Кураторът на архитектурния конкурс е противоречива фигура в целия конкурсен процес: той не е експерт, чието мнение може да повлияе на резултата в една или друга степен, не е член на журито, който взема решение в полза на един или друг участник. Най-вероятно той е съавтор, който работи едновременно с всички участници, тъй като точността на всички решения зависи от това колко внимателно е подготвил материалите и е формулирал задачата.
Archi.ru:
– Иля, кажи ни, моля, какви бяха твоите задължения като куратор на състезания"
Руски характер”и„ Динамо Парк”?
Иля Мукосей:
- И в двата случая беше необходимо да се разработят правила за състезанието, както и да се съберат и обобщят първоначалните данни за дизайна, да се подготви задача за участниците. Още в процеса трябваше да отговоря на въпросите на състезателите и в края - да изпълня процедурата за приемане на техните произведения. В допълнение, в моите отговорности влизаше провеждането на семинар за състезателите (за „Динамо“, тъй като всички участници в това състезание бяха в Москва), провеждане на заседания на експертния съвет и жури, публични обсъждания на състезателни проекти и до известна степен организиране на техните изложба съдба.
Трябва да кажа, че тези два състезания, а сега и третото, правя в дует с агенцията на Юлия Зинкевич и Екатерина Артемьева „Правила за комуникация“и според мен се допълваме добре.
– Можете ли да посочите точната времева рамка за вземане на решение за състезанието "Руски характер" днес?
- В рамките на три месеца след обявяването на резултатите, т.е. до края на септември 2014 г., групата компании Morton трябва да сключи споразумение на взаимно изгодни условия с победителя, Бюрото на Мегабудка. Мисля, че шансовете за изпълнение са големи, въпреки че строителството в квартал Бутово парк не трябва да се очаква до следващото лято. Ако договорът не бъде сключен, "Мегабудка" ще получи парично обезщетение.
В същото време „Мортън“има право да изпълнява - в останалите си квартали - и други конкурентни проекти. Правилата на конкурса предвиждат процедура за регулиране на авторското право и интересите на клиента. [Интервюто се проведе през август 2014 г. В момента (в края на октомври 2014 г.) бюрото „Мегабудка“е подписало споразумение с групата компании Morton и е в диалог с генералния дизайнер на жилищен квартал „Парк Бутово“- ок. Archi.ru].
– Тази есен под ваше ръководство ще трябва да излязат студенти от МАРШ
опции за използване на пространството между стадиона "Динамо" и Ленинградския проспект. Победителят ще получи награда от VTB Arena Park. Предполага ли се по-нататъшното изпълнение на спечелилия студентски проект или паралелно някой прави реален проект?
- Основната цел на състезанията, провеждани от VTB Arena, е събирането на идеи. Например в предишното състезание за разработване на концепцията за Динамо за физическа култура и спортен парк обикновено имаше двама победители: бюрото на Практика и дуетът на Александър Константинов и Иля Заливухин. Техните идеи са първите на линия за изпълнение. Не бива обаче да се забравя, че все още има проект на Сергей Чобан, който обединява спортна, бизнес, жилищна зона и парк. Все още е трудно да се каже до каква степен ще бъде реализиран проектът на Tchoban и до каква степен - идеите на победителите в състезанието, но ръководството на VTB Arena не е без ентусиазъм за резултатите от състезанието.
В студентско състезание рискът да не станат интересни и в същото време реализуеми решения е по-голям. Участниците са по-малко отговорни за реализма на проекта (въпреки че в MARSH се грижат учениците да проектират „сериозно“). Но такава умерена привързаност към реалността също дава възможност да се получат по-оригинални и неочаквани решения.
VTB Arena опитва различни формати: миналогодишното състезание беше затворено за московски професионалисти. Настоящият ще бъде студентски, в който не е ясно дали ще се получи нещо интересно или не. Засега можем да кажем, че ВТБ просто подпомага образователния процес. Затова набираме група студенти и играем състезанието от различни страни. Първо, на етапа на изследване, самите ученици ще съберат първоначалните данни, ще подготвят задачата, условията - тоест ще работят като оператор на състезанието и след това същите ученици ще преминат към ролята на участниците в неговата рамка те ще изпълняват конкурсни проекти.
– Не ви ли напомнят всички тези състезания за следващата вълна от „хартиена архитектура“?
- Настоящият състезателен процес, започнал до голяма степен с пристигането на Сергей Кузнецов, все още й напомня. Защото нито един от печелившите проекти все още не е изпълнен изцяло. Но има и съществени разлики. „Хартиената архитектура“отпреди тридесет години изобщо не предполагаше практическата страна на въпроса. Някои от тези проекти могат да бъдат отдадени на съвременното изкуство, а не на архитектурата. И, разбира се, повечето от тях бяха много литературни, много зависими от текста. Любимият ми проект - "Обитаваният колумбариум" от Уткин и Бродски, може би без текста би бил непълен.
– Има ли взаимодействие на куратора на конкурса с архитекти и клиенти след избора на победителите?
- Както се казва, „Маврът си свърши работата“… Кураторът има абсолютно ясен набор от задължения, изпълнявам ги и си тръгвам. Ще следя тези истории от просто любопитство. Но аз нямам повече правомощия.
Що се отнася до VTB Arena, тъй като продължавам да си сътруднича с тях, ми е по-лесно да следя историята на Динамо.
– На една от лекциите си говорихте за така наречените „боядисани“жилищни сгради в Раменское. Наистина ли мислите, че графитите могат да спасят типичните квартали от безличието?
- Като един от вариантите - да! Въпреки че този метод е един от най-радикалните. Ако нарисувате всички типични зони по този начин, вероятно ще бъде и зле. Бих искал да попитам жителите на Раменское, уморяват ли се от постоянните атаки на силни ярки цветове? Но мисля, че те вече са свикнали и дори се гордеят със своя район.
– Тогава кажете ми, моля, какви възможности за хуманизиране на градската среда смятате за оптимални? Въпреки че графитите са може би най-евтиният начин от всички …
- Не бих казал, че е евтино да се боядисват фасадите на огромни панелни къщи. Мисля, че този метод е еквивалентен на много други по отношение на разходите. Основното нещо е да създадете интересна среда. Веднъж, когато ние (студиото на PlanAR) току-що започнахме да работим по проект за Marfino, казахме в интервю, че според нас „пространството между сградите понякога е по-важно от самите сгради“. Тогава се оказа, че същото нещо, дума по дума, е казано от Ян Гейл. Беше хубаво да съвпадна с известния урбанист по такъв принципен въпрос. В това убеждение ние все още оставаме. За да престанат областите да бъдат безлики, е необходимо всеки от тях да има свои собствени методи: в Раменское - някои, в Марфино - други. И сега между другото има известно движение в тази посока.
– Кажете ми, има ли, според вас, някоя държава или място, което може да ни служи за пример?
- Любопитен пример е етническият парк Superkilen в Копенхаген, който BIG Architects, дизайнерите на ландшафта Topotek 1 и художниците на Superflex са внедрили в нефункционално старо предградие.
Наистина уважавам работата на холандското бюро Carve, за което организацията на градските пространства, паркове, спортни и детски площадки е основното занимание.
– В момента проектирате в квартал Западно Кунцево, където контекстът е зададен от пететажна жилищна сграда. Но вашите обекти изглежда формират своя собствена, нова и независима среда. Ще го свържете ли някак си с нови жилищни сгради?
- Смятате ли, че нашето решение не отговаря на контекста? Но за контекст може да се говори, когато се намесвате в съществуващо развитие. И тук едновременно с озеленяването се издигат сгради. Оказва се, че ние, заедно с авторите на къщите, формираме този контекст. И не мисля, че някой трябва да се адаптира към някой друг. Всъщност една система, която работи като един организъм, включително колекция от сгради и пейзаж, не трябва да се решава в една цветова схема. Можете също така да работите върху контраста. Нямам усещане за някакво противоречие, някаква борба между едното и другото. По-скоро това е приятелско състезание.
– Занимавате се с проектиране на жилищни сгради и бизнес комплекси, подобряване на пространството на жизнената среда. Изградихме клуб-ресторант … Коя от всичко това разнообразие от форми на дейност дава най-голяма творческа свобода?
- С партньора ми Наталия Войнова и аз се опитваме да не предприемаме проекти, които не оставят място за творческа свобода. Не мога да кажа, че душата лежи с нещо повече и по-малко с нещо. Ние винаги търсим потенциал, скрит в космоса. Затова в интериора например често имаме допълнителни нива - нещо, което клиентът често не очаква, но което се оказва много удобно и увеличава площта. В „пространствата между къщите“винаги се опитваме да използваме потенциала на релефа, съществуващата растителност и т.н.
Случи се така, че направихме много успешен проект, поне по отношение на отразяването в пресата, за Marfino и оттогава редовно получаваме поръчки за озеленяване. Воля или не, трябваше да се справя с пейзажа и малките форми - и мисля, че това е много добро упражнение. Също така в смисъл, че можете да видите изпълнението му относително бързо. В Марфино минаха не повече от няколко месеца от скицата на беседката до първия завършен обект.
В допълнение към горното, един от новите ми интереси са изложбите: тази година бях ангажиран в експозицията „Състезания“в Arch Moscow, а след това направих „Тайните на московските паркове“за Московския музей. Там също виждате резултата необичайно бързо. Но творческата свобода е силно ограничена от финансите и техническите възможности на сайта. Не виждам обаче проблема в ограниченията. До голяма степен и двамата са под земята и са стимул за творчество.
– Може би Москва като цяло може да се възприеме като мащабно изложбено пространство, където постоянно се появяват и изчезват нови обекти?
- Да, това е добра идея. Малките и временни форми в градска среда са такъв модел на голяма архитектура, върху който можете да бягате в различни техники.
В миниатюрата на Брехт „Архитектура“героят съобщава на даден архитект прекрасна мисъл: „Тъй като мощното развитие на средствата за разрушаване, вашите сгради са просто опити, маловажни предложения. Визуален материал за публични дискусии”. В случая на временни структури трагичната конотация на тази фраза изчезва.
Например в Ню Йорк, ако искат да опитат нещо, например нова пешеходна зона, първо блокират улицата за една седмица, правят маркировка, подреждат някои прости неща и виждат какво се случва. Експериментът е всичко. Експериментът в този смисъл е по-добър от състезанието. Може би си струва да се правят повече състезания, резултатът от които ще бъдат такива експерименти, такива пробни балони.
Имахме подобна идея за дизайна на площад Триумфална. Изводът беше да превърнете този площад пред Москомархитектурата в изпитателно градско пространство: да изложите нови градски мебели, предмети за подобряване на града и др. Хората на площада можеха да опитат всичко и щеше да стане ясно какво е добро и кое не е много добро. Това е начин на публично гласуване. Градските лидери биха могли да видят какво харесват хората и този опит може да бъде разширен и в други области. Такава е изложбата на постиженията за градско подобрение на Триумфална. Може би някъде другаде ще бъде възможно да се направи това.
