Вече писахме за проекта на офис сграда на автомагистрала Можайск. Състои се от гигантска 11-етажна арка, пресечена от „носа“на стъклен обем, минаващ през нея. Линията на Кутузовски проспект, преминавайки към магистрала Можайск, леко се огъва и се отклонява вляво от оста, казва Алексей Бавикин. Следователно неговата арка, макар и да не е в центъра на магистралата, а вдясно, се оказва строго на геометричната ос на арката на Бове. Наблизо има много дълга панелна къща, която е успешно преместена от червената линия на магистралата. Пред къщата има площад и нищо не блокира въображаемия „лъч“между двете арки. Площадът ще бъде подреден и ще се превърне в допълнение - партера на арката Бавикино, максимално разкриващ перспективата на него от центъра.
Следователно, арката Бавикин може да си представим като неточна проекция на арката на Бове в перспектива, направена с голяма камера-обскура. Сякаш някой от хотел "Украйна" осветяваше фенерче на Триумфалната арка, а далеч зад нея поставяше екран и върху него се прожектираше гигантска сянка на арката - и като в театър на сенките поемаше живот от своя собствена - тя стана триобхватна. Освен това арката Бавикин не беше в центъра, а на ръба на магистралата и половината от нея „се откъсна“в борбата срещу модернистичния град. Това прави арката да изглежда като древна руина и предизвиква асоциации със срутен мост или акведукт - в Златното сечение архитектът придружава проекта си със снимка на римския мост Емилия Лепид, който също е счупен наполовина. Основният прототип обаче не е акведукт, а арка и това е Bove Arch, стояща в бъдеще, казва Алексей Бавикин.
Промените, настъпили в проекта през последните шест месеца, го направиха по-съгласуван и направиха възможно по-точно разкриване на темата. Първо, в „счупения“участък на арката изчезнаха всички прозорци, които преди изглеждаха като квадри, паднали от зидарията. Архитектът успя да сглоби на това място асансьори и други комуникации, които не се нуждаят от външни прозорци. Външно изглежда, че циклопската зидария е ремонтирана, дупките са ремонтирани. Тоест - Алексей Бавикин, в процеса на проектиране, „възстанови“още не построената си руина.
Втората промяна - модернистичният стъклен обем загуби колоноподобните колони от специфичен дървесен ред, изобретен от Бавикин през 1994 г. за портика на селска вила и наскоро изпълнен в Брюсов Лейн. Грубите опори изчезнаха - архитектът разпространи темите, остави дърветата на Брюсов и тук той изостри основната тема - сводестата.
И накрая, третото и най-интересното нещо - вътре, в горната част на участъка на „цялата“арка, архитектът успя да проектира атриум. Известно е, че атриумът е болезнена и много любима тема на нашите „портфейли“. След ентусиазма им от края на 80-те години на миналия век Москва има тъмни, тъмни атриуми. Но няма такова нещо. Обикновено атриумите са дворове, покрити със стъклен покрив; Наскоро Бавикин направи един от тях в жилищна сграда в Брюсов Лейн. И тук няма покрив, няма двор. Атриумът, висок три етажа, е разположен под бетонен цилиндричен свод. Така арката, която виждаме отвън, не е илюзия, нарисувана върху фасадата, тя е напълно реална, без измама. Арката е изцяло вътре и вероятно ще създаде рядко пространство там, подобно на римските терми. Завойът на бетонния свод, отдясно и отляво - стъклени стени, в средата - мост, който ви позволява да вървите от импост до импост.
Алексей Бавикин смята свода на магистрала Можайск за свое програмно парче. Какво е интересно, защото сега нашите архитекти много рядко наричат своите неща софтуер. И Бавикин нарича този проект фундаментално важен за себе си. Това е първият от строителните обекти, в който една от основните теми на този архитект е толкова ясно и очевидно отразена, което според собствените думи на Алексей Бавикин е комбинацията от „култура едно и култура две“. Първото ясно означава модернизъм, второто е по-сложно. Изглежда, че това е историзъм, но ако се вгледате внимателно, не е съвсем така.
Много отдавна, през 1984 г., за състезанието от 2001 г. Алексей Бавыкин направи архитектурен обект, много подобен на бронзова скулптура. Тази скулптура е макет на стъклена сграда, в един от ъглите на която е изваден отливка на небостъргача-колона на Адолф Лоос. Както вече е добре известно (виж статията на Григорий Ревзин), това състезание се оказа фундаментално за много "хартиени архитекти": Юрий Аввакумов избра авангарда там, Михаил Филипов избра класиката, а Алексей Бавыкин започна да търси или сблъсък, или помирение, но по един или друг начин съществуват и двамата заедно. Можем да кажем, че по това време младите руски архитекти приеха състезателната задача много сериозно, помислиха за бъдещето и издадоха - всеки за себе си - планове за 21-ви век. Рано или късно, по един или друг начин, но те последователно ги прилагат.
Оттогава колоната на Лоос и самата тази бронзова скулптура-модел се превърнаха в символ на работилницата на Бавикин и трябва да кажа, че днес тази работилница има може би най-смисленото и „говорещо“лого в Москва, защото е ясна и визуално въплъщава това, което Алексей Бавикин нарича артистичната си програма. Най-общо казано, тази художествена програма има три съставни части: продължаването на търсенето на руския авангард от 30-те години, комбинацията от „култура една и култура две“и подчертава вниманието към градоустройственото значение на всеки обект.
Трите части на програмата на Бавикин са взаимосвързани: тя беше на прага на 20-те и 30-те години на XX век, когато първият тип модернизъм - авангард, архитектура на абстрактни форми, щеше да бъде заменен от ново въплъщение на класическата тема - Арт Деко, в различни страни имаше няколко забележителни творби - само тези, които са между културите „едно“и „две“. При което взаимодействието на две антагонистични посоки се разглежда не по декоративен начин, както започнаха да правят по-късно, а по-структурно. Сякаш авангардистите, след като внимателно почистиха архитектурната форма от всички ненужни, помислиха за нейните основи, за класически архетипи и започнаха да идентифицират тези архетипи.
Трябва да се каже обаче, че това се правеше главно от такива авангардни художници, които преди бяха силни класицисти - те вероятно се тревожеха за собственото си класическо обучение, поникващо някак не отвън, а „отвътре“в техните проекти и сгради. Двама характерни архитекти от тази кратка посока - Адолф Лоос в Австрия и Иля Голосов у нас - са любимите автори на Алексей Бавикин. Тези експерименти върху „проявата“на класически форми от модернистичните продължават, както беше казано, за много кратко време, те съществуват в преломната точка и бързо се отмиват от основната вълна на арт деко. Алексей Бавикин привидно се стреми да „изтръгне“тази мимолетна тенденция и да й позволи да се развие, и това се прави без ни най-малък оттенък на ирония, но съвсем сериозно и следователно, въпреки че постмодерните корени на идеята му са очевидни, това не е постмодернизъм като такъв. Това е някакъв етап на възраждане, възраждане на онова, което не се е развило на ръба между авангарда и нова вълна от класически форми.
Основната характеристика на посоката е, че класическите форми са преосмислени като много големи. И по този начин те се прехвърлят от ранга на декор в мащаба на обема. Идеята на Лоос да направи небостъргач под формата на колона и идеята на Голосов да превърне ъгловата ротонда на къща в голяма приглушена колона са много свързани в това отношение. Това уголемяване на обикновено средно големи елементи до мащаба на една сграда намира своя най-близък роднина в „говорещата“архитектура на авангарда - в звездни къщи, тракторни къщи и други структури, които са взели увеличени символи или увеличено оборудване като модел. Между другото, Алексей Бавикин също има ресторант под формата на тиган.
С други думи, когато авангардните архитекти започнаха да мислят как да примирят търсенето си на чиста форма с академичното си обучение, вместо танкова къща, те се опитаха да направят колонна къща. Виждайки това, архитектът Алексей Бавикин от своя страна си помисли - може би това обикновено е фундаментален изход, решение на антагонизма? Той вече има поне две къщи-колони, вдъхновени от Лоос („стил от 2001 г.“) и Голосов (сграда в 3-ти Автозаводски пасаж, където ъгловият цилиндър Голос е снабден с флейти, тоест „колонната му същност“е проявява се в него). Той също има арка къща.
По този начин къщата-арка е вторият значителен опит на Алексей Бавикин да победи в своята архитектура немирно съжителство на модернизма и преинтерпретирани класически архетипи. Имаше колона, появи се арка - изглежда като втората, следваща стъпка по темата. За справедливост трябва да се каже, че както Лоос и Голосов преосмислят темата на колоната, така и неокласическите архитекти от 1910-те. те често се обръщат към темата за триумфалната арка, която, най-общо казано, трябва да бъде призната за една от основните за европейската архитектура, макар и само защото, в допълнение към римските и други императори, построили структури за себе си за военен триумф, за дълго време архитектурата на християнските олтари беше решена под формата на триумфални арки. храмове. Арката е не по-малко архетип от колоната. Тук, „в борбата срещу модернизма“, половината от него се отчупи, цялата украса изчезна, формите станаха лаконични, но смисълът остана. Дори е израснала и обещава да бъде много, много забележима за Можайка.
