Жилищният комплекс "Сколково-Парк" е построен по поръчка на строителната компания Millhouse недалеч от Московския околовръстен път (160 м до магистралата по права линия), южно от магистрала "Сколковское", до жилищен комплекс "Грюнвалд", на улица Весення с. Заречие. Клас - първокласни, големи апартаменти, от 60 до 130 m2, а за обитателите на първите етажи са осигурени собствени малки предни градини. Паркингът е просторен, озеленяването е над всякакви похвали, на 5 минути пеша е до бизнес училището, на петнадесет минути до иновационния град. От гледна точка на ползите от живота, комфорта и качеството, всичко е наред.
Милхаус притежава около 600 хектара земя в тази област, включително дългосрочно отдадения под наем и след това озеленен парк Мещерски, известен още като Баковски. Северно от магистралата, в лоното на иновационния град, Millhouse е създал и най-големия голф клуб в Европа. В бъдеще клиентът планира да построи няколко сгради от бизнес парка на мястото между новия жилищен комплекс и Московския околовръстен път. Освен това река Сетун, която тече по северната граница на жилищния комплекс, беше почистена и озеленена: бреговете бяха укрепени, появи се насип от лиственица - тя беше издигната високо над водата на кокили, предотвратявайки наводненията. На тези места, които московчани сега свързват не толкова с оградите на елитните имения, колкото с „темата за иновациите“, е тясно, но красиво, а парк „Сколково“изглежда като райско кътче, до голяма степен поради архитектура на Владимир Плоткин.
Разказахме
по проекта за жилищен комплекс в Заречие, по-късно наречен "Сколково-парк", през 2010г. Изграждането на училището по мениджмънт „Сколково“от Дейвид Адажи тъкмо завършваше в квартала, докато иноградът съществуваше под формата на живописен генерален план на бюрото на AREP и никой не беше чувал за кварталите D2 на Технопарка. Тогава ми се струваше, че важна характеристика на проекта на Владимир Плоткин беше внезапният преход от правите линии, обичани от архитекта, към криви, промяна в пластичната парадигма от владетел към компас.
Дъгообразната форма е много важна за сградите на парка „Сколково“, но според Владимир Плоткин това е резултат от много ограничения върху сложната площадка. Накратко, къщата трябваше да се огъне по такъв начин, че да получи максимална слънчева светлина за апартаментите си.
Факт е, че според правилата на околните територии нито един прозорец на жилищния комплекс не би трябвало да гледа на юг, което е най-изгодно от гледна точка на инсолацията. От изток - шумният Московски околовръстен път, а най-приятната част от пейзажа - реката, е разположена от северната страна. Относително свободен от ограничения, но и не много добър по отношение на осветлението, залезът от западната страна. Следователно, както каза архитектът в интервюто си за списание Project Russia (№77, 2015, стр. 41-56), дъгите на плана първо бяха нарисувани на шега: сумата от отражения върху ъглите, най-полезни за инсолацията.
Така че "краката" на сградата са обърнати на юг със слепи краища, кръгла каменна стена и линия от каменни "завеси", подобни на контрфорсни ребра, популярни в архитектурата на театрите и регионалните комитети от осемдесетте години. Завойът предпазва, не позволява на прозорците да се завъртат там, където не е необходимо, но в същото време позволява на някои от „покритите“отвори да улавят лъчите на югозападното слънце. Основните „светлинни капани“са триъгълни еркерни прозорци, които покриват по-голямата част от фасадите: те се обръщат, обръщат, сменят посоката. Следователно дъгите на плана и еркерите на фасадите трябва да се разбират като по-прагматични техники, които дават възможност да се изтласка максималният комфорт за наемателите на къща от премиум клас - а не самоценни пластмасови изкушения. Като този.
И така, но не е така. Квалифициран архитект управлява артистичното заради практиката и обратно.
Според мен основното предимство на тази къща-комплекс е нейната лекота. Тънкостта на чертите, близка до краткотрайността, макар и да не надхвърля границата на реалното, е благородна, дори повече, почти нереална, някакъв вид Модилиан. Нищо инертно, без струпване и масов натиск. Къщата е тънка, което като цяло е характерно за най-добрите модернистични „чинии“, но също така и извита - въртенето я прави подвижна поради постоянната промяна на перспективата - ако погледнете сградите в действителност, скитайки наоколо.
Ефектът от прозрачното въртене на границата на ефимерността беше едно от основните ми впечатления от рендерите на проекта, който отеква в студийната графика на Владимир Плоткин, където всичко е прозрачно и лети и често се върти, върти се като планети - астрономичен, хартиен ефект, изключително труден за изпълнение. Тук, в завършената сграда, отчасти беше успяло да запази тази лекота на формата и в резултат на това на битието.
Изненадващо, но снимките, дори и най-прекрасните, не предават основното предимство. На тях можете да видите детайлите, качеството и тънкостта на изпълнение - а кутиите, благодарение на клиента, са изградени точно както е планирано и завършени с високо качество. За да оцените енергията на дадена сграда, трябва да я видите на живо, тъй като всичко е свързано с движение, в непрекъснато променящи се отражения на небето и ъгли, което прави къщата като вода и можете да я гледате дълго време.
Архитектурната композиция е осезаемо театрална - сградата насочва зрителя, използвайки техниките на бароковата сценография: тя покрива авансцената с обиколката на вдлъбната фасада, играе с лъчи на „визуални кадри”, разрязвайки завоя на североизточната част на отделни сгради, отварящ се между тях, като между завеси, гледки към реката. Тогава стената се отдръпва, след това излиза на преден план, кани вътре, след това води по дъга, образувайки затворено пространство на двора, след което отваря далечна перспектива.
Но става въпрос и за това каква е стената. Ако си припомним пръстеновидните къщи и змийските къщи от шейсетте години, тогава те обикновено запазват плътност на масата с еднородни клетки на прозореца, което придава на завоя пластична твърдост, скулптурна материалност, да не говорим за способността лесно да брои етажите.
Тук на пръв поглед е трудно да се разбере как са подредени фасадите - по-вероятно е да видим вихър от енергийното поле, но не и клетките на прозорците. Въпросът е в еркерните прозорци, които, както вече споменахме, са необходими, за да уловят повече светлина. Основните, предимно западни, фасади се състоят от тях почти изцяло, еркерните прозорци съчетават някъде два, а някъде три етажа, по-рядко се задоволяват с един, объркващо възприятието ни за нива и мащаб. В местата за срещи на многопосочните места еркерните прозорци са леко „закачени“един за друг, което прави къщата малко като конвейер или верига за велосипеди.
Ръбовете и ръбовете разбиват дъгообразната повърхност, правят я композитна и лишават присъщата скулптурност на дъгата. Излишно е да казвам, че това е едно от любимите авторски решения на Владимир Плоткин за кръгли томове. Масата в ръцете на архитекта не се огъва като пластилин, а предпочита да се „разбие“на много компоненти. Изглежда, че за първи път приемането на оребрен цилиндър е намерено в един от проектите за 2008 г. за
офис комплекс на ул. Валовая. По-сдържана версия на акордеона от стъклено-каменни еркери беше тествана в къщата за Болшой Сухаревски алея. Съвсем наскоро същата оребрена фасада и същата комбинация от светъл и тъмен камък се появиха в проекта за улица Кулнева. Оребряването успешно дематериализира фасадата, превръщайки я в зъбно колело, след това в сгъваем екран - с една дума, замествайки пластмасата на завъртане с остри ръбове. Той също така добавя неочаквана музикалност - искате да натиснете издатините като клавиши и техните групи, понякога дори или редуващи се, изглеждат като вкаменени акорди.
От друга страна, къщата не е разрошена навсякъде, логиката на материята се спазва: ако вдлъбнатите фасади са сглобени от „гънките“на еркерни прозорци, тогава извитите, особено външната източна фасада, обърната към Московския околовръстен път „ разтяга се”и закръгля гладко. Тук къщата има „гръб“, задна фасада и следвайки логиката на посоката на ансамбъла, тя ще се счита за последна.
Друга особеност е съотношението стъкло към камък. Те са приблизително еднакви на брой, а камъкът, освен това, е от два вида, светъл варовик и тъмен, сивкавокафяв, първият свири на основната цигулка, вторият подчертава сенките и дори ги рисува със себе си, компенсирайки липсата на контрастно слънце в нашата ивица с помощта на един вид архитектурен гризайл (това също е любима авторска техника - на къщата в Чертаново, архитектурно напълно различна, можете да видите елементи на подобен „гризал“).
Важното е, че гризаят по същество е графика, а не обемно устройство; това е техника за имитиране на обем с помощта на равнина. Камъкът продължава да се държи по-графично, без да подчертава собствената си маса. Блокове от камък се носят в студената равнина на стъклото, като листа върху вода, образувайки общ модел със стъкло - триплекс с лек огледален ефект, който предпазва жителите от съседните погледи. И въпреки че има повече стъкло на първата фасада и повече камък във вътрешния двор, това не променя твърде много ситуацията - при образуването на триъгълни издатини два материала участват, в крайна сметка, на равни начала. Оказва се, че разликата между стъклото и камъка е в нюансите на прозрачността, тоест не е много значима и този подход е напълно, дори бих казал декларативно, класически.
Обичайната тектонична роля на камъка обаче не се пренебрегва напълно. На главната фасада на западната сграда камъкът образува мегарамка от корниз и няколко вертикални пръта, подобни на опорите на гигантски орден, но разположени рядко, тънки и обърнати навън не с издутина, а с лек перваз, подобен на отворена книга, подчертаващ конвенцията с целия й вид. "колонади". Междувременно по един или друг начин и ехото на колонадата е това, което превръща дъгата в обиколка и предизвиква куп асоциации, от древни до имения.
Темата е подхваната от друга колонада - по-малка, на два реда и прозрачна, поставена на покрива на стъклен обществен център. Функционално изглежда терасата на ресторанта. Образно, това е анти-кула, акцентираща на входа на двора, от една страна, и от друга страна - павилион с милавида, подобен на колоновидните ротонди в паркове на хълм и подобен, например, на Аполона колонада в Павловск.
Сякаш превръщането на имения дворец с парк в съвременна къща се случва пред очите ни - въртеше се, вървеше, единият растеше, другият ставаше по-тънък и по-малък и сега носталгичните фрагменти се претопяват в новата структура. Ето как намирате антични релефи в стените на римските дворове. Интересно е, че всички тези класически бележки, от една страна, изобщо не противоречат на цялото, тъй като дори следвоенният модернизъм знаеше добре как да интегрира колони, без да се подчинява на класиката. От друга страна, те са присъщи само на първата сграда, което я прави още по-театрална зад кулисите. Той е в известен смисъл завеса, която отговаря на публиката, а след това вече - зъбните колела.
Фината, прозрачна есенна носталгия по изгубения мир на златния век, било то имение край Москва или фантастична Аркадия, се подкрепя от подобряването на територията. Трябва да кажа, че името "парк Сколково" е оправдано не само от близостта на парк Мещерски, територията на жилищния комплекс е достатъчно голяма и не е гъсто застроена, а доста деликатна за нашето време, оставяйки на жителите много " въздух". Първият проект за озеленяване е направен от ТПО "Резерват". Тогава клиентът проведе състезание, което беше спечелено от английското бюро Hyland Edgar Driver. Владимир Плоткин високо оцени възможността за озеленяване, предложена и внедрена от британската компания - и наистина, това е много внимателно планиран, красив и също така лесен за възприемане, удобен и не пренаситен пейзаж. Паркът е засаден с растения, които цъфтят на свой ред и променят цвета на листата, редовно освежавайки пейзажната живопис; тревните площи са оборудвани с мека геопластика; всичко е осветено с мека отразена светлина, която не заслепява очите.
Но за мен най-интересните, ключови елементи на градината-парк на територията на жилищния комплекс са два амфитеатъра, които са били разположени от английски архитекти на онези места, където са замислени изкуствени езера в ландшафтния проект „Резерва”. Това са места, предопределени от архитектурата на сградата. Първото езерце е било разположено на мястото, където е бил инсталиран компасът, който е изчертал дъга на основната фасада. Британците го превърнаха в зелен амфитеатър, изключително очарователен: тревистите стъпала определено напомнят за театрите на древни градове, но не за бляскавите възстановени, а за истинските, унищожени от поредица земетресения, където каменните пейки бяха изместени или напълно загубени, а стъпалата останаха. Това, което влиза в резонанс с контурната колонада на фасадата, тласка мислите на проходилката, правейки разходката да не празен ход.
Вторият амфитеатър маркира мястото на среща на двете основни линии на видимост, пресичайки корпуса и обърнат към Сетун - това е точката с най-добра гледка. Тревистите стъпала са рамкирани и Millhouse обмисля да инсталира пейки тук. Друга находка от пейзажа: малък хълм от източната страна успешно заглушава шума на Московския околовръстен път, поне за първите етажи.
Ако се откъснем от съзерцанието на парковите красоти и отново се огледаме, погледнем по-широко, тогава не можем да не забележим, че околностите на магистралата Skolkovskoye сега са в остър етап от периода на трансформация. Преди това тук, както и по магистралата Рублевское, имаше предимно огради - и дори сега, щом се обърнете малко настрани, се озовавате в техните ждрела. Това е добре познато впечатление от региона на Москва, емоционално трудно да се каже. Парк "Сколково" също има ограда, но другата е прозрачна, в тон с идеологията на проекта - лека и необуздана. Къщата, а зад нея и нейната „градина“не се крият в черупката на замъка, а, като се обърнат на открито, вдишват дълбоко, сякаш сутрин казват: о, колко добре! И какво друго му трябва на човек.
