Всичко е поставено между редовете, те имат дългосрочно изчисление …
Владимир Висоцки
Тази година Русия показва Панаир на идеите на биеналето във Венеция (куратор е Институт „Стрелка“: учител Дария Парамонова, куратор на публичната програма Антон Калгаев и директор на института Брендън Макгетрик).
Fair Enough - това е оригиналното име на проекта, който донесе на нашия павилион специално споменаване (специално споменаване) на журито на Биеналето и, строго погледнато, тази фраза може да се преведе като „съвсем правилно“. Междувременно как
вече казахме, заглавието съдържа игра на думи, честно - справедливо, достатъчно - достатъчно. „Достатъчно справедливо“не е съвсем превод, но определено има подобно значение в заглавието. Играта на думи също е заложена в мотото на експозицията (тя е написана с розови неонови букви над балкона на фона на лагуната; същата яркорозова форма за момичетата-консултанти): „Руско минало, наше настояще”също е„ Миналото на Русия е наше настояще”, и„ Миналото на Русия е нашият дар”. С други думи, дори на нивото на името, нашият павилион намеква: всичко, което виждате в него, не е толкова еднозначно, колкото изглежда на пръв поглед. И с това разбиране е най-добре да влезем вътре.
Вътрешното пространство на павилиона е нарязано на малки щандове, обрамчени с характерни алуминиеви рамки с типични заглавия - те могат да се видят на всяко от многобройните ЕКСПО по света. Решението на щандовете, всяка от които е декорирано в свой собствен стил, също има разпознаваем „търговски“щрих. Това е изобилието от рекламни печатни материали и завладяващ, ако не и крещящ графичен дизайн, и, разбира се, широко усмихнат представител на "компанията", готов да разкаже за продуктите при първото обаждане. Вярно е, че продуктите тук са руски архитектурни идеи от 20-ти (и началото на 21-ви век), предполагаемо поставени на успешни търговски релси, а представителите са архитекти, критици и историци на архитектурата. За всяка тема бяха написани фирмена идентичност, лозунг и лого, униформа „продавач“и хумористичен текст, предназначен да „продава продукти“- работата на търговска изложба беше симулирана изцяло и придружена от също толкова кич каталог с цветни дизайн на страници и различни шрифтове.
Между другото, присъствието на „консултанти“като част от представянето на експозицията е важна характеристика на изложбата; по време на деня на откриването се превърна в празник на комуникацията: „представителите“бяха изслушани с желание и тъй като хората се включиха в темата, способни да подкрепят разговора, досадните външни атрибути на „продавачите“контрастираха приятно с тема - всъщност те не говореха за стоки, а за идеи (трябва да кажа, че подобен формат на „консултиране“беше използван и в швейцарския павилион, но атмосферата там е по-скоро архивна, спокойна и в руския павилион напротив, много е шумно, но консултантите са се разпръснали и сега изложбата работи без важната си начална част).
50 консултанти помогнаха на Стрелка да избере емблематичните теми на века, включително Анна Броновицкая, Владимир Паперни, Григорий Ревзин, Марк Хидекел, Марина Хрусталева, Александър Ложкин, Дмитрий Швидковски, Марк Меерович, Дмитрий Фесенко и много други - имената им са изброени в дълъг списък на входа на павилиона.
Всяка идея се предлага за "продажба" и разпространение по целия свят: освен това, ако отидете надясно (дача, дворци на пионерите, VKHUTEMAS, Chernikhov), предложението изглежда първо сериозно, но вляво от входа (ново- направен Voentorg, ретродизайн) е някак лесно веднага да разберете, че участвате в рисуването. Трибуните обаче са смесени, има повече, има по-малко очевидни.
Списъкът с руски идеи, „продадени на панаира“, се оказа доста пъстър. Предсказуемо важно място, около една четвърт, зае авангардът: дизайнът на мултимедийната изложба на Лисицки („Пространството на Лисицки не описва съществуващата реалност, то представлява желаното бъдеще и организира масите в колективни усилия за постигането му“); образователни методи на ВКУТЕМАС; идеи на Чернихов (измислено интервю с него е публикувано в каталога), „самодостатъчната” къща на Народния комисариат на финансите, „рамаблок” от боклук, предложен по време на войната от художника-супрематист Лазар Хидекел, който е преквалифициран в архитекти и кръглите бани на архитекта Николски (едната от които наскоро беше спасена от разрушаване в Тюмен).
Проектите на известните кръгли бани от архитект Николски са в основата на „бизнес идеята” на Circularity, която предлага да се построят подобни бани в страни без сладка вода и с развита хигиенна култура. Изразителната и изключително ергономична форма на кръглата баня ви позволява да убиете две птици с един камък - обяснява консултантът Константин Бударин, - за да изградите забележителна структура и да допринесете за по-икономично потребление на вода. Многобройни схеми, украсяващи щанда, първо агитират за отиване до банята (вземайки душ, човек харчи 3-4 пъти повече вода за едно и също почистване), и второ, те анализират в кои страни по света има кръгли термини бъдете особено подходящи. Невъзможно е да не оценим английския лозунг на проекта Терми за добри условия ("Бани в името на подобряване на условията на живот", но "крилатостта" на фразата в превод, разбира се, се губи), както и перфектно изработени модели с подвижни покриви, позволяващи ви да погледнете вътре в сградите на Николски.
Къщата на Наркомфин се нарича едноименната "компания" на своя щанд като универсален пример за градско развитие, подходящ за поставяне на почти всякакви функции: предлага се да се направи Наркомфин уелнес, офис комплексът на Наркомфин и дори поправителна колония от проектът на Мойсей Гинзбург.
Междувременно показването само на „нашия велик авангард“в павилиона вероятно би било твърде академично, така че останалите три четвърти от изложбата са заети с напълно различни неща.
На полюса, противоположен на авангарда - идеята за реконструкция на „последния утопист“Борис Еремин; той е представен на щанда за ретроактивно развитие - с бордови стени, бидермайерски порцелан и акварели на сгради, които биха могли да бъдат възстановени в предишните си форми, критикът и журналист Александър Острогорски. Примери за това са HHS и сградата на Берлинския дворец в процес на изграждане. В каталога можете да намерите карта на унищоженото по целия свят наследство (което трябва да бъде възстановено), включително не само статуите на афганистанския Буда, унищожени от талибаните, но и паметник на Сталин в Прага, например.
Наред с това е още по-острата тема - Финансови решения с мотото „Същото, само по-добро“е представено от Voentorg и хотел „Москва“, символизиращо практиката за създаване на нови сгради с разширени подземни площи.
Щандът на Естетика ООД затваря кръга на ретро идеите. (той среща посетителя точно на входа - с цел, вероятно, веднага и по-силно онемял) - щандът е посветен на руския стил и предлага да украси "каквото и да е" с предварително издълбани орнаменти от миниатюрни. Напротив, там е щандът за вдъхновение на Shape, където емблематичните форми на руските сгради в продължение на 100 години се събират под формата на модели (формулярите също са предназначени за тиражиране и продажба). Консултантът на щанда на Estetika Александър, говорейки за темата си за националната идентичност, приложи парче резба на всеки том на съседния щанд, като по този начин доказва, че украшението може да преобрази абсолютно всичко. Тази двойка "форма - орнамент", ограждаща входа, изглежда невероятно заедно и също така, вероятно, обозначава двата полюса на века: национален орнамент и авангардна пластмаса (въпреки че не само тя е представена сред дизайнерите на модели) се противопоставят на всеки други като два стълба на руския XX век.
Центърът на основната зала е зает, - не можете да кажете друго, - „Мавзолеят на Щусев“: това е сив куб от архитекти на Щусев със стълбище, по което можете да се изкачите и да погледнете оживените глави на посетителите отгоре, като Брежнев от подиума; всеки може да се почувства малко в ролята на член на Политбюро. Сдружението не е случайно, Щусев е построил и Мавзолея, и руския павилион в Джардини - тази година павилионът чества своята стогодишнина.
Идеи от следвоенния период са представени на изложбата от къщата на Тулская, Къщата на новия живот от Нейтън Остерман и проекта Prefab, като последният, логично развивайки идеите за панелно жилищно строителство, предлага услуги за промишлен демонтаж и обработка на стари хрушчови къщи; в каталога тази тема е представена с пълен превод на речта на Никита Сергеевич за ексцесии, сега много чужденци могат да я прочетат.
"Къщата-кораб" на Tulskaya е дадена на "Ark-Stroy company": Ark се превежда като "ковчег" и къщата някога е била построена (за служители на Министерството на атомната енергия) много солидна, всъщност тя е къща-бункер, символ на Студената война - кураторите го представят като способен да оцелее при всяка катастрофа: земетресение, Кракен и всякакви войни.
Пример за New Byt Lab House на щанда на компанията New Byt Lab продава техники за анализ на големи данни за пазарно планиране на жилищни инвестиции. Къщата, чието строителство е завършено през 1969 г., някога бе призована, не по-малко от нищо, да доближи сградата на комунизма и да разработи нови стандарти на социалистическия живот: социализиран, но оборудван със съвременни удобства. През 60-те години над 20 изследователски института са работили по проекта, а след това в продължение на две години повече учени са наблюдавали живота в къщата - разказва ни щандът. Процесът на наблюдение е ясно демонстриран на модела: можем да разгледаме жилищни клетки с премахнат покрив и, чувствайки се като „голям брат“, да наблюдаваме хората, живеещи в апартаменти, на мини-екрани. Или ирония, или грешка в сглобяването кара хората да влизат и излизат през стени, заобикаляйки вратите.
Има и теми, които не се вписват съвсем в хронологията, но представляват архетипите на руското и съветското мислене като цяло: дача, дворци на пионерите, метро, VDNKh и „Обиколка на архипелага“. Последният е посветен на сградите на руски и съветски архитекти в чужбина, тук основният герой е басейн за пингвини, построен през 1934 г. от емигранта Бертолд Любеткин в лондонския зоопарк. Следователно символът на въображаемата „туристическа компания“е пингвин, той също украсява шапката на момичето-консултант и измисления на книжката паспорт на пътешественика. За съжаление имаше малко чужди сгради, дори с Афганистан и Куба; особено в сравнение с
Американски павилион, който тази година показва същото, но сериозно.
Идеята на щанда на VDNKh, честно казано, не е съвсем ясна при първо разглеждане - оцеляването на изложбения парк, който въпреки всичко е посещаван все повече през последните години.
Московското метро е представено като мощно средство за агитация (например пробуждането на националната гордост: витражи, отнасящи се до Новослободская, показват момичета с хиджаби в Лондон; лицата на строителите се оказват разпознаваеми таджикски). На щанда на съветските пионерски дворци - представен от историка Анна Броновицкая с мотото „Просветление вместо забавление“- Дисниленд е строго зачеркнат и са показани рисунки на деца от архитектурно студио „Старт“(много посетители на вернисажа искаха да купят тях).
Хуморът на щанда на „лятната вила“(Dacha Co-op) се крие във факта, че вилата се тълкува като първо място „място за съхранение“(а не жилище) - само по-хуманно и гъвкаво, за разлика от „студено и типично индустриално съхранение“. Аналог на градските кутии, широко разпространени в света, а сега и в Москва, в които има бонус! - все още можеш да живееш. Мнозина носят всякакви боклуци в дачата, така че хуморът ще бъде близо … Типологията на „летни вили“е разработена задълбочено и включва всички опции от плевня до „имение“от 2,5 хиляди квадратни метра. метри.
И също така (според слуховете, не е документирано и наистина не е потвърдено по никакъв начин) в проекта е имало щанд на ГУЛАГ, но кураторите са го премахнали (сами, без никакви инструкции отгоре).
„Приятели и абсолютно всички, с които се консултирахме, казаха: какво правиш? Не можете да вземете такава изложба във Венеция! Но ние рискувахме и бяхме разбрани “, каза съучителката на павилиона Дария Парамонова по време на деня на откриването. От обясненията на съ-куратора обаче следва, че не само пародийно-комерсиалният стил, но и много, много подробности и значения в проекта на павилиона са били обмислени и следователно напълно осъзнати. По-специално: консултантите "работеха на щандовете", създавайки суетна, но завладяваща атмосфера на безкрайна комуникация, само в дните на деня на откриването, павилионът вече беше празен на 8 юли. „Това беше изчислен ефект“, обяснява Дария Парамонова, „същото се случва и на търговските ЕКСПО, суматохата на началните дни се заменя с лека полузапусната пот, ние също искахме да уловим това усещане“.
По един или друг начин, авторите на павилиона се показаха като фини майстори на криптиране на значения, предавайки и преосмисляйки ги чрез пародия и ирония - пъстрата тъкан на изложбата е разнородна и нелогична, което се оправдава с имиджа на търговско ЕКСПО, където обединяването на темите става по случаен пазарен принцип. Очевидният пазарен нюх е последван от повсеместната и вероятно виртуозна игра на английски думи (тя е навсякъде тук, в имената, лозунгите на всеки щанд), която ни отвежда някъде до Алиса в страната на чудесата: каква държава това ли е? Кога ще „избухне приказката“, кога ще порасне Алиса и прекрасната земя на идеите ще й стане тясно?
Зрителят непрекъснато чака нещо като кабина, трик, измама, смяна на формата: измислят се марки и компании, консултантите не са бизнесмени и не продават нищо, невъзможно е да се продаде и необходимо ли е да го купите? Европейското жури на биеналето видя най-горния слой - иронично четене на „езика на комерсиализацията на архитектурата“, но има ли още един слой зад него?
Например, ние сме свикнали да се гордеем с великите идеи, които Русия представи на света през 20-ти век поради липсата на материални постижения. Fair Enough, панаир, който налага тези идеи като стока, е чудесен повод да се замислим: какви велики мисли сме подарили на света? Колко са красиви и като цяло безопасни ли са?
Зад буфонадата на някои места (дори след като легендарният щанд на ГУЛАГ беше изключен) се вижда образ на зъл клоун: зад големи данни се крие голям брат, Наркомфин е отличен за колония, банята на Николаев, шедьовър и бижу, предлага се на трети страни като „пералня“; много отвътре и много трябва да се разбира обратното (както например по телевизията - това, на което руснаците са свикнали). Децата зачеркнаха Дисниленд и за да ги обучават, без да се забавляват, сега е в двореца на пионерите. Панаирът на идеите се превръща в празник на идеологията: авангардно-революционен, сталинистки, ретроспективен Лужков - набор от идеологически модели, които Русия, както следва от пародийната концепция на павилиона, сега "продава" на целия свят. Чужденците, съдейки по отзивите, са доволни, предложиха им нова кукла за гнездене и дори с включена самоирония. Ще купуват ли? Ще го вземат ли да играят? Или откровено ярка корица ще изплаши и "приказката ще се пръсне" най-после … Не е ли достатъчно справедливо?
