Проектът беше стартиран за международен конкурс на идеи, но, не спазвайки срока, архитектите го завършиха като „хартиен“: концепцията за нова, нетипична форма на небостъргач и го показаха на щанда на Archcatalogue на Московската арка.
И съгласно условията на състезанието, проведено през пролетта, се изискваше да се предложи проект за многоетажна сграда, която се планира да бъде построена на едно от най-видните места в Хонконг, на брега близо до Изложбен център. Небостъргачът се изискваше не просто добър, а „археологически“, съответстващ на концепцията
Аркология, - тя е предложена от архитекта Паоло Солери през 1969 г., след това започва да се прилага и не завършва - концепцията все още съществува повече в научно-фантастичните романи, отколкото в архитектурата, което се признава в тяхното кратко, повтарящо се Уикипедия, и авторите концепцията на състезанието. Така че, според тази полуфантастична концепция (думата се състои от две: "архитектура" и "екология"), сградата трябва да служи напълно на себе си, като е "пасивна" и не вреди на природата, включително абсолютно всичко, което е необходимо за живот. Основното (което всъщност прави концепцията особено фантастична) е, че в допълнение към традиционните жилища, офиси и обществени пространства за съвременен многофункционален комплекс, трябва да има земеделски ферми, които осигуряват цялата структура с храна. Според концепцията на Солери "археологическа" сграда не е задължително да бъде небостъргач, но Хонг Конг е висок град и той изисква супер небостъргач, тоест сграда с височина не по-малка от 300 метра.
В отговор на тази задача архитектите TOTEMENT / PAPER (младият архитект на бюрото Егор Легков направи значителен принос за проекта - подчертават директорите на бюрото Левон Айрапетов и Валерия Преображенска) предложиха небостъргач, който е коренно различен от " обикновени "небостъргачи на съвременния свят. Те запомниха и развиха идеята си, тествана преди няколко години в проекта на изложбен и бизнес център за Сахалин - нейната същност е, че архитектурната материя се формира според определен пластичен „код“. В този случай, както в Сахалин, пространството и пластмасата се образуват от повтарящи се конуси с различни размери, някои от които са обърнати, т.е. Следователно планът се състои от кръгове, вертикалните контури са наклонени, а разрезът на която и да е съставна част от вертикална равнина е параболичен. По този начин архитектите получават доста обширен набор от нетипични форми, като базират своя пластмасов код само на една, доста ясно разбираема единица на конуса.
Но по-важната техника в този проект (както в сахалинския) не е самият конус, а неговият участък. Авторите наричат основната техника „стереотомия“, която буквално означава „обемна част“: градската материя, състояща се от конични сгради и пространството между тях, е отрязана от вертикални равнини на границите на обекта - като швейцарско сирене или парче диня, отрязано от цяло. Този подход - архитектите специално подчертават това - дава възможност за безкрайно развитие в ширина: представете си град, чиито квартали се състоят от конусовидни къщи, доста гъсто разположени върху зелени тревни площи, - вид гора от дънери на къщи, изсечени от улици и където червената линия на парцела минава по конусовия масив, той се отрязва, образувайки равнина с параболични контури. Подходът е противоположен на класическия квартал, където къщите се строят по периметъра на обекта, а междувременно свободата на сечението ви позволява да вписвате такава „градска материя“, ако желаете, във всяка улична мрежа.
Развитието на темата по вертикала е още по-важно. Тук е свързана „тектониката“: къщи-конуси със 17-етажна височина, плюс високи горни и долни нива (фасадите им са проектирани под формата на диагонални ферми на Шухов, идеята е както конструктивна, така и изразителна). Всяка група къщи стои върху солиден стилобат с три земеделски нива (има рибни ферми, зеленчукови градини, дворове за добитък) - и държи следващия от същия етаж. Редуването се повтаря четири пъти: къщите-колони, поставени с плътен хипостил от пет парчета на ниво, носят следващия стилобат с подобни конусовидни сгради. Сградите на долния блок са заети от офиси, два апартамента са в средата, хотелите са разположени в горния, на височина от двеста метра. По този начин градът, изобретен от архитектите на бюрото TOTEMENT, може да се възпроизвежда не само в ширина, но и нагоре. Авторите наричат концепцията си „вертикална четвърт“; фрагменти от „тревната площ“бяха изрязани от града, включително земеделската база отдолу и къщите, които растяха върху нея - всичко беше подредено или какво ли още, изтъкано в триизмерна мрежа, подсилена с общи вертикални комуникации (също играеща ролята на "ребра за втвърдяване").
„Структурата на съвременните небостъргачи обикновено е скрита зад красива черупка, подчинена на хлъзгава, обобщена форма - казва Левон Айрапетов, - това, което е вътре, е напълно неразбираемо и тези, които гледат такава кула и се възхищават на нейната пластичност отвън, трябва не знам. Нашата версия на небостъргача е съвсем различна: това е вертикален град, той е отворен, а не скрит, структурата му е очевидна."
Всъщност структурата е прозрачна, отворена за всички ветрове; към супер небостъргача е добавен нов, междинен мащаб: от една страна, той не престава да бъде гигант, но от друга, принудителният гигантизъм е фрагментиран, разделен на фрагменти, достъпни за човешкото възприятие (в края на краищата, двадесет етажите са по-малко от сто).
Разбира се, не може да се каже, че идеята за вертикален град е нова тук: тя е изразена отдавна, подобно на „археологията“на Солери. Идеята да свържете кулите с мостове (трябва да се движите по някакъв начин между седемдесетте години, например подове), да пресечете голям обем с дупки или да оприличите висок етаж на купчина къщи, изкачващи се на раменете си не е ново (вж.
De Rotterdam от Rem Koolhaas или M-City от Владимир Плоткин).
Междувременно в проекта TOTEMENT принципът на вертикалния град е доведен до определена чистота и яснота. Прилича на фрагмент от цялостен град на бъдещето, отворен за репликация, и представлява скица на система, по същество подобна на системата на кварталите на исторически град. Но това не е вариант на тримесечието, а по-скоро неговата алтернатива в новите условия. Класическият квартал също, строго погледнато, играе ролята на градски генен код, само че не е измислен, а е разработен в исторически план, кварталната мрежа е част от граматиката, правилата, според които градът се развива. Небостъргачът TOTEMENT предлага други правила, до известна степен - хибридни: от микрорайона тук мащабът, правилото за вътрешна геометрия, от градинския град - къщи, поставени на зелената поляна на парка, от квартала - подчинение на границите на площадката, която действа като „режещи равнини“; и накрая, от небостъргача - общата височина, от града, умереността на височината на всяко ниво. От класическата архитектура има много далечна прилика на кръгли къщи с колони.
В проекта има много идеализъм, затова искам да го разгледам като изследване, абстрактно изявление по темата за езика на архитектурата - повече отколкото като реален проект за конкретно място (въпреки че за Хонконг би било подходящ и наистина е предназначен за истинско състезание, но идеи за състезание). Проектът също не е лишен от някакъв зловещ гигантизъм, особено ако мислите за перспективите за евентуалното му възпроизвеждане. „Младите служители на бюрото критикуваха остро проекта, стигна се дотам, че като цяло беше неморално да се предприемат такива задачи по проектирането на гигантски структури“, признават Левон Айрапетов и Валерия Преображенска. „Но проектът ни беше интересен като опит при работа с формуляр“, продължават те.
Междувременно, ако третираме проекта като пластично изявление, извън контекста на страховете от бъдещото пренаселване на Земята и настоящите азиатски градове (както и пренаселения замък), тогава вертикалният град изглежда, напротив, смел опит да се съчетаят мащабите на супер-град, гора от кули, с човек, балансиращ амбициозната енергетика на вертикалите от почвените хоризонтали на "фермерските" плочи. Кулата тук е лишена от амбициите на паметник на себе си и е разкрита нейната същност на мравуняк. Е, това е фантастичен, но доста „археологически“подход, пластичността му правилно улавя смяната на акцентите при високите строителни работи. Високите сгради имат две основни значения: амбиция (радостта от достигане на върха, когато успеете да построите над всички останали) и необходимост (пренаселеност, пренаселеност, мравуняк, гора от гигантски кули, блокиращи светлината). В този случай има диалог на едното с другото, което е интересно само по себе си.
