилове" - конструктивистката къща отсреща и сталинските сгради в квартала. Така хотелът съчетава доста класическа мощна основа и леко стъклено „таванско помещение“с конструктивистки стъклен цилиндър на ъгъла. Сградата тактично поддържа червената линия на улицата - тя изпъква малко напред с двуетажен цокъл, който се простира до съседната жилищна сграда, образуваща пилон. Зад него има малък парк - неговите експерти от Архитектурния съвет единодушно признаха едно от основните предимства на проекта.
На авторите на проекта се препоръчва да намалят височината на таваните до съответното ниво от три звезди от 3,30 м, а поради спечеленото пространство е по-добре да се подчертае горната част на сградата. Съветът също така покани архитектите да обмислят възможността за свързване на мазето "аркада" на хотела със съседната сграда. Експертите признаха неудобния подход към хотела като уязвимост на проекта - за да стигнат до предния вход, шофьорите ще трябва да обикалят цял блок. Съветът одобри проекта, като покани авторите да помислят за друг вариант на транспортната схема.
