Преди Enfilade MUAR тази пътуваща изложба имаше време да посети различни градове по света, от Брюксел до Токио. Но той започна своето пътуване през май 2011 г. като изложба в стените на Архитектурния факултет на Университета в Порто - почти синоним на училището в Порто, което въплъти в очите на чужденците португалската архитектура от последните четиридесет години. Откриването на изложбата съвпадна с присъждането на наградата Pritzker на Edouard Sout de Moura, което бележи началото на световната слава на този изключителен архитект - и, очевидно, послужи като причина за трансформацията на тази експозиция, явно подготвена за професионална публика, в точка от общата културна програма на португалските посолства по целия свят …
Периодът на относителна неизвестност, предшестващ този дълъг период, е може би ключовият момент в биографията на Суту де Мора. Според уредника на изложбата Андре Кампос, дори сравнително наскоро, дори португалски студенти-архитекти не са го знаели много добре: Алваро Сиза остава олицетворение на „училището в Порто“както в страната, така и в чужбина. Суту де Мора започва кариерата си в работилницата си, но дори отваряйки собствената си на 28-годишна възраст, той остава във вътрешния си кръг: офисите им се намират в една и съща сграда, понякога вършат съвместна работа или заедно участват в изложби и други колективни проекти. Сиза, заедно с Алдо Роси, повлияха на Сута в началото на кариерата му, но тогава младият архитект се обърна към наследството на Джузепе Терагни, Лудвиг Мис ван дер Рое, покойният Льо Корбюзие, и поради това в зрялата си работа той се отдалечи от негов покровител - оставайки обаче доскоро в сянката му. Може дори да се предположи, че ако не беше вниманието на журито на Прицкер, той все още нямаше да бъде много известен извън Иберийския полуостров: дори въпреки футболния стадион за Европейското първенство през 2004 г. в Брага, който привлече общественото внимание.
Във встъпителната статия към каталога (за съжаление тиражът му е напълно разпродаден още преди изложбата да пристигне в Москва), испанският архитект Алберто Кампо-Баеза отбелязва истинската страст на Soutu de Moura към състезанията. От 1979 до 2010 г. той участва в 50, а вече по време на пътуването на експозицията по света към нея са добавени още четири проекта - през 2011 г. Неговите творби невинаги заемат първите места и дори в случай на победа изпълнението не е гарантирано - особено в настоящата икономическа ситуация. Но въпреки тази неприятна ситуация с „лотария“, той продължава да изпраща заявления за състезания: може би причината за това е тази много дълга „неизвестност“.
Това обаче е само част от историята. Неговото кредо на архитект е решаването на проблеми: човешките емоции, предизвикани от сградите му, са желани за него, но той не ги разглежда като задача и изобщо не смята разговор за значението на формите, заслужаващи внимание. Следователно състезанията за него са тестово поле за идеи, нещо като загадка или пъзел, както и повод за тренировъчни умения. В същото време самата ситуация на състезанието - ограничения във времето, липса на информация, понякога - желанието да се привлече вниманието към проекта с един вид "жест" (въпреки че Суту де Мора на практика няма това) - прави проект, представен на журито условно. Кампо Баеза сравнява подобна творба със „мечта” и нарича самата изложба „колекция от мечти”: в тези проекти може би най-ясно се проявяват стремежите на автора.
Може би именно заради тези особености на материала кураторите Андре Кампос и Педро Гедис де Оливейра го представиха много лаконично. С изключение на няколко проекта, оборудвани с оформления и различни чертежи, повечето произведения са дадени под формата на няколко скици или рендери с кратко обяснение: име, година, местоположение. Нито обстоятелствата на състезанието, включително името на клиента, нито мястото, заето от Soutu de Moura там от експозицията, не могат да бъдат разпознати, трябва да разчитате на собствената си памет: в Цюрих победи Рафаел Монео, в Рим - Заха Хадид, във Виена - Дейвид Чипърфийлд … Но тук няма значение: Извън контекста е по-лесно да се прочете почеркът на майстора.