На 10 юни японският архитект Кенго Кума, който посети Москва за трети път, изнесе лекция „Архитектура след катастрофата“като част от лятната програма „Стрелка“на Института за медии, архитектура и дизайн. Посочената тема обещава да разкаже историята на някаква промяна в подхода към архитектурата - било то в естетически, конструктивен или социален план - която се случи след катастрофалното цунами през 2011 г. Но всъщност Кума засегна темата само мимоходом. По принцип презентацията му, придружена от слайдове, се състоеше от описване на проекти в портфолиото на бюрото му, без да се споменава за последиците от тази трагедия. След лекцията обаче Archi.ru успя да говори с майстора половин час и да го попита - доколкото е възможно - за този аспект.
Archi.ru:
През последните няколко години многократно сте заявявали в интервюта, че цунамито през 2011 г. е променило начина, по който мислите за архитектурата и архитектите: архитектите трябва да бъдат смирени или дори кротки; Освен това, заради цунамито, вие станахте още по-активни в защитата на използването на естествени материали в строителството. Тук се усеща някакво подценяване. Не виждам пряка връзка между разрушаването на бетонни къщи от цунамито и призива за използване на естествени материали в строителството. В крайна сметка къщите от естествени материали биха се срутили по същия начин? Не е ясна и връзката между цунамито и призива архитектите да бъдат по-скромни. Бихте ли обяснили себе си?
Кенго Кума:
Ако архитект използва естествени материали при изграждането на жилища, той няма да бъде твърде самоуверен и няма да смята сградите си неуязвими за природните стихии, както смята, когато издига сгради от бетон. В този случай ще трябва да изберете строителната площадка по-внимателно, за да не излагате къщите на удара на елементите. Хората понякога разбираха слабостта на естествените материали, която формира японската традиция на жилищно строителство. Японците много внимателно избраха местоположението на къщата. Сигурно знаете, че в Китай има фън шуй? В Япония има дори по-сложна, фина система от фън шуй и много внимание се обръща на местоположението на къщата в нея. Но през 20-ти век хората забравиха за тази традиция поради разпространението на бетона.
Все пак все още не изоставяте напълно бетона. Дори в бамбукова къща използвате бетон, като го изливате в бамбуковия багажник. Какво Ви ръководи, когато решавате дали да използвате този материал или не?
Ако се изисква допълнителна структурна армировка, ние я използваме. Познавам много добре ограниченията на естествените материали и понякога се налага да добавя нещо. Но във всеки случай конкретният не е главният герой в проекта. Това е моята разлика от Тадао Андо, който видя главния герой на архитектурата в бетон, искаше да се парадира с нея. За мен бетонът е просто незабележим елемент на опора.
Но тогава естествените материали играят само декоративна роля, а не конструктивна
Не, често е конструктивно. Например в един от моите проекти използвам керамични плочки като структурен елемент. Или в проекта Starbucks Cafe, където дървените пръчки не са елемент от интериора, а скелетът на сграда. Не е толкова лесно, но искам да използвам дървени пръчки, а не метал или бетон за носещите конструкции.
Друг въпрос, който ми хрумна, когато чух думата „кротък“по отношение на архитектите. Как се отнасяте към технологиите „направи си сам“в строителството, по-специално използването на 3D принтери? Имат ли някакво бъдеще? Каква ще бъде ролята на архитектите?
Технологии като тези могат да направят архитектурата по-демократична и демократизирането на архитектурата е много важно. През 20-ти век архитектурата е изцяло собственост на строителната индустрия. Само големи изпълнители могат да строят големи и скъпи жилищни сгради и те са много различни от обикновените къщи на обикновените хора. Не ми харесва тази ситуация. За съжаление държавата спря да строи социални жилища преди 15 години, когато неолибералите, водени от Джуничиро Коидзуми, бяха на власт. Те насърчават големите строители да строят жилища под формата на луксозни многоетажни жилищни кули, но това разрушава лицето на града като такова. И днес сме в ситуация на хаос. Хората се нуждаят от социални жилища, но държавата не може да си позволи да ги построи. Подобна ситуация се наблюдава в много страни по света.
Какво могат да направят архитектите в тази ситуация?
Ако е възможно, те трябва да направят проектите сами. Архитектът не трябва да бъде роб на предприемача, разработващ частен луксозен жилищен проект във високи кули. Архитектът трябва да бъде инициативен при разработването на проекти на къщи. Между другото, реализирах свой собствен проект за изграждане на малка жилищна сграда за млади хора. Намерих добро място за него - не престижен и скъп парцел, а малко изоставено парче земя в града. Използваните от нас строителни материали бяха евтини. Но за по-младото поколение всичко това всъщност няма значение. Започнах този проект самостоятелно преди три години, сега той е завършен. Шестима млади момчета живеят в 4-етажна сграда. В Япония тези къщи се наричат общи къщи.
Но такъв проект по-скоро изключение ли е от правилото?
Въобще не. Движението на акционерите в Токио нараства и тези къщи стават все по-популярни от всякога.
Япония се сблъска с необходимостта от презаселване на големия брой жертви на цунамито през 2011 г. Как се решава този проблем?
Политиката на държавата е да премести хората от брега на хълмовете, на хълмовете. Това е основополагащият подход. Но никой не може да си представи какво точно се случва при толкова мащабно презаселване. Аз самият работя по проект за Minamisanriku, един от градовете на север, засегнати от цунамито. Кметът на града също реши да премести хората от брега на склона. Но ми се струва, че това изобщо не е достатъчно. Селището на хълма е донякъде изкуствен нов град, в него няма оживена дейност, няма обществено пространство. И искам да запазя главната улица на брега. Идеята ни за този град е да използваме отново засегнатата от цунами зона, за да създадем търговска зона с оживена търговска улица. По този начин тази зона ще стане полу-туристическа-полу-жилищна. Започнахме да разработваме проекта на тази улица с цел да я направим привлекателна за туристите. Ако успеем в тази задача, тази улица може да се превърне в новия център на града.
От вашата презентация разбрах, че вие и вашето бюро сте новатори, вие винаги търсите нови решения. Откъде знаете, че искате да използвате новия материал?
Изборът на материал става при обсъждане на проекта. Някой измисля идея и ние започваме да я развиваме. Ние сме много демократични при вземането на решения. Като цяло просто винаги искаме да се развиваме, а не да седим на едно място. Материалът е ключов фактор за създаването на архитектура. През 20-ти век повечето архитекти смятат, че бетонът е единственият възможен материал и играят с неговата форма. Но ми се струва, че формата е второстепенна, а самият материал е определящ за създаването на архитектура.
По време на вашата лекция имаше много забавен момент, когато един от слушателите попита дали строите в студен климат. След това започнахте бързо да прелиствате презентацията си, показвайки широк спектър от експериментални дизайни, невероятни форми и очертания. И когато стигнахме до желания слайд с
къща в Хокайдо, тогава всички видяха сграда с напълно традиционна форма, почти руска дървена хижа с скатен покрив. Да, всички ограждащи конструкции бяха необичайни - направени от полупрозрачна мембрана. И все пак публиката реагира на този контраст със силен смях. Смятате ли, че в студен климат можете да изградите нещо наистина необичайно от архитектурна гледна точка и в същото време функционално? Или най-простото решение е най-доброто в този случай?
Къщата в Хокайдо е експериментална, но експериментът не е с формата, а със структурите. Следователно формата му е напълно традиционна, но решението в комплекса не може да се нарече просто. Начинът, по който съчетавахме подово отопление, циркулация на топъл въздух, компютърно контролиран климатик, мембранни стени и покриви … Освен това това е постоянна сграда, а не декоративен временен павилион - оттук и простата форма. Но във всеки случай бих искал да изградя нещо необикновено в Русия, за да предизвикам суровия климат.
