Криза и големи възможности от африкански пясъци до алпийски снегове

Криза и големи възможности от африкански пясъци до алпийски снегове
Криза и големи възможности от африкански пясъци до алпийски снегове

Видео: Криза и големи възможности от африкански пясъци до алпийски снегове

Видео: Криза и големи възможности от африкански пясъци до алпийски снегове
Видео: Посрещане на изгрева с нареждане на кубче на плажа 🌅 2024, Март
Anonim

Защо Италия? Разбира се, желанието да отдаде почит на страната домакин на изложбата, която от много години е домакин на Биеналето - едно от основните (и най-обичаните от публиката) архитектурни събития в света, извличане на полза от него, понасяне на загуби, но почти никога не обръща внимание на себе си - изигра своята роля. Нещо повече, преди няколко години Италия даде големия си павилион в центъра на Джардини за основната експозиция и сега поставя своите национални изложби в самия край на Арсенала, където не всеки посетител ще достигне.

мащабиране
мащабиране
мащабиране
мащабиране

Но колко голяма е ролята на Италия в процеса на развитие на езика на съвременната архитектура, на който е посветено 14-то биенале? Какви са италианските основи в него, освен венецианските насипи-fondamentà, на които на всеки две години архитектите докладват за ново развитие и проблеми? Италианците, например, в лицето на уредника на националния павилион, архитекта Чино Дзуки, се обявиха за „аномална модерност“, наричайки историята своята истинска основа, сякаш се дистанцираха от участниците в процеса на „изграждане на модернизма“. А венецианците едва ли изобщо са доволни от Кулхаас, предвид страстите, които все още не са утихнали при възстановяването му.

дворецът Fondaco dei Tedeschi (средновековен палац, преустроен през Ренесанса, където са оцелели стенописи от Джорджоне) в магазина за дрехи Benetton: планирано е да бъде съборена една трета от вътрешните стени, инсталирани ескалатори вътре и добавени нови стълби. Инспекторатът за художествени ценности във Венеция (същият Soprintendenza, чиято мощ е почти по-силна от държавата) настояваше сам: няма да има ескалатори и повечето от историческите стени ще останат на мястото си.

мащабиране
мащабиране

Koolhaas няма големи завършени проекти в Италия. Дългото му професионално приятелство с модната къща Prada и както винаги продължителното обновяване на централните складове в Рим не могат да се сравняват по мащаб нито с телевизионния център в Пекин, нито с фондовата борса в Шенжен. Отношенията му с тази страна донякъде напомнят историята на Льо Корбюзие, с когото често се сравнява Кулхас (и който, очевидно, в опит да избегне общите места, практически липсва в изложбата). Корбю неведнъж се опитваше да приложи грандиозните си идеи тук, надявайки се на подкрепата, първо, през 30-те години, на Мусолини (до когото, страхувайки се от конкуренция, местните архитекти блокираха достъпа до него), а след това, в началото на 60-те години, на „Ляво“правителство, което го покани да създаде проект за новите сгради на градската болница във Венеция, който той нямаше време да реализира.

мащабиране
мащабиране

Но, очевидно, наистина всички пътища водят тук и, както Льо Корбюзие изведе необходимостта от серийно строителство от типизирания характер на архитектурата на Древен Рим, така Кулхаас видя в страната на маслините, лозята, великото изкуство, древното законодателство и гражданското съзнание, но в същото време - корупция, финансови скандали, опортюнизъм и непрекъснати политически кризи, синтетичен модел на съвременния свят, „съществуващ на границата между кризата и големия потенциал“.

мащабиране
мащабиране

Експозицията беше курирана от служителите на италианския клон на AMO под ръководството на архитекта Иполито Пестелини Лапарели, който, по собствените му думи, „за да опише света, беше необходимо да опише страната“. Панорамата на цяла Италия от юг на север, от африканската до австрийската граница, се простира в дълъг набор от бивши въжени работилници на венецианския Арсенал. В допълнение към 41-ия проект, по един или друг начин, свързани с архитектурата, театъра, танците, музиката и киното, бяха включени в „сканирането“на Италия.

мащабиране
мащабиране

Последният, вероятно, от всички други национални варианти на тази форма на изкуство, е бил най-внимателен към архитектурата и до голяма степен е бил определен от нея, и следователно изложбата демонстрира откъси от класиката на италианското кино от най-широк жанров диапазон - от ранния неореализъм, като „Стромболи“от Роселини, преди комедията „Бианко, Росо и Вердон“от Карло Вердон.

Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
мащабиране
мащабиране

Тази изложба за събитие от такъв мащаб насочва вниманието на зрителя много остро към проблеми от социално-политически характер, тясно свързани именно с недостатъците в управлението и злоупотребата с власт. Мондиталия е ясно доказателство за реалния край на „ерата на Берлускони“, когато Италия, красива и нетривиална, с подходящата доза оптимизъм, демонстрира критичен анализ на себе си, като в същото време точно идентифицира универсалните проблеми.

мащабиране
мащабиране

Мондиталия - „Свят-Италия“- започва в Африка. „Призраците на Италия“(Italian Ghosts, DAAR) отново се връщат, използвайки примера на Либия, към колониалното наследство от фашистката епоха, когато проектът за възстановяване, предложен от Берлускони, с цялото си покаяние за агресивните действия на италианската армия Преди 80 години отново носеше същия печат на колониализма … "Пост-граница" (Джакомо Кантони, Пиеро Паляро) разказва за Лампедуза, граничен остров, известен със своите центрове за прием на имигранти от африканския континент, плаващи през Средиземно море в търсене на работа, а понякога и просто спокойно небе над главата. Хроничната липса на финансиране обезсилва целия хуманистичен патос на идеята за предоставяне на политическо убежище. Условията на задържане там оставят много да се желае и не става въпрос за работа. Тези бежанци, които са успели или да заобиколят приемника, или да получат разрешение за временно пребиваване, се разпръскват из цяла Италия, като работят в повечето случаи незаконно: от безвредни улични търговци на фалшиви чанти с известни марки, познати на всеки турист, до наркодилъри. В резултат на това „десните“призовават за ограничаване на имиграцията, а „левите“осъждат расизма на десните. Какво да правим в тази ситуация е загадка, тъй като, от една страна, цивилизованият свят трябва да помогне на нуждаещите се, от друга страна, в лицето на този проблем, Италия се оказа сама, без забележимото участие на останалите на „първия свят“.

мащабиране
мащабиране

Проектът на Ана Дана Берос „Интермундия“(специална награда на всеки две години) предлага усещане за бежанци (които, както и в много други страни, често са дискриминирани), където зрителят е поканен да се затвори в тъмно пространство, подобно на стоков контейнер - превозно средство за имигранти. По отношение на емоционалното въздействие това е най-яркият изложбен проект.

мащабиране
мащабиране

Южните региони - най-проблемните региони на Италия - разкриват контрастите между лукса и бедността, говорят за деградацията на световноизвестните руини на Помпей, говорят за архитектурата на хедонизма, за ролята на секса в политиката и въздействието на всичко това в съвременния мегаполис. Тук са вилите на остров Капри, строителните спекулации на Калабрия и изоставена лятна къща в Сардиния от великия режисьор Микеланджело Антониони.

мащабиране
мащабиране

За също изоставен съвременен сардинец

комплекс "La Maddalena", построен за срещата на върха през 2009 г. на вече несъществуващата "G8", твърди Стефано Боери, опитвайки се да разбере грешките му, допуснати по време на изграждането му (La Maddalena, Ila Bekab Louise Lemoine).

мащабиране
мащабиране

Изоставената архитектура е обсъдена и в „римската“част на изложбата. Например проектът Cinecittà Ocpatata (Игнацио Галан) разказва за феномена „окупация“на обществени сгради, често от културно значение, които са обречени да бъдат затворени поради липса на финансиране, което е доста често в Рим, в рамките на което спонтанно се формират културни центрове (най-известните са Teatro Valle и Cinema America ). Рим е ироничен по отношение на националната идентичност и комерсиализацията на велики паметници, предлагайки да хвърли точно италиански 50 евроцента в прозрачна кутия с конна статуя на Марк Аврелий от Капитолия или да замени лицето си с древен римски мраморен портрет.

мащабиране
мащабиране

Темата за унищожаването на останките от някогашното величие се провежда на изложбата като лайтмотив, но е лишена от примамлива носталгия, донякъде иронична и по-често носи аналитични задачи. L'Aquila, град на паметници от списъка на ЮНЕСКО, който по никакъв начин не може да се издигне от руините след земетресението, въпреки вече похарчените (по-скоро пропилени) под Берлускони милиони евро, модернистичните руини на баровете и дискотеките на Милано Маритима - модерен курорт на миланската индустриална буржоазия от бума на 60-те години на 60-те години или техните съвременни изоставени пазари на Пеши - инженерни произведения - по същество задават същия въпрос относно причините за запустяването на сградите, в списъка на които краткият архитект -зрелостта не винаги е на първо място.

мащабиране
мащабиране

Квинтесенцията на тази сложна тема е инсталацията от флорентинската група Superstudio (проект "Superstudio. Тайният живот на непрекъснатия паметник" от Gabriele Mastrilla) - италиански неоавангардни художници - съвременници на английската Archigram. „Архитектурата е съпругата на Лот“, която, обръщайки се към миналото, се е превърнала в сол и се топи под въздействието на водното време.

мащабиране
мащабиране

Стендът на радикалните педагогики: действие-реакция-взаимодействие (Beatriz Colomina, Britt Eversole, Ignacio G. Galán, Evangelos Kotsioris, Anna-Maria Meister, Federica Vannucchi, Amunátegui Valdés Architects, Smog.tv, Специална награда на биеналето). Нека си припомним колко важни са били радикалните настроения в архитектурата в следвоенните десетилетия в Европа и особено в Италия. 1968 г. започва тук със сблъсък между студенти от Архитектурния факултет на Римския университет и полицията в така наречената „Битка при Вале Джулия“, и най-големите фигури на италианската архитектурна теория - Манфредо Тафури, Алдо Роси, Франческо Дал Ко - със сигурност е писал за съветската архитектура. Между другото, на щанда на Беатрис Коломина, сред най-важните фигури, изложби, ключови епизоди, виждаме Алексей Гутнов с групата NER, който по покана на Джанкарло Де Карло участва в прочутото триенале на Милано-1968 г.. Вдъхновен от идеите на NER, Джанкарло де Карло малко по-късно създава проект за световна урбанизация, основан на социалистическата система.

Architecture of Fulfilment. Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
Architecture of Fulfilment. Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
мащабиране
мащабиране

Две щандове в района на Емилия разказват за съвременния феномен на разпределението на населението по повърхността на Земята. Едната е посветена на интеграцията на многобройните сикхски диаспори, живеещи в долината на река По (Поклонение на провинцията на Матилде Касани), провеждайки своите култови ритуали в емилийския пейзаж. Другата разказва историята на живота в същия емилийски пейзаж на нова високоскоростна железопътна гара, построена насред открито поле край Реджо Емилия от Сантяго Калатрава и отворена миналата година за свързване на местни дребни индустриалци и фермери, които обитават този водещ частен предприемач, италианския регион, с други икономически развити градове в страната.

Dancing Around Ghosts. Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
Dancing Around Ghosts. Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
мащабиране
мащабиране

Фаворитът на двугодишното жури и победителят в „Сребърния лъв“беше щандът на „телевизионния урбанизъм“(Странност на продажбите. Милано 2 и политиката на урбанизма от директна телевизия към дома. Андрес Жаке / Служба за политически иновации), обобщавайки през последните 30 г. През годините телевизията изгради паралелен свят, който няма нищо общо с реалността, където обаче живее по-голямата част от населението. Берлускони отново изигра ключова роля във всичко това: именно той притежаваше холдинга Mediaset, който включваше основните канали на италианската телевизия. И всичко започна с факта, че през 70-те години бившият (тогава - бъдещ) италиански министър-председател започва кариерата си като собственик на строителна компания, която строи жилищен квартал Милано-2 за богатата буржоазия, която иска да се премести далеч от не винаги "привлекателната" реалност на големия индустриален град в един вид оазис, а политиката в началото му служи само като подкрепа за търговските му дейности. Зависимостта на строителството от политически събития е в основата на съседния проект „Z! Zingonia mon amour”(Argotou La Maison Mobile, Marco Biraghi), посветен на град Zingonia, най-голямата частна строителна инициатива в Италия през 60-те години, където се намират водещите италиански фабрики - неговата история, съвременни предизвикателства и потенциал, който прави не губете въпреки всички трудности.

В края на експозицията - проектът Италиански лаймс - за северната граница на Италия, минаваща по билото на Алпите. Във връзка с глобалното затопляне и топенето на ледниците през последните години, той започна постоянно да променя формата си - до такава степен, че Италианският национален географски институт предложи да го счита за „неопределен в постоянно движение“. На щанда специално устройство, по искане на всеки посетител, може да записва очертанията на границата в реално време на картата на граничния участък на Алпите. Съседното оформление показва промяната в границата от момента на нейното определяне през 1920 г. до наши дни. Този проект - третият, спечелил специална награда за биенале - илюстрира чрез природен феномен ефимерността и условността на границите на съвременния свят, който времето се променя много по-необратимо от войните.

Мондиталия наистина е енциклопедия на съвременните обществено-политически проблеми, в центъра на които неизбежно се намира архитектурата. Както показва обаче експозицията, тя не е сама в този център. Убедителността и достойнството на избрания подход (при което наличието на единство е изненадващо, при цялата широта на панорамата на избраните автори) се крие в способността да се интерпретира критично настоящето, желанието да се намерят и анализират причините, да се предсказване на последствията, за да се разберат различните компоненти на явлението, като се има предвид потенциалното разнообразие на възможните интерпретации. Именно това е плодът, който съвременността, анализирана от Koolhaas, е дала на света.

Препоръчано: