В момента десет етажната жилищна сграда се строи от странната страна на улица Чапаева, в източната част на остров Петроградски (по-известен като Петроградската страна). От Петропавловската крепост тук - двадесет минути пеша, от модерния в началото на миналия XX век Каменноостровски булевард - десет. Но на изток, по-близо до Болшая Невка, модата преди сто години беше заменена от тухлени сгради на индустриални сгради, макар и много романтична в днешното мнение - точно пред къщата, която сега се строи по проекта на Сергей Орешкин, има сгради на бившата фабрика за предене на хартия, а имаше друга и фабриката за пиано. Фабриките бяха групирани, вероятно поради технически причини, по-близо до реката, а странната страна на улица Чапаева все още остава „свободна“в Санкт Петербург - както точно го описа Сергей Орешкин: построена с прекъсвания, но с дървета. В близост: лицей, бомбоубежище, жилищна сграда, спортна площадка. Съседните къщи обаче все още трябваше да осигурят изолация според стандартите, както и да направят външния вид на новата къща органичен за историческата среда.
Това, което направи Сергей Орешкин, „разтягайки“романтичния образ на северната къща в замъка в стил Ар нуво от Каменноостровския проспект тук, до някога полуиндустриалните, а сега жилищни и офисни помещения, източно от петроградската страна.
Двете секции на къщата са свързани като буквата "Т", чиято асиметрична напречна греда е опъната по червената линия на улицата, а "кракът" отива във вътрешния двор, дълбоко в трапецовидния участък. Къщата се строи по съвременни стандарти: стоманобетонна рамка, вентилационни фасади, едно ниво подземен паркинг и обществени функции на приземния етаж. Външният му вид се превръща в своеобразна театрална декорация, където камък, мазилка от светли нюанси, тънки тонирани обшивки на големи прозорци, чугунени парапети на балкони и дори решетки за инсталиране на климатици - всичко е вписано в един общ сюжет, много романтично, според собственото признание на автора. Всъщност полученият образ на къща, от една страна, предизвиква стабилни асоциации със „северния модернистичен стил“, от друга страна, модернистичния стил на автохтонните жилищни сгради в Св. В този случай архитектът пресича ехото на Арт Нуво в Санкт Петербург с леки приказни начинания от по-ранния, XIX век - в периферията на съзнанието, не, не, и някакъв вид замък Нойшванщайн на Лудвиг от Бавария.
Обемите и декоративността на основната фасада нарастват отдолу нагоре. Така първият етаж на основната фасада се отдръпва в дълбините, освобождавайки тротоара за минувачите и образувайки отворена улична галерия, без колони, на конзоли. Обемът на втория етаж е почти лишен от пластичност и едва на третия се появяват еркерни прозорци, обединяващи следващите три (от третия до шестия) етаж и хвърлящи извити сенки надолу. Стените между еркерните прозорци са прорязани от три широки прозореца, от които средният е акцентиран с раиран релеф, малко като отворените врати на парижките щори, но омекотен от характерна вълнообразна линия.
Над петия етаж започва танц на широки балкони с ажурни решетки, - балконът е важно нещо в архитектурата и в историята на Санкт Петербург, никакво лошо време не пречи, - на имението Кшесинская, например, с неговите важни балкон за история, той също е на петнадесет минути пеша от тук; както в началото на улица Чапаева, така и при Малая Посадская има такива балкони на еркери. Мотивът беше широко разпространен в началото на 20-ти век, но тогава обикновено се тълкуваше по-сдържано, тук балконите растат не само на еркерни прозорци: слизайки на пода отдолу, след това се изкачват до самия връх и украсяват четири мезонета, поставени под остри холандски щипки.
Ажурните решетки, подкрепени от дробния ритъм на дограмата, успешно дематериализират масата на къщата, завладяват зрителя с игра, поддържана от по-големи форми, които също се държат пъргаво: щипците растат в равнината на фасадата и тя вече е трудно да се разбере къде точно се пресичат линиите им; в горната част те се редуват с високи тавански прозорци. Детайлите на комплекс, на места с частично декоративна, на места вълнообразна композиция, сякаш се включват в движение, като не забравят, обаче, в плавното им преместване за законите на баланса и общата хармония.
Балконите прерастват в стъпаловидни тераси в южната част на къщата - което със сигурност не би могло да бъде в северните къщи в стил Ар нуво и често се среща в съвременната архитектура - стъпалата на терасите са причинени от изискванията за инсолация, но те са напълно групирани, растящи до кулата над кръстовището на секциите на къщата. По този начин кулата се намира не на ъгъла, което би могло да се очаква от стилизацията, но в средата тя е издълбана от масата на сградата като нейно ядро, почти донжон или почти кметство - може би това е защо театралността и асоциативността - доста е трудно да се съчетаят всички изисквания на модерността с историческия образ и пластичната игра, мобилността, лекотата, прозрачността не само добавят „положително“, но и правят правилата на приетата стилова рамка по-гъвкави. Сякаш бяхме намерили модерна жилищна сграда в този момент на растеж или дори колебание: дали да се превърнем в кметство, замък или италианска вила е един вид момент на смислено израстване, мислейки за собствения си имидж, търсене на замразена пластмаса (защо не почит към деконструкцията?) …
Сергей Орешкин многократно е използвал стъпаловидна композиция, която позволява да се закрие значителната височина на сградата и нейният обем, в другите му сгради. В случая е интересно да се отбележи, че терасовидната фасада е обърната към сграда с тристепенна фасада, построена преди повече от век, разположена малко по-нататък от пътя, влизаща в активен диалог с нея. Във връзка с темата на диалога, ние също така отбелязваме, че краищата на основната фасада наподобяват защитни стени на съседни сгради: те нямат прозорци, а единствената украса са ненагласените клетки на строги правоъгълни ниши, деликатно структуриращи монотонни равнини.
Архитектурата на къщата е сложна, както и задачата, поставена пред автора. Като начало тънката част от нашето общество, която по принцип се интересува от архитектура, беше разделена на две половини: тези, които отричат стилизацията по дефиниция и тези, които я считат за единствената възможна в историческите градове, особено в Санкт Петербург; длъжностите се взаимно изключват. По един или друг начин, но е известно, че Сергей Орешкин смело работи както с остро модерна форма, така и с исторически стилизации - например през същата 2013 г. той проектира голям
жилищен комплекс на насипа на река Карповка, също проектиран в духа на архитектурата от началото на века, но малко по-късно и строг: неокласически или дори арт деко. И тук, и там наблюдаваме доста уверено владеене на стила и пропорциите на източника - винаги съобразени с модерността, като ни уведомяват, че къщата е възникнала сега. Модернистките проекти обаче са сравнително предвидими и за сгради, свързани с исторически стилове, е особено важно въплъщението, при което качеството на изпълнение на всеки детайл изисква внимание. Въпреки това няма много време за чакане, къщата, очевидно, скоро ще бъде построена.
Наскоро къщата беше отличена с наградите Urban Awards 2014 като „Най-добрият жилищен комплекс в бизнес клас в Санкт Петербург“.
