Най-новата ера

2024 Автор: David Durham | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 02:28

Книгата може да бъде получена чрез подаване на заявление тук:

По-долу е фрагмент от текста.

Руска архитектура. Най-новата ера. 1989-2019

ЗА ПРОЕКТА

XXX

Проект „Руска архитектура. Най-новата ера “е един от първите (и едва ли последни) опити за систематизиране на информация за случилото се в съвременната руска архитектура за краткия период от време, който отделя днешния ден от доста условно дефинирания момент на промяната на професионалната парадигма. Тя обаче се състоеше от фундаментални промени както в художествените и стилистични насоки, така и в принципите и в материално-техническата база на работата на архитекти от цяла Русия. Следователно 30 години е период, макар и не твърде дълъг, но в този случай е показателен за намаляване.

В крак със страната

През последните три десетилетия руската архитектура премина през огромен еволюционен път. Икономическите, социално-политическите и културните реалности в страната се промениха - и архитектурата се промени заедно с страната. Като неразделна част от руския културен пейзаж, архитектурната практика поглъща, обработва и материализира под формата на сгради и комплексира превратностите на формирането на нова икономическа система и трансформацията на общественото съзнание. Как формирането на различен начин на живот, съответстващ на реалностите на съвременната история на Русия, се отразява в архитектурата и става обект на изследване.

Специални случаи

Една от последиците от обрата на епохите е смелостта на редица архитекти да започнат своя частна практика. В труден момент във всички отношения те тестваха и внедриха нови методи за работа с клиент и управление на бизнес проект; търси нови изразителни средства и пластичен език - съответстващи на съвременните световни тенденции, но в същото време наследяващи традициите на националната архитектурна школа; усвои нови типологии и технологии. Този процес беше придружен от най-ярките възходи и падения, неизбежни за такъв сложен и многостранен процес. Като част от изследването бяха събрани няколко десетки истории за това как е било.

Поддържащи моменти

Последните десетилетия оставиха своите основни моменти в историята на руската архитектура. Това са имената на архитекти, които поставят нови стандарти за професионално и художествено качество със своите проекти и сгради. Това са обекти и проекти, които са повлияли на по-нататъшното развитие на националното училище или са останали уникални примери за съвпадение на таланта и обстоятелствата. Всяко от тези имена и явления е значителна страница в хрониката на най-новата ера на руската архитектура, което дава възможност да се разбере и оцени изминатия път и най-важното е, че е възможност да се вгледаме в утрешния ден, обещавайки раждането на нови имена и появата на нови архитектурни успехи.

• 

  1/10 руска архитектура. Най-новата ера. 1989-2019. М., 2019

• 

  2/10 руска архитектура. Най-новата ера. 1989-2019. М., 2019

• 

  3/10 руска архитектура. Най-новата ера. 1989-2019. М., 2019

• 

  4/10 руска архитектура. Най-новата ера. 1989-2019. М., 2019

• 

  5/10 руска архитектура. Най-новата ера. 1989-2019. М., 2019

• 

  6/10 руска архитектура. Най-новата ера. 1989-2019. М., 2019

• 

  7/10 руска архитектура. Най-новата ера. 1989-2019. М., 2019

• 

  8/10 руска архитектура. Най-новата ера. 1989-2019. М., 2019

• 

  9/10 руска архитектура. Най-новата ера. 1989-2019. М., 2019

• 

  10/10 руска архитектура. Най-новата ера. 1989-2019. М., 2019

ЗА ИЗСЛЕДВАНЕТО

Обща колекция

Пред екипа на изследователския проект „Руската архитектура. Най-новата ера “имаше безпрецедентна задача да се намери методология за събиране и обработка на информация, както и форма за представяне на получените резултати.

Първата част от проекта отне около шест месеца. През това време първоначалната (основна) част от каталога беше събрана с данни за сгради, проекти и събития в архитектурния свят. Като източник на информация използвахме публикации в медиите, данни от уебсайтовете на архитектурни бюра и от други отворени източници. Създаден е отделен списък от събития в световен мащаб, тъй като една от ключовите задачи е да се подчертае влиянието на определени политически, социално-икономически и културни промени на ниво държава и на целия свят за развитието на руската архитектура.

Делегиране на правомощия

Още в началото беше решено, че инициаторите на проучването няма да оценяват значението на определени събития, проекти и сгради. В ситуация, в която действително явление подлежи на изследване, което не е отделено от изследователя с голям интервал от време, а всъщност продължава да се случва и да се развива в момента, когато участниците в събитията и авторите на обекти са живи и да продължите да работите, е необходимо да използвате тази възможност и да делегирате правото на оценка на самите герои (буквално смисъл на думата).

Участие на общността

Правомощието за събиране на информация - отчасти - беше делегирано и на професионалната общност: основните списъци, оформени под формата на два въпросника, позволиха не само да се отбелязват във вече събрания регистър най-значимите обекти или събития за респондента, но също да добавите нови. Така проектът се превърна в интерактивна система за събиране и обработка на мненията на архитектурната общност, извеждайки изследването на по-високо ниво на обективност.

Анкети бяха изпратени на над 300 респонденти, включително архитекти и експерти от сродни области, които активно участват в архитектурния живот. Географски проучването обхваща почти всички региони на Русия. Събирането на резултатите се проведе в рамките на един месец и според неговите резултати бяха идентифицирани най-значимите (в контекста на проучването) сгради и събития, а каталогът на проектите беше значително разширен - с почти 25%.

Разпределение на длъжностите

Получената информация легна в основата на своеобразна хроника на съвременната руска архитектура, където всяка година беше селекция от събития и сгради, на които в зависимост от резултатите от изследването беше присвоен един от трите условни статуса: „забележим“, „значим“и „лидер на анкета“. Последният беше разпределен предимно за сгради (но понякога и за събития), отбелязани от максималния брой анкетирани. По техен повод бяха събрани допълнителни коментари от участници и очевидци, включително във видео формат. От една страна, това даде на хрониката персонализиран характер и чрез спомените и оценките на самите герои е много по-лесно да се разберат и усетят спецификите на определени явления. От друга страна, полифонията на много мнения и оценки формира по-обективна картина на събитието.

Три десетилетия - три формата

След това остава само да се наложи 30-годишен „архитектурен“график от над 500 събития и проекти в списъка на глобалните събития, така че да е възможно да се сравнят и да се оценят вероятните и действителните причинно-следствени връзки. Това беше основният резултат от проекта, за чието формализиране избрахме три метода: книга, изложба и интернет сайт.

Книга: Започване на среща

Този метод е най-очевиден и познат: когато временната лента и основната тъкан на разказа са вече преплетени, просто трябва да ги поставите в спретнати „пръстени“в обема на хартиената страница. Но така, че да се запази мащабът на всеки обект: „значителни“, „значителни“събития и „лидери на анкети“, придружени от описания, илюстрации и коментари, заемат клетки с различни размери. Отделно място в публикацията е отделено на колекции от мнения за всяко десетилетие, трансформацията на професията, търсенето на руска идентичност и взаимодействието на архитектурата и обществото. Пред вас е не просто книга - фиксация на момента, а книга - първата тухла на бъдещия архив на постсъветската архитектура, първият том от нейните „цялостни произведения“- която, разбира се, ще се стреми към пълнота, но има надежда, тя никога няма да я достигне.

Изложба: дума към героите

Като част от изложбата в Архитектурния музей. А. В. Щусева (крило „Руина“, 15 май - 16 юни 2019 г.), освен че показва действителната „лента за времето“и видео интервю, беше намерен и друг формат за представяне на резултатите от изследването. Авторите на сградите - „ръководители на анкети” бяха помолени да подготвят за експозиция арт обект или инсталация, представляваща най-забележителната черта на архитектурното решение на сградата или пластичния израз на нейната идея. Използването на художествена трансформация имаше за цел да подчертае статута на архитектурата като форма на изкуство и част от общия културен контекст. В допълнение, творческата интерпретация направи изложбата по-забавна, особено за широката публика.

Подценяването е основата за ново изявление

За някои архитекти няколко сгради бяха сред лидерите в изследването: в този случай авторът им имаше право самостоятелно да реши коя от тях да представи като предмет на изкуството. По този начин към селекцията беше добавен филтър със значение за самия архитект въз основа на значението на определени сгради за цялата професионална общност. Този обективно-субективен подход към подбора и оценката, който по никакъв начин не зависи от мнението на екипа на проекта, в някои случаи даде неочакван и дори парадоксален резултат, когато няколко безспорни ръководители на проучването не бяха включени в изложението на изложбата. Освен това редица най-добри предмети не бяха включени в изложбата поради факта, че техните автори по една или друга причина не могат да участват в нея.

Независимо от това, разработена в рамките на проекта „Руска архитектура. Най-новата ера”метод за събиране на информация и колективна оценка не само доказа своята ефективност, но също така позволява на проекта да продължи да използва интернет платформата. На сайта www.archnewage.ru планира се допълнително натрупване на забележителни и значими събития и сгради, включително тях чрез редовно гласуване сред експертната общност в общата хроника на „Най-новата ера на руската архитектура“.

1989 –1999

ТЕСТ НА СВОБОДАТАTh

Най-ценната част от изследването на 30-годишната руска архитектура не са събраните анкети със списъци на обекти и събития, а събраните мисли и преценки на нашите експерти. Те, бидейки съвременници, наблюдатели и преки участници в събитията, които сме се заели да анализираме, вече са правили това много пъти - макар и за тесен кръг. И сега, най-накрая, той може да стане собственост на най-широката публика. Разбира се, би било по-правилно да превъртите всички интервюта, които сме събрали изцяло - това обаче може да се направи само във формата на уебсайт или на изложба. Въпреки това, в книгата, посветена на нашето изследване, за нас беше важно по някакъв начин да отразяваме палитрата от мнения не само под формата на коментари за отделни събития и обекти, но и под формата на формализирани дискурси за това какво се е случило с руската архитектура за тези години, кой и какво му е повлиял, как самата професия се е променила и отношението към нея отвътре и отвън.

Отначало искахме да комбинираме пасажите според основния принцип на изследването - хронологичен - и да разказваме последователно за всяко десетилетие, като в учебник по история. Но много бързо стана очевидно, че въпреки хоризонталата на нашия разказ, просто е необходимо да се поставят вертикали или поне паралели, за да се проследи развитието на отделни явления в рамките на един голям процес на формиране на руската архитектура. Времето на надеждите и мечтите, времето на възможностите и перспективите, времето на разгула и объркването, времето на хаоса и объркването (а такива бяха 90-те години за цялата ни страна) стана, на първо място, времето за опипване на нови природни забележителности. И първият сюжет е свързан с търсенето на нов език, нова „Русия, която сме загубили“, нова философия и дори опити за формиране на нови архитектурни школи и традиции. Когато възможностите са неограничени, изглежда, че архитектурата има всички шансове да се превърне в чисто творчество и напълно да се утвърди като изкуство …

Александър Асадов, АБ АСАДОВ

През този период възникват нови структури, клиенти и технологии. Видяхме проекти в списания и веднага искахме да направим същото, все още не разбирахме какво стои зад това - нито в строителството, нито технологично. Струва ми се, че първите поръчки и произведения, които започнаха да отразяват постсъветския период, започнаха да се появяват някъде през 1995 година. Всичко започна за нас, например, с редица много интересни реконструкции на стари сгради. Принципът беше следният: изграждането на нещо ново е трудно, но изграждането, добавянето и възстановяването е много по-лесно. И се опитахме да правим технологично напреднали неща, но на колене; оказа се такава домашно отгледана хай-тек. Дори в този момент имах термин, който не проектираме, не фиксираме и не изграждаме, а отглеждаме сгради, защото непрекъснато се извършваше импровизация и дори легализирани параметри в рамките на 10% можеха да бъдат променени. Това със сигурност беше най-романтичният и оживен период, когато бюрократичната система все още не се беше оформила. Но и най-трудната. Например преди 1995 г. няма строителни проекти и работа в нормалния смисъл; но ние вече имахме училище и много от поколението, което ни следваше, просто не се състояха и напуснаха професията. Така че през следващите 10 години бяхме - и имаше студенти, без междинна връзка. Вероятно това някак е повлияло на цялата ни професия като цяло.

В началото на хилядолетието имаше и известна романтика за нас - просто помислете, една ера си отива, друга идва. Ерата на Рибите се заменя с ерата на Водолея. Изглеждаше, че всичко ще се промени: климат, гравитация, човек ще вземе и ще лети. И ние вярвахме, че този момент определено трябва да бъде фиксиран в нашите проекти. Те започнаха да окачват мостове, големи разстояния, да правят стъклени подове, да разчитат на състояние на полутегло. И наистина много се реализира. Имаше такъв мечтателен период. Всичко се случи бързо, страната се променяше бързо, появиха се нови клиенти, те бяха обрасли с капитал и възможности. Някъде през 2000-те години Сити започва да расте активно и всички го усещаме. Точно като първата криза през 2008 г., но инерцията от разцвета продължи до 2012 г. Смеехме се, че дори не бива да ни се предлагат по-малко от 100 хиляди м2 - сега това е трудно да си представим. Независимо от това, това беше период на формиране.

Евгений Ас, ректор на Московското архитектурно училище MARSH

Ако си спомняте началото на 90-те години, тогава някои от първите успехи все още остават най-значимите за мен. Имаше някаква обща тенденция за развитие на авторска философия, разчитайки на най-добрите примери от световната практика. Дори Остоженка не беше обект на атака на разработчика. Все още не е имало бум на строителството. Беше трудно за оцеляване, но породи някаква концентрация и смисъл. Отчасти това бяха времената, когато се изграждаха идеите за независима архитектура. От друга страна, пазарът на строителни материали и самите строители все още беше твърде костен, неоткрит за съвременните технологии. И все пак перспективата беше оптимистична. Общата културна програма беше ориентирана към светло бъдеще - и досега, струва ми се, тя се приближи до точката на абсолютна конюнктура и в по-голямата си част пълната зависимост на архитектурата от големия бизнес и мощ. Големият обем строителство не означава разцвет на архитектурата. Статистически да, но това не означава, че шедьовър неминуемо ще израсне от това количество, защото пазарните изисквания не са за шедьоври, а за нещо друго. Не е задължително обратното, но е трудно да се очаква разработчиците да поискат чудо. Ако това искане възникне, то то неизбежно е свързано с екстравагантност и измама, които за мен не са задължителни признаци на шедьовър. Но, за съжаление, не виждам дълбока архитектурна философия, която би се появила на фона на този разцвет на строителния пазар. Виждам средната архитектура, почти нищо от това не ми е интересно. Струва ми се, че това е такъв световен проблем. Не искам да го наричам криза, но има определени трудности при генерирането на нови смислени архитектурни идеи. Някъде те съществуват и възникват предимно в периферията, не на фронта на развитие, а някъде отстрани, в камерни формати. Има само няколко търговски архитекта, които успяват да внедрят своята философия. От една страна, имаме строителен бум, а от друга, бих казал, че архитектурата като професионална дейност е в някакво несъзнавано, не самосъзнателно, не културно осъзнато състояние.

Сергей Скуратов, "Архитекти на Сергей Скуратов"

Времето беше наистина трудно, но много интересно. Всеки търсеше своя път, свой език и своето място в професионалното пространство. Понякога извън него. Някой, който е по-смел - и извън родината. Почти всеки решава някакъв специфичен проблем, главно си изкарва прехраната. Почти спрях да съчетавам работата на художник и архитект и след като спечелих няколко сериозни състезания накрая избрах архитектурата. През тези години постепенно почувствах загуба на интерес към езика на постмодернизма, с който бяхме напълно заразени през осемдесетте. Този език и неговата философия бяха остарели и почти изчерпани. Пътувайки много и разглеждайки списания, сравних случващото се в Русия с това, което се случва в Европа, и разбрах, че сме в дълбока гора и трябва някак да се измъкнем от нея. Бродски и Уткин през осемдесетте построяват култовия за това време постмодерен ресторант "Атриум", Боков и Будин правят деконструктивистки и много модерен музей на Маяковски. През 1991 г., след като спечелихме състезанието на ЮНЕСКО, се разделихме със Саша Ларин и започнахме да работим отделно. Изградих много и активно си сътрудничих като архитект с московската Сбербанк. В същото време той продължава да изпитва най-мощното влияние едновременно от Алдо Роси, Леон Кри и Джеймс Стърлинг. Това беше период на индивидуално оцеляване и колапс, никой не знаеше в каква посока да се движи и какво да прави. Държавният клиент изчезва, появява се частен клиент, частният клиент също не разбира нищо и не знае какво иска. Всички се движеха и работеха абсолютно интуитивно, постигайки много интересни резултати, въпреки строителния пазар, който беше почти мъртъв по това време. В средата на деветдесетте всичко постепенно се нормализира и се оформи разбираема перспектива за дейност. Дойдох при Серьожа Киселев през 1995 г. и за седем години построих шест къщи в неговата работилница. С течение на годините професионалният ми език се промени напълно и накрая узрях да създам моята работилница.

Алексей Бавикин, Работилница на Алексей Бавикин

Това беше най-интересният момент - усещането за свобода: в много отношения, може би наивно, в нещо необходимо и в нещо, може би дори фалшиво. Всички се втурнаха да нарисуват някаква архитектура. Въпреки че след 20 години вероятно е имало съзнание, че такъв феномен като съветския модернизъм, който приключва по това време, е доста интересен и мощен феномен и сега те започват да го оценяват все повече и повече. Но ние, като следващото поколение, казахме, че всичко това не е същото, някой отиде към постмодерността, някой към европейската модерност. Основното беше да мирише на свобода. Направени са много интересни неща - пробивни, любопитни, въображаеми. Все още не бяхме обсебени от икономиката и клиентите не разбираха нищо по този въпрос и затова се появиха всякакви прекрасни конструкции.

Тълкувам последните тридесет години по следния начин: ерата на перестройката, ерата на размириците, когато парите изведнъж паднаха върху всички, а ерата на отрезвяването е логичният край на веригата. И всички чакаме: изведнъж всичко ще се обърне и ще започне отново. Моята прогноза е следната: може да се окаже, че времето на свободата ще дойде отново и младите хора ще го оценят правилно и, като вземат предвид нашите грешки, ще тръгнат по съвсем различен, свой собствен път.

Николай Лизлов, Работилница на Николай Лизлов

Спомням си как беше всичко по съветско време. Изграждах тухлена къща на ъгъла на улиците Щербаковская и Фортунатовская и беше необходимо да координираме алуминия, например: имаше специален човек, при когото дойдете и казахте, че имаме нужда от толкова много алуминий за оградата. Нещо повече, той веднага трябваше да каже, че цифрата е два пъти по-голяма, защото винаги я е разрязвал наполовина, без да гледа. Все още трябваше да се постигне възможността да се построи къща от тухли, тъй като инсталацията трябваше да прави всичко от панели. И изведнъж, когато този натиск утихна с революцията през 1991 г., на архитектите - старите майстори се случи ужасно нещо: те разцъфтяха в някакъв невероятен постмодернизъм, напълно неприличен и неприличен. Тогава имах такава асоциация, че това са дълбоководни риби, които плуваха под див натиск в Марианския улей и всички свикнаха и изглеждаше добре, но след това бяха издигнати на повърхността - и те се спукаха. И тогава всичко някак от само себе си цивилизовано, безумната еуфория спря. Всички започнаха да се контролират от гледна точка на вкуса и всичко стана правилно.

Александър Кузмин, президент на RAASN

Ще ви кажа, Лужков не е нарисувал тези кули. Беше такъв момент, когато например си представете, че гладен човек е стигнал до бюфета. Или преди е имал съветски кубчета, но изведнъж му е дадено лего. Не е изненадващо, че цяла плеяда архитекти изпаднаха в историцизма и понякога беше много смешно, защото се получи блестящо. Белов, Бархин, Леонов работеха много компетентно в класиката. Или Алексей Воронцов, мой приятел, който винаги е експериментирал - колко критики е получил за своя Наутилус. Но когато е било необходимо МАРЧИ да покаже този период, те го поставят в книгата.

Александър Ложкин, архитект, съветник на кмета на Новосибирск по архитектура

Деветдесетте години са странно време, време, когато централизираният съветски клиент изчезва и частен клиент се появява със собствените си възгледи. Този клиент търсеше своите корени, очевидно, в дореволюционните търговци, следователно има толкова много „дореволюционна“архитектура, дори имаше опит от някои учени да обосноват появата на регионален стил чрез тази хипотеза. Но, разбира се, такава история като в Нижни Новгород никога не се е случвала никъде другаде. Забелязахме първите прояви на неомодернизма в Сибир едва в самия край на 90-те години, когато същите хора, които се асоциираха с дореволюционни търговци, след като вече обиколиха света, започнаха да се свързват със западни бизнесмени. Но до 2008 г. появата на добра и висококачествена архитектура в Сибир беше по-скоро изключение, отколкото правило. Тъй като основното строителство в провинцията е жилищното строителство. Дори бизнес центровете започват да се появяват у нас едва през втората половина на 2000-те. А пазарът на жилища преди кризата, до 2008 г., е пазарът на продавача. И едва от 2008 г. качеството на околната среда става търсено.

Марина Игнатушко, журналист, активист, идеолог и създател на рейтинга на архитектурата в Нижни Новгород

Самите архитекти от Нижни Новгород имат много сложно и двусмислено отношение към концепцията за „архитектура на Нижни Новгород“. Той е формулиран от Барт Голдхорн и Григорий Ревзин в средата на 90-те години и това е по-скоро аванс, издаден на вълната на приятелството с Александър Харитонов. Всъщност изглеждаше, че някакво победно шествие на архитектурата на Нижни Новгород на различни състезания е започнало; а "Комерсант" дори публикува статия с допълващи думи за Нижни Новгород като столица на руската архитектура от 90-те години. Беше приятно и всичко това значително повиши степента на общ ентусиазъм. Харитонов беше главен архитект на града и оглавяваше градския съвет. Важно беше също така, че почти всички, с които се свързва концепцията за „Нижегородская архитектурна школа“, или са учили в ННГАСУ, или са работили заедно в Нижегородгражданпроект. През годините се отглеждат еснафска близост и доверие и това вече е повлияло на отношенията между частните бюра. Архитектите се разпръснаха по своите работилници, получиха по-голяма степен на творческа свобода и, изглежда, от всичко това в крайна сметка една архитектурна школа ще кристализира. Архитектите бяха героите на 90-те. А архитектурата в Нижни Новгород наистина интересуваше всички. Имаше много програми и публикации. Имената на архитектите бяха добре известни. С Любов Саприкина успяхме да направим два ръководства за съвременната архитектура в Нижни Новгород, по-подробното от които беше наречено „111 проекта и сгради“. Кога

през 2003 г. излезе втора, по-компактна колекция, Любов Михайловна каза, че изглежда всичко е свършило. И наистина, точно тогава обектите в Нижни Новгород заинтересуваха московски инвеститори, конкуренцията на строителните компании се засили и предишното усещане за града, опитът на всяко място, всеки ъгъл от него като уникален, по-често започна да отстъпва към обикновената икономика. И училището в Нижни Новгород се отличаваше със своята особена емоционалност, многословност и многопластовост, когато архитектът се опита да изрази своето разбиране за мястото и любовта си към него. Нижни Новгород сгради, всъщност, за това. Нека си припомним същата банка „Гаранция“, която в началото изненада всички с външния си вид. Такива внезапно отворени чувства след десетилетия типично строителство! Бурни, бурни, оживени, спонтанни фантазии. Но изненадата беше заменена от разбирането: цялата тази пластмаса е от чувствения пейзаж на Нижни Новгород … Друг класически пример за училището в Нижни Новгород е жилищната сграда Pyla, чиито контури са гладко изградени по контура на дерето. Контекстът е по-важен от съдържанието. Училището в Нижни Новгород е свързано с контекста. Разбира се, училището приема единството на подходи, техники, приемственост. Но ценността на опита от 90-те години, на първо място, е, че Нижни Новгород, архитектите от Нижни Новгород през 90-те години показаха, че е възможно да се развива архитектура на отделна малка площ и в отделен период от време, дори и да е не столица.

Николай Шумаков, главен архитект на Metrogiprotrans, президент на Съюза на архитектите на Русия и Съюза на архитектите в Москва

Случи се случилото се: гласност, ускорение, перестройка, Горбачов, Раиса Максимовна - всички наведнъж в една купчина. Главата ни се обърна рязко към Запада. Още не знаехме, че можем да гледаме на Изток. Започнахме да пътуваме, активно да получаваме литература. Спомням си, че Женя Ас, развълнуван, всяка седмица изнасяше лекции в библиотеката на Съюза и обучаваше архитекти. Той направи добро дело, знаеше как да представи материала. Спомням си, няколко пъти дори ходих, въпреки вечния недостиг на време. С една дума, те се обърнаха към Запада. Оттогава имам две хернии в гръбначния стълб, защото главата на всички беше изключена. Помислихме си: ето го, наистина, ето го, там, нека интегрираме Запада в нашия архитектурен процес и ще живеем като хора!

Донякъде, разбира се, се получи. Бумът на строителството в Москва настъпи много скоро. Карахме продуктите, карахме ги с луди темпове, дори нямахме време да осъзнаем какво правим в много ситуации. Но трябва да кажа, че през тези години в Москва нямаше глобални провали. Може би до голяма степен поради факта, че по това време се появиха доста силни и професионални архитектурни лидери: Скокан, Киселев, Левянт, Скуратов. Плюс това Москомархитектурата беше оглавявана от Александър Викторович Кузмин, който не позволяваше да се правят глупости. Ето защо ходихме така, с извита врата, две десетилетия. След това дойде криза, достатъчно дълбока, и имахме време да помислим - какво направихме и как трябва да живеем по-нататък. Дори се притеснявах, че тази криза не дойде по-рано, защото на практика нямаше време да се мисли. Бумът обхвана нашата професия. Но какво да правя? Русия е невероятна държава: прави го през цялото време и след това мисли. Накратко, дойде моментът да се замислим. И това, разбира се, е благословия, тази пауза изигра в полза на нашата общност и нашата архитектура.

Имаше например грешки в изчисленията. И все пак, без да имаме стратегическа линия на развитие на архитектурата, беше невъзможно да се размножаваме и размножаваме на парчета в нашето пространство. Но накрая имаше размисъл и ситуацията, по мое мнение, се стабилизира. Сега поне се опитваме да разберем какво се случва и къде отиваме. Вратът беше счупен, дойде бумът, дойде кризата. Сега мисля, че няма да има такива конвулсивни изблици нито в строителството, нито в архитектурата. Затишие сега е почти катастрофално. Много архитекти остават без работа, да не говорим за провинциите. За съжаление знам за какво говоря, защото като председател на Съюза получавам жалби както от ветерани, така и от млади хора. Ние помагаме с каквото можем. Ние сме оптимисти, професията на архитект е оптимистична професия. Затова мисля, че утре всичко ще се промени и добротата ще се стовари върху нас и ние ще покажем на всички майката на Кузкин как обичаме, ще покажем на целия свят, че сме най-добрите, най-талантливите, най-умните, най-професионалните, най-добрите -най-архитекти. Всички предпоставки за това са налице.