С любезното разрешение на Strelka Press публикуваме есе за Леон Крия от книгата на публициста и директор на Лондонския дизайнерски музей Деян Суджич „B as Bauhaus: The ABC of the Modern World“, публикувано от Strelka Press.
Léon Crieux е посветил голяма част от професионалния си живот, за да накара архитектурата да се отклони от сегашния си път. Някои смятат идеите му за дълбоко реакционни, други - за иконоборчески, но по същество оптимистични. По един или друг начин тези идеи излагат еднакво аспекти на съвременността, ненавиждани от Крия, и им предлагат алтернатива.
Външно Крий всъщност не прилича на архитект. Повечето представители на този вид се обличат изцяло в черно, придържайки се, макар и малко остаряло, но все още доминиращо в тяхната среда Йоджи Ямамото стил. От друга страна, гардеробът на Kriye е богат на лен, той носи очила с тънки рамки, широкополи шапки и шалчета - всичко това обикновено се свързва с второстепенни персонажи във филмите на компанията Merchant Ivory, базирани на литературни класики. Прическата му е най-подходяща за сравнение с птиче гнездо; като цяло има нещо като свещеник в неговия маниер. Въпреки цялата външна мекота на Krieux, той все още е истински архитект: той е безпощаден в споровете и влиянието му в никакъв случай не се ограничава до малкия, макар и нарастващ брой проекти, които е реализирал. Крие формулира своите теоретични декларации с интонациите на фундаменталист - в тях се чуват отгласи от неговото марксистко минало и се усеща страстта на неофит. Неговите два основни врага са консуматорството и модернизмът, които са въплътени в типичен съвременен град, изгубен в пустинята на бизнес парковете, и безкрайни крайградски зони с произведения на модерната архитектура, които стърчат тук-там, агресивно изпъквайки. Kriye възхвалява скромността на традиционен град - свят на добре планирани, красиви, но не претенциозни улици, където от време на време, но винаги на място, се появява паметник в класически стил. Днес той не вижда пречки пред създаването на пространства, които са сравними по качество с централните квартали Оксфорд, Прага или Любляна, въпреки че валидността на подобен оптимизъм поражда известни съмнения.
За мащабите на полемичните таланти на Кри може да се съди по факта, че той е успял да издигне личните си възгледи до ранга на официалната архитектурна политика както на бъдещия крал на Англия, така и на кмета на Рим. Предговора към наскоро публикуваната му книга е написан от Робърт Стърн, бивш член на борда на директорите на Disney Corporation, а сега декан на Йейлската архитектурна школа, а също и автор на проекта за президентската библиотека на Джордж Буш в Тексас. Учениците на Кри са разпръснати по целия свят от Флорида до Румъния. Той е бащата-основател на това, което неговите последователи в САЩ наричат „нов урбанизъм“: във Великобритания тази концепция е въплътена предимно в градоустройствената инициатива на принца на Уелс - град Паундбъри, разположен в околностите на Дорчестър. Kriee не взема затворници в устни битки и, очевидно, не приема никакви компромиси.
Krieux определено не се страхува да се противопостави на модата. Най-съмнителният му архитектурен герой е Алберт Шпеер, за когото е писал много и който е провъзгласил за последната голяма надежда на класическия урбанизъм. В очите на Кри, Шпеер е трагичната жертва на Нюрнберг, която се озовава в затвора Шпандау заради любовта си към доричните колони. Далеч по-разрушителният талант на Вернер фон Браун, създателят на ракетите V-2, бе счетен за достатъчно полезен от съюзниците, за да го отведе тихо в Щатите, където той ръководи изследователски проект, който в крайна сметка даде на света крилати ракети и дронове Predator.
„Проектите на Шпер продължават да предизвикват у архитектите почти същия престорен ужас, който сексът предизвиква в дева … Настоящата неспособност да се възприеме разумно това явление по никакъв начин не характеризира архитектурата на националсоциализма, но говори много за моралния упадък професия, която, от една страна, от всички чрез кука или мошеник се опитва да докаже, че модернистичната архитектура е по-добра, отколкото изглежда, а от друга страна, твърди, че нацистката архитектура е дълбоко отвратителна, независимо колко добре изглежда."
В младостта си Леон Криер твърди, че всеки архитект с принципи трябва меланхолично да изостави самата идея да построи каквото и да било. „В наше време един отговорен архитект не може да изгради нищо … Изграждането днес означава само възможен принос за самоунищожението на цивилизованото общество“. Работата по реални проекти за него е равносилна на съучастие в престъплението на века, а именно унищожаването на традиционен европейски град. „Създавам архитектура - каза той през 70-те, - точно защото не строя нищо. Не строя, защото съм архитект."
Сега обаче Крий реши, че е време да установи контакт със света, и излезе с набор от инструкции, след които самоунищожението може да бъде спряно. „След години неизпълнени обещания и експерименти, нито един от които не успя, ситуацията в предградията стана критична и сега просто трябва да търсим практически решения. Всъщност тези решения вече са намерени, но модернистичните предразсъдъци, водещи до появата на идеологически и психологически бариери, очевидно ни карат да игнорираме и отхвърляме тези традиционни решения или дори да вярваме, че те са се дискредитирали."
Тук със сигурност имаме работа не само с Кри, който реши да промени тактиката, но и с Кри, който се опитва да смекчи омразата си към света около себе си. Но дори когато е в примирително настроение, в речите му има инкриминираща интензивност. Той обявява дейността на опонентите си за „глупост, която няма оправдание“. Въпреки че са заети с нещо толкова просто като проектирането на улично осветление, Krieux обявява стандартите им за „безумни“. „Самата идея да се замени цялото блестящо разнообразие на света на традиционната архитектура с един международен стил е опасна лудост“, пише той и е трудно да не се съглася с него, но тъй като едва ли има човек, който ще излезе с такова предложение, забележката на Krieet изглежда излишна. В същото време чертите на семейната прилика се забелязват лесно в собствените му творби - например в внушителна актова зала във Флорида и в проекти за италианския град Александрия.
Krieu се зае да създаде учебник по нов урбанизъм. „Недостатъчно ясната употреба на думи, объркването на термините и широкото използване на безсмислен професионален жаргон застават на пътя на ясното архитектурно и екологично мислене … Сега ще дефинирам някои от най-важните понятия и концепции.“(Хей, задна седалка!) „Понятията„ модерен “и„ модернистичен “постоянно се бъркат. Първият посочва продължителност от време, вторият е идеологическа дефиниция ", отбелязва той, желаейки да демонстрира, че реакционният характер на възгледите му не е безнадежден, че той изобщо не е против високоскоростните автомобили и е готов ловко да рисува на сребърния самолет Super Constellation с четири ротора към плана за реконструкция във Вашингтон, издържан в звучащ класически стил, който щеше да дойде на власт в любовта на президента Линдберг от романа на Филип Рот "Конспирация срещу Америка". [Чарлз Линдберг (1902-1974) е известен американски пилот, който се отличава през втората половина на 30-те години на миналия век със своите изолационистки и германофилски възгледи. В романа на Филип Рот той се смята за победител на лидера на американските нацисти.]
Krieu вярва в типологията. Знаем как трябва да изглежда църквата, така че не трябва да я преоткриваме всеки път. Ние сме в състояние да създадем нови архитектурни типологии, когато и ако имаме нужда от тях - например железопътна гара или дори, с известно забавяне, летище; Крие говори за зоната на отпътуване в новия терминал на летище Париж-Шарл де Гол и работата, която Сезар Пели свърши с одобрение във Вашингтон.
Омразата на Кри е насочена към иновациите в името на самата иновация, въпреки че същите съображения винаги са били ръководени от Мис ван дер Рое, който е искал да създаде добра, а не интересна архитектура.
„В традиционните култури изобретението, иновациите и откритията са средствата за модернизиране на доказаните и практични системи за живот, мислене, планиране, изграждане и представяне … Всички тези средства служат за постигане на конкретна цел - да се разбере, разбере и съхрани издръжлив, надежден, практичен, красив и хуманен свят."
В модернистичните култури, според Крия, всичко е обратното: „Тук изобретението, иновациите и откритията се оказват целта сама по себе си … В традиционните култури имитацията е начин за производство на подобни, но уникални неща“. По разбирането на Kriye, „традиционната архитектура се формира от две допълващи се дисциплини - местна строителна култура и класическа или монументална архитектура“.
Krieux не само ни предлага определения, но също така споделя някои проницателни наблюдения - например той отбелязва, че в ниските къщи с високи тавани има много повече архитектура, отколкото във високите къщи с ниски тавани. Той също така предоставя ясни инструкции за изчисляване на правилното съотношение на публичните и частните пространства в един град: 70 процента от публичните пространства са твърде много, 25 процента са твърде малки. Това, което прави всички тези инструкции смилаеми, е, че той им предоставя поразителни илюстрации на понякога незабравима красота. Те често показват изключителното остроумие, характеризиращо Контрастите на Август Уелби Пугин, прочутият защитник на „истинските принципи на стрелбата с лък или християнската архитектура“]. Калиграфският стил на подписите изглежда е заимстван от бебето слон Бабар [Герой на илюстрираната детска книга „Историята на Бабар, малкият слон“(1931) от френския писател Жан дьо Бруноф], а самият формат е до голяма степен шпиониран в полемичния трактат на Льо Корбюзие „Към архитектура“. Всичко, което Крит и Льо Корбюзие не харесват, се зачертава с големи кръстове и когато трябва да се каже нещо ВАЖНО, двамата преминават на главни букви. Като цяло, това постоянно привеждане в съответствие с Льо Корбюзие предполага значението на психологическия фактор за разбирането на професионалния път на Леон Крио.
Криет, роден и израснал в Люксембург, описва как един ден те отишли с цялото си семейство в Марсилия, за да видят жилищното звено на Льо Корбюзие. Като тийнейджър той, по собствените му думи, се влюбва в работата на Льо Корбюзие от снимки. Но когато най-накрая имаше възможност да види Оня с очите си, тя го ужаси, като се оказа лудница, направена от ивичен бетон. Това, което обещаваше да бъде трансцендентално преживяване, се оказа измама. Самият Кри смята това за повратна точка в биографията си. Несъмнено враждебността му към модернизма се развива именно от тези разочаровани очаквания. Десетки години след пътуването до Марсилия, той дори ще направи трогателен опит да спаси падналия си Луцифер. Докато преподава в Йейлския университет, Creet ще покани студентите да прекроят ослепително бялата вила Savoy, запазвайки енергията на плана и композицията на Льо Корбюзие, но използвайки традиционни материали и строителни методи.
Каквото и да се случи с Крия в Марсилия, това не му попречи да отиде в Лондон през 1968 г. и да работи шест години в работилницата на Джеймс Стърлинг. Стърлинг често е наричан най-великият британски архитект на 20-ти век, но той със сигурност не е бил един от любимците на принца на Уелс. Напротив, ентусиастите от Кеймбридж, които споделяха архитектурните възгледи на Негово Височество, направиха всичко възможно да унищожат библиотеката на историческия отдел, построена от Стърлинг. А офисната сграда №1 за домашни птици, построена от Стърлинг, която използва много от композиционните принципи, характерни за творчеството на Крие, въпреки това принцът критикува почти толкова сурово, колкото клек чашата на Мис ван дер Рое, която щеше да бъде издигната на този сайт по-рано.
Владеенето на Стърлинг в писалката и мастилото беше използвано през годините на тяхното сътрудничество. В ъгъла на обещаваща скица за тренировъчния център на Оливети, Крий постави масивната фигура на своя шеф, седнал на стол от Томас Хоуп, чието изкуство Сърлинг бе събирал. Krieux допринесе много за състезателния дизайн на новия център в Дерби. Тогава Стърлинг загуби, но неговата версия включваше изграждането на мащабна полукръгла галерия и запазването на класическата фасада на съществуващата градска къща за срещи, която обаче беше планирана да бъде превърната в плоска украса и наклонена под ъгъл от 45 градуса. И накрая, Крит съставя пълните творби на Стърлинг, за които взема компюла Oeuvre на Льо Корбюзие. Очевидно мисленето на Кри не се промени веднага. През 70-те години той все още признава, че Центърът на Сейнсбъри, построен от Норман Фостър от стомана и алуминий и представляващ кръстоска между самолетния хангар и гръцкия храм, му е направил по-силно впечатление, отколкото самият той е очаквал.
След като напуска Стърлинг, Крит започва да преподава в Архитектурната асоциация, частна институция за висше образование, която се възприема през 70-те години в Лондон като неформална опозиция на избледнелия мейнстрийм на британската архитектура. Той развива почти същото презрение към избраната от него професия като Рем Колхаас, друг архитект, който е болезнено обсебен от Льо Корбюзие и случайно преподава в Асоциацията през тези години. Но ако Крий стигна до заключението, че никой уважаващ себе си архитект, който не иска да опетни съвестта си, не бива да изгражда нищо, тогава Кулхаас осмиваше сантименталността и безсилието на архитектите, които успяха да се противопоставят на вълната от бизнес паркове и мегамали, обхванала цялата свят, само уединено аутистично потапяне в въпроси, свързани с точността на прилепването на вратите към стълба или ширината на процепа между дъските на пода и измазаната стена, окачена над тях. В търсене на изход Koolhaas оспори самата възможност за съществуване на архитектура. Изглежда физическите, материални възможности на архитектурата не интересуваха нито него, нито Кри. Но ако Криу беше ужасен от модерността като Уилям Морис, Кулхаас се отърва от това чувство, като издигна на щита си кошмарния образ на това, което той наричаше „кошче за боклук“- меката подбедра на търговски центрове, огромни складове и летищни терминали.
Докато работеха за Архитектурната асоциация, двамата бяха учители на Заха Хадид. Вместо да строи, Крие в продължение на двадесет години води партизанска война срещу съвременното градоустройство и архитектура. Той искаше да проправи пътя за градовете, вкоренени в традициите от миналото.
Оттогава и Koolhaas, и Kriye успяха да променят своя подход. Koolhaas се срещна с Miuccia Prada и директора на китайската държавна телевизионна компания CCTV, а Kriee се озова в двора на принца на Уелс. И сега, вярва Крий, светът е готов да го изслуша. Той е ясно уверен, че е успял да промени историята. Още едно, последно хвърляне и всичко ще приключи. В дискусията за градоустройството той изглежда вече е победил. Остава само да се справим със стъклените небостъргачи и ексхибиционизма на сегашното поколение архитектурни звезди:
„Модернизмът отрича всичко, което представлява полезността на архитектурата - покриви, носещи стени, колони, арки, вертикални прозорци, улици, площади, комфорт, величие, декоративност, майсторство, история и традиция. Следващата стъпка, разбира се, трябва да бъде отричането на това отричане. Преди няколко години неомодернистите бяха принудени да признаят, че когато работят с градска тъкан, нищо не може наистина да замести традиционните улици и площади. Независимо от това, те продължават да отричат традиционната архитектура, използвайки същите изтъркани аргументи, използвани за оправдаване на отричането на традиционното градско планиране вчера."
Във войната срещу модернистите Крие не щади никого, но ако сравним идеите му - всичко, което казва за оживени улици и оживени обществени пространства - с тези на Ричард Роджърс, който страстно популяризира уличните кафенета и покритите проходи, за наша изненада, установяваме, че всъщност между тях няма противоречие.
Creet е работил с клиенти, вариращи от разработчиците на утопичния крайбрежен курорт Seaside във Флорида до принца на Уелс, за когото е подготвил генералния план за новото селище Poundbury; той работи за общините на италианските и румънските градове и за лорд Ротшилд, а сър Стюарт Липтън му възлага да преустрои пазара на Spitalfields в Лондон. Дори аз бях негов клиент, за да съм сигурен. Когато работех като редактор в списание Blueprint, колегата Дан Круксханк и аз помолихме Krieux да подготви план за реконструкцията на лондонския South Bank. [Простирайки се по южния бряг на Темза, ансамбъл от най-важните културни институции в Лондон, включително Tate Modern, Кралската фестивална зала, Британския филмов институт и Globe Theatre. Разположените там сгради на Националния театър и галерия Хейуърд са сред най-известните примери за британски брутализъм.]. Той предложи да скрие Националния театър зад бъркотия от фасади на Паладий - и беше първият модерен урбанист, който пусна думата „квартал“обратно в обращение, което по-късно стана много популярно сред разработчиците.
Обсебването на Кри от творбите на Шпеер може отчасти да се възприеме като провокация, но да се докаже, че класицизмът не е непременно свързан с авторитарни режими, е едно, но да се започне кампания срещу „варварското унищожаване“на уличните лампи на Шпеер (и това е начинът, по който Крие възприема опита за разрушаване на единственото нещо, което Шпеер успява да реализира нещо съвсем различно от плана си да превърне Берлин в „Столицата на световната Германия“).
Симпатиите на Krieux към нацистката архитектура (която той сега едва проявява), разбира се, не могат да обезценят неговите възгледи. Самият той отбелязва, че Мис ван дер Рое е положил всички усилия, за да получи поръчка от Хитлер за проектиране на сградата на Райхсбанк, и е участвал в конкурса за изграждане на германския павилион за световното изложение в Брюксел: минималистичен проект за стъкло стоманата беше поддържана по същия начин.подобно на германския павилион в Барселона, само сега на плоския покрив трябваше да се появят орел и свастика. Но на никого не му хрумва да нарича Мис нацист, а сградата Seagram е пример за нацистка архитектура.
Но ентусиазмът на Крие за гнусния план за възстановяване на Берлин, който Шпеер измисли за Хитлер - с широки булеварди за триумфални шествия и чудовищна Зала на хората - може би свидетелства за наивността и неопитността, от които той не можеше да се отърве. В неговата книга Общностна архитектура, на страница 18, можете да видите три глави, нарисувани от автора, уж идеализирани, хармонични образи на представители на европейската, африканската и азиатската раса. И трите портрета имат еднаква стойност и са обединени от подписа "Истински плурализъм". На същата страница е представен и друг чертеж - лице, на което характеристиките на трите раси са грубо комбинирани; надписът гласи „Фалшив плурализъм“. Може ли такъв опитен полемист наистина да не разбере възможността какви съмнителни четива се крият в подобна композиция?
Принцът на Уелс обичал да се обгражда с рояк архитектурни съветници. По-късно повечето от тях бяха пенсионирани един по един заради неподходящо саморекламиране. Кри е сериозна фигура и никой не го е уволнил; напротив, ако трябва да се вярва на слуховете, той трябваше постоянно да бъде убеждаван да не си тръгва, когато изпада в отчаяние, че заложените от него принципи са измити от проекта на Паундбъри.
Архитектурата на Kriye е мощна и изобретателна. Той беше на светлинни години пред слабия неопаладианец Куинлан Тери, да не говорим за непохватния Робърт Адам, или Джон Симпсън, или дори собствения му брат Роб Кри, също архитект.
В своите проекти Крие използва традиционни елементи, но добавя нови, необичайни комбинации от тях. Те не впечатляват, защото се представят за нещо, което не са. Въпросът е именно в присъщата им сила и енергия, в качеството на пространствените преживявания, които те предизвикват, в този дълбок ум, който различаваме зад сложните манипулации на Кри с архитектурни детайли.
Морският курорт във Флорида е проектиран от двама от учениците на Кри, Андрес Дуани и Елизабет Платер-Зиберк. Тъй като е снимачната площадка на филма "Шоуто на Труман", Seaside поднесе истински подарък на всички, които видяха в него само носталгична ексцентричност, която няма нищо общо с реалния свят.
Въпреки че никога няма да го научите от Кри, начинът, по който изглеждат и функционират нашите градове, се определя не само от решенията на архитектите. Градът е продукт на икономическата и политическата система, съдбата му зависи от нарастването на населението, от нивото на просперитет и бедност, от развитието на транспорта и работата на пътните инженери. Но Кри и неговите покровители почти не мислят за такива неща. Такава тяснота на възгледите укрепва нашия герой в съзнанието за собственото му значение, което очевидно формира основата на психичната структура на всички архитекти, а не само на модернистите. В войнственото смирение на Крия най-вероятно изобщо няма смирение.