Музеят на село Вайсенхоф в Щутгарт, открит през 2006 г. в една от къщите на Льо Корбюзие и Пиер Жанере, се посещава ежегодно от средно 25 хиляди души, една трета от тях са студенти и ученици. Няма данни за това колко любители на авангардната архитектура гледат извън останалите къщи, бившите експонати от изложбата на германския Веркбунд от 1927 г. „Жилище“, но може да се предположи, че не по-малко. Жителите на областта, наематели на жилищни сгради Лудвиг Мис ван дер Рое и Петер Беренс, жилищни сгради от блокираното строителство на холандците Март Стам и Дж. Дж. П. Auda, сградите на Hans Scharoun, Adolphe Schneck и Le Corbusier с Pierre Jeanneret, както могат, са защитени от любопитни очи и камери на минувачи. Те засаждат храсти по периметъра на градината, поставят паравани над портите и плътно затварят завесите. Но те не напускат - по различни причини. Повече за това по-късно.
Те не се "раждат" като паметник, те се превръщат в паметник
Този интерес към архитектурата на Вайсенхоф не винаги е съществувал. Въпреки че самият произход на селото веднага се превърна в полемично, дори провокативно събитие от международен мащаб. За първи път в рамките на строителна изложба беше решено да се построят истински къщи за бъдещи жители, а не временни експонати. Германският Werkbund назначи за куратор на проекта Лудвиг Мис ван дер Рое, който тогава беше известен преди всичко с нереализирания си проект на Берлински небостъргач със стъклени фасади. Той беше този, който покани други участници.
Щутгарт, богатият индустриален център от 20-те години, беше готов да предостави, наред с други неща, парцел земя за изложбата - в замяна на обещанието, че местните архитекти ще бъдат включени в програмата. Не може да се каже, че думата, дадена на градската администрация, е била нарушена, двама архитекти от Щутгарт - Адолф Шнек и Ричард Дьокер - са реализирали своите проекти, но точно тези са имали предвид града. Традиционалистите, представители на училището в Щутгарт (например един от авторите на проекта на известната станция Пол Бонац) бяха изоставени. Очевидно, за да бъде убедителен, новият няма място за компромиси. Вторият скандал беше участието на французина Льо Корбюзие в атмосфера на нарастващи националистически и реваншистки настроения (така се позиционира по това време), той се превърна и в основната „медийна“стръв на проекта.
След подготвителен порив (участниците и организаторите разполагаха с 8 месеца - от момента, в който архитектът беше поканен до предаването на проекта), на 23 юли 1927 г. изложбата се откри. 17 архитекти от пет държави построиха домовете си на хълма Килесберг, повече от 60 дизайнери представиха нови мебели и текстил, индустрията показа новите си възможности. През четирите месеца на изложбата "Жилища" Вайсенхоф беше посетен от повече от половин милион души. Резонансът в международната преса беше голям. Никой обаче не се поколеба да критикува: селището с плоски покриви беше наречено „арабско село“, „неомароко“, а мебелите бяха установени за неудобни и неестетични. Но най-големият проблем беше цената на жилищата.
Програмата „достъпни жилища за всички” се оказа няколко пъти по-скъпа от нормалната за Щутгартския регион. Проблемите започнаха веднага след края на изложбата. Жилищата се оказват трудни за отдаване под наем (всички къщи по договора принадлежат на града). Новите наематели от ранните години започнаха да се оплакват от мухъл и преустройството започна почти веднага. Тук можем да си припомним изказването на един от архитектите от Weissenhof, J. J. P. Ауда: „През първата година оставете врага да живее в новата къща, през втората - приятеля, през третата година можете да се движите в себе си.“
Решението за разрушаване на селището е взето за първи път в средата на 30-те години, но купувачите не са намерени веднага за обекта. През 1938 г. командването на Вермахта решава да се установи на хълма, земята е продадена на Третия райх, а архитектите от Щутгартското училище Пол Бонац и Пол Шмиттенер и един от "авторите на Вайсенхоф" Адолф Шнек участват в конкурс за дизайн. Но година по-късно, след началото на войната, щабът на командването се премества в Страсбург. В селото бяха поставени зенитни оръдия, а в сградата на Мис ван дер Рое беше открита болница за деца с морбили и дифтерия. По време на войната зенитните оръдия бяха унищожени от съюзниците, а заедно с тях и къщите на Валтер Гропиус, Макс Таут, Ханс Пьолциг и други.
В положението на следвоенния недостиг на жилища нямаше избор: оцелелите къщи на Вайсенхоф бяха възстановени, някои бяха завършени - построен е друг етаж на покрива на двойната къща на Льо Корбюзие, терасите на къщата на Берен са увенчани с фронтон покриви. През 50-те години къщите на Бруно Таут, Адолф Радинг и втората къща на Макс Таут са разрушени. През 1956 г. е издадено разрешение за разрушаване на къщите на Льо Корбюзие (сега те са включени в списъка на ЮНЕСКО за световно наследство) и само намесата на бургомастера от Щутгарт Арнулф Клет дава възможност да се избегне фатална грешка. Именно той постигна признанието на останалите 11 къщи на Вайсенхоф (първоначално бяха 21) като архитектурен паметник: така поне беше запазено сегашното състояние на сградите - с променено оформление, променено отопление и комуникации.
Историята тръгна от земята благодарение на архитекти и „обикновени“авангардни ценители, които организираха групата „Инициатива 77“: тя стана основата на сегашното Общество на приятелите на Вайсенхоф (Freunde der Weißenhofsiedlung) - организацията, която съдържа музея. Благодарение на частна инициатива и съдействие беше взето решение за радикална реставрация на къщите, която беше извършена през 1981-1983 г. След това обновеното жилище отново беше дадено под наем.
Домашна кола
Кураторът на "Жилища" Мис ван дер Рое посочи не само плоските покриви като общо изискване за проектите на участниците, но и задължителното посочване на целевата аудитория. Например в жилищната му сграда малки апартаменти са замислени за работеща самотна жена, за двойка без деца, за малко семейство, за самотен мъж. Двойната къща на Льо Корбюзие и Пиер Жанере трябваше да се счита за дом на семейство от работници. Самостоятелните еднофамилни къщи са били предназначени за хора с висше образование.
Ya. Y. P. Од създаде цяла „крепост“за домакинята от времето си: той обърна къщата към улицата с нейната икономическа страна - тесни прозорци, защитаващи частната сфера, двор за кофи за боклук, съхранение на гориво и сушене на дрехи, задна врата. За да се влезе през „входната врата“, трябваше първо да се мине покрай малка частна градина. Голямо внимание беше отделено на естествената светлина и чистия въздух, стълбите водеха до плоски покриви и на тези тераси се гледаше не просто като официален елемент, а като площадка за спортни упражнения. Един от балконите на къщата на Шнек беше част от банята, затворена от разтегателен екран.
Всичко беше измислено по изключително рационален и функционален начин: плъзгащите се врати (те също са стени) промениха предназначението на жилищното пространство (нощната и дневната половина в къщата на Корбюзие например), мебелите бяха или вградени, или мобилни, спасени от офис площи (60-сантиметров коридор, ниският таван на спалните на прислугата - а такива стаи имаше дори в къщата за работещото семейство - и градински стаи). Селянинът също се разглежда като част от един механизъм. По дефиниция той беше млад, здрав, слаб, децата се оказаха в известен смисъл намалено копие на възрастните, а не фактор, определящ допълнителните изисквания за жилищна площ. Реалността направи свои корекции.
Когато след възстановяването на селището Вайсенхоф в началото на 80-те години беше обявено, че апартаменти и къщи ще бъдат отдадени под наем, младото семейство Н. не се поколеба дълго: „Кой не иска да живее в паметника ? Най-изненадващото е, че позицията им за 32 години живот в къщата, проектирана от холандския архитект Март Стам, не се е променила. Те все още вярват, че животът в експериментално жилище от 1927 г. е божи дар, печалба от лотария, предизвикателство, което са приели. И това - въпреки всички преживени и съществуващи трудности и наближаващата старост. На възрастта на Н. се гледа с оптимизъм, защото зад стената 92- и 86-годишните съседи успешно се „бият” със стръмни стълби към спалнята и още по-стръмни стълби, водещи към градината.
Когато погледнете дизайнерски мебели, които напълно отговарят на международния стил на Stam, реконструираната цветова схема на помещенията, вградените гардероби, плъзгащи се врати, прозорци, реставрирани в съответствие с оригиналите, може да си помислите, че хората, които са професионално свързани с областта на архитектурата и дизайна на живо в къщата. Но това не е така. Собственикът някога е работил като печатар и наборник в печатница, домакинята е била служител. Интересът му има по-скоро политически характер: докато работи за Социалдемократическата партия, той насочва вниманието към историята на Ваймарската република и към трансформацията на демократичните идеи в архитектурни проекти. Мис ван дер Рое и екипът му биха могли да се радват на това развитие на идеята си: ново строителство, нов тип жилища като метод за набиране на наемател в действие.
„Март Стам проектира къща за малко семейство, но в действителност в нея могат да живеят максимум двама души“- няколко години след като се установи, Н. имаше син, който все още живее с родителите си и те са много запознати с проблемите на съвместния живот на малък площад. Оформлението на къщата не дава възможност за пенсия, освен в спалнята, но дори там има място само за легло. Те превърнаха градината в приземния етаж, която е свързана със стръмно стълбище директно към хола, в кабинет. Можете да се концентрирате там само ако никой не гледа телевизия или не слуша музика в хола. Лошата звукоизолация е първият проблем. Втората е топлоизолация, но това е разбираемо. За Stam светлината и въздухът бяха важни, съответно имаше много прозорци и малко врати. Третото е поддържането на къщата чиста. При проектирането на прозорците, например, в хола над слизащото стълбище, архитектът не се замисля как домакинята ще ги измие (сега Н. наема компания, която да измие прозорците, тъй като те самите не са в състояние да изпълняват такива акробатични действия).
Животът в архитектурен паметник е не само приемане на предизвикателство, но и отговорност, както и запазване и изучаване на наследството. Сред наемателите на селото, такова малцинство - пет къщи участват в специалната програма, семейство Н. от къщата на Март Стам - сред тях. Жителите на апартаменти в къщите на Mies van der Rohe или Peter Behrens са обикновени наематели, които не са обременени от никакви специални условия. По-скоро те просто се примиряват с повишеното внимание на туристите към селото, без да искат да напуснат добрия район. Наемателите на пет други къщи, "жители на Вайсенхоф", съзнаващи архитектурата, подписаха специални споразумения със собственика на недвижимия имот (това е провинцията на Федерална република Германия), според които те са длъжни да възстановят първоначалното оформление (и не го променяйте), наблюдавайте функционирането на оригиналните конструкции (например плъзгащи се врати), правете ремонти само със съгласието на комисията и т.н. В замяна те получават субсидии за възстановителни и ремонтни дейности.
За 32 години живот в къщата на Март Стам семейство Н. възстанови стълбището към градинската стая (предишните наематели плътно затвориха спускането), вграден гардероб между кухнята и хола с прозорци за разпределяне на готова храна (домакинята призна, че никога не е използвала този метод „столова“, прозорците са затворени и покрити с кухненски прибори), плъзгащи се врати между хола и коридора. Стълбището, парапетите и конструктивните греди са боядисани в историческо синьо. Столовете на Marcel Breuer Thonet бяха съобразени с това синьо и това не е абсолютно случайно: те са най-близката разновидност на патентованите през 1927 г.
конзолен стол от Март Стам (тази прилика предизвика съдебен процес за определяне на автора на идеята за такъв стол между Бройер и Стам, която се разви в края на 20-те години). Прозорците с исторически тела също бяха реконструирани, а холът придоби оригиналната си цветова схема въз основа на проведените изследвания.
Жителите на къщата на Стам се чувстват в определен смисъл като уредници на музея, което означава, че понякога (макар и много рядко) отварят врати за посетители - архитекти, журналисти, студенти. Най-голямата група, която посети дома им, наброяваше петдесет души, те бяха жени войници от Бундесвера, които дори не се поколебаха да погледнат в килерите. Но най-удивителният инцидент се случи преди около 25 години. Когато американското издание на лъскавото списание Mercedes се готвеше да публикува статия за Вайсенхоф, лаконичен фотограф дойде в къщата на Стам: първо тя почисти цялата къща по свое усмотрение, а след това засне интериора в продължение на дълги 9 часа, напълно игнорирайки наемателите, включително малкото момче … В крайна сметка под формата на благодарност тя предложи да направи портрети на собствениците. Изгубил търпение, Н. отказал. Сега те казват с усмивка: „Може би ние сме единствените, които отказаха да позират на Ани Лейбовиц“.
