От VSKhV към VDNKh: трансформация на изложбения ансамбъл в Останкино в края на 1950-те - 1960-те

Съдържание:

От VSKhV към VDNKh: трансформация на изложбения ансамбъл в Останкино в края на 1950-те - 1960-те
От VSKhV към VDNKh: трансформация на изложбения ансамбъл в Останкино в края на 1950-те - 1960-те

Видео: От VSKhV към VDNKh: трансформация на изложбения ансамбъл в Останкино в края на 1950-те - 1960-те

Видео: От VSKhV към VDNKh: трансформация на изложбения ансамбъл в Останкино в края на 1950-те - 1960-те
Видео: МОСКВА ВДНХ ОСТАНКИНО 2024, Март
Anonim

Днес, 18 април, в Международния ден на паметниците и историческите обекти, във ВДНХ започна прибързан демонтаж на модернистичните фасади на павилионите „Здравеопазване, изчислителна техника и радиоелектроника“- без предварителна дискусия с историци на архитектурата, въпреки че на 9 април тази година ръководството на изложбата Центърът обеща на специалисти, общественици и журналисти, че всички планове за реконструкция на комплекса ще бъдат обсъдени с "експертния съвет". Сега никой не е предупредил членовете на този съвет за предстоящия демонтаж.

мащабиране
мащабиране
мащабиране
мащабиране
мащабиране
мащабиране
мащабиране
мащабиране

Може да се предположи, че целта на текущата работа е да се върне комплекса в състоянието от 1954 г., тъй като фасадите на тези павилиони са създадени в края на 50-те - 60-те години на миналия век, за да придадат на сградите от епохата на Сталин модерна - в разбирането от онова време - вижте. Модернистките фасади обаче оттогава самите са се превърнали в паметници на наследството и тяхното варварско унищожаване не може да бъде оправдано с нищо.

мащабиране
мащабиране
мащабиране
мащабиране

Публикуваме статия на историка на архитектурата Анна Броновицкая за историята на създаването на тези обекти

За първи път статията „От Всесъюзната селскостопанска изложба до Изложба на икономически постижения: трансформацията на изложбения ансамбъл в Останкино в края на 50-те - 60-те години“. е публикуван в сборника „Естетика на размразяването“. Ново в архитектурата, изкуството, културата”, публикуван в резултат на едноименната конференция, редактирана от Олга Казакова през 2013г.

мащабиране
мащабиране

На 1 август 1954 г. Всесъюзното селскостопанско изложение се открива след голяма реконструкция. През същия месец Централният комитет на КПСС приема постановление за развитието на производството на сглобяем бетон и на 20 декември същата година Н. С. Хрушчов произнесе основна реч, която коренно промени концепцията за „кое е добро и кое е лошо“в съветската архитектура. Приказен град, блестящ със злато и мозайки с всичките му колонади, куполи и кули, скулптури и релефи, картини и плочки, издълбани дървени резби и други плодове на въображението на архитектите и труда, донесени от целия Съюз на майсторите за една нощ, се превърна от триумфално свидетелство за богатството и разнообразието на съветската култура в крайно претоварен с "излишъци" анахронизъм. Когато развитието на изложбения комплекс в Останкино се възобновява през 1959 г., това се случва в напълно различни културни и политически условия. Павилионите, построени във ВДНХ преди края на 60-те години, не само въплъщават нов, модернистичен етап в развитието на съветската архитектура, те са създадени в пряк диалог със Запада и са важен канал за въвеждане на нова естетика и строителни техники в дома практика. Промяната на изложбения ансамбъл по никакъв начин не беше една от приоритетните задачи: основната разлика между строителната политика на Хрушчов и тази на Сталин беше промяната в приоритетите от създаване на образ на триумфа на съветската система с помощта на архитектура до решаване на неотложни проблеми, на първо място, осигуряване на населението с жилища. Курсът на външната политика към по-голяма отвореност на страната, към установяване на диалог със Западния свят означава, че ще е необходимо да се погрижи и за актуализиране на имиджа на СССР, а изложбените дейности се превръщат в едно от най-важните средства за това. Съществува значителна литература за значението на международните изложби във външната политика на САЩ по време на Студената война. Елегантната модерна архитектура на павилионите и съблазнителният дизайн на изложените в тях стоки трябваше да убедят населението от източния блок в предпочитаността на американския начин на живот и превъзходството на капиталистическата икономика и на западните съюзници, предпазлив от господството на САЩ на световната сцена, за да представи по-хуманен, "безвреден" образ на тази страна … СССР, следвайки пътя на мирната конкуренция със Запада като цяло и в частност с Америка, обявен от Хрушчов, не можеше да остави такова предизвикателство без отговор.

Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
мащабиране
мащабиране

Първото изложбено съоръжение, построено след строителната реформа, е павилионът на СССР на световното изложение през 1958 г. в Брюксел. Състезанието за този павилион се проведе през 1956 г., т.е. проектът на архитектите Ю. И. Абрамова, А. Б. Борецки, В. А. Дубова, А. Т. Полянски е един от първите, създаден, като се вземат предвид изискванията на Хрушчов. Сградата беше, разбира се, модерна по отношение на своето конструктивно решение (инженер Ю. В. Рацкевич), което даде възможност да се освободи място от опорите, да се направят стените почти изцяло стъклени и да се окачи лека сянка върху покривалото. В същото време обемно-пространствената композиция на павилиона беше повече от традиционна: паралелепипед, издигнат на платформа със стълбище, водещо към входа, маркиран с колонен портик. Съветските репортажи за изложбата, с гордост съобщават, че чуждестранната преса е кръстила павилиона на СССР „Партенон от алуминий и стъкло“, очевидно черпи от бележка в изданието на ЕКСПО на „Куриер на ЮНЕСКО“, която се позовава на „гигантски правоъгълен Партенон, в център, на който ще стои статуята на Ленин”е доста точно и не непременно допълващо описание. Вътрешните рецензии също твърдят, че павилионът е признат за най-добрия на изложението, след като е получил Гран при за архитектура, но когато се оценява този факт, трябва да се има предвид, че цялата експозиция на СССР е присъдена на 95 Гран при и това, от една страна, наистина свидетелства за успех, а от друга страна, самото количество донякъде намалява теглото на всеки отделен „гран при“. Освен това, паралелно със съветския, австрийският павилион получи Гран при за архитектура - лека модернистична структура, построена по проект на Карл Шванцер. Прави впечатление, че влиятелното архитектурно списание Domus, което посвети два броя на рецензия на най-интересните в архитектурно отношение изложбени павилиони, изобщо не споменава павилиона на СССР. Успехът, разбира се, беше, но не беше причинен от архитектурата и освен това не от дизайна на изложбата, където в сянката на статуи, направени в най-добрите традиции на социалистическия реализъм и живописния панел на Дейнека „Напред към бъдещето , моделите на най-новите самолети и антарктическата станция бяха смесени с продуктите на народни майстори. занаяти и техническите постижения на СССР, включително първия изкуствен спътник на Земята, чийто модел в естествен размер беше основната атракция, привличаща 30 милиона посетители на нашата изложба.

Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
мащабиране
мащабиране

Точно както основната интрига на Световното изложение през 1937 г. беше конфронтацията между павилионите на СССР и Германия, в Брюксел в центъра на вниманието беше съперничеството на съветския павилион с американския, разположен точно срещу него. Павилионът на САЩ представляваше кръгла сграда с прозрачни стени, свободно вътрешно пространство, покрив, окачен на покриви с кръгъл "окул" в средата, под който имаше декоративен басейн. В центъра на басейна беше създадена платформа за модно ревю, свързана с грандиозен подиум с кръгъл мецанин. Навън, пред главния вход, по оста, насочена към павилиона на СССР, имаше друг, овален басейн с фонтани. За разлика от съветската експозиция, претоварена с разнородни обекти и информация, американската експозиция беше много свободно планирана и разчиташе на внимателно подбрани обекти и стендове, предавайки информация чрез графичен дизайн, а не чрез текст. Съвременното изкуство също играе важна роля, включително големият мобилен телефон на Александър Калдър, инсталиран пред входа. Съветските посетители не бяха впечатлени от изкуството (предимно абстрактно), но архитектурата и дизайнът, както ще покаже следващото, бяха взети под внимание като пример за подражание.

Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
мащабиране
мащабиране

Успехът в Брюксел подтиква съветското ръководство да предложи на САЩ обмен на национални изложби - споразумение за това е подписано през септември 1958 г., а самите изложби се провеждат през лятото на 1959 г. За съветската изложба американската страна предложи готово изложбено пространство - Нюйоркския Колизей, отворен през 1956 г. като комплекс от неизразителна архитектура, но впечатляващи по размер. В Москва просто нямаше зали, подходящи за американската експозиция, и по време на преговорите беше решено да се разреши на американците да построят своите павилиони в парка „Соколники“.

Този факт се оказа достатъчно важен за развитието на съветската архитектура през периода на размразяването: в Москва се появиха „внесени“сгради, а местни специалисти и работници, които помагаха на американците в строителството, можеха да се запознаят директно със строителните технологии. В същото време местните архитекти бяха инструктирани да допълнят изложбения комплекс с не по-малко модерни сгради.

План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
мащабиране
мащабиране

На арендувано триъгълно парче земя от САЩ на стойност 142 000 долара, архитект Уелтън Бекет проектира аксиална композиция, основните елементи на която е полусферичният купол на Бъкминстър Фулър, покрит с панели от златен анодизиран алуминий, и сводест основен павилион със стъклени стени и сгънат покрив. В мемоарите на генералния мениджър на американското изложение Харолд Макклелън се казва за постоянните необясними забавяния, които забавиха началото на строителството след решаването на всички основни въпроси. Това време беше необходимо на Москва, за да има време да се подготви и да не загуби лице в калта както пред американците, така и пред съветските посетители на изложбата. Паркът „Соколники“е реконструиран и почистен от стари, главно дореволюционни сгради. Докато американците издигаха павилионите си от готовите внесени елементи, съветските архитекти от отдела за нови технологии „Моспроект“под ръководството на Б. Виленски построиха нов главен вход (В. Залцман и И. Виноградски), сграда за обслужване и комуникации, фонтан (авторите на двете сгради са Б. Топаз и Л. Фишбейн) между входа и американския купол и по-нататък в парка цели девет кафенета с капацитет от 500 до 200 души (И. Виноградски, А. Докторович, барбекюто е проектирано от Б. Топаз и Л. Фишбейн).

мащабиране
мащабиране

Сравнението на фонтана в Соколники с фонтаните на Всесъюзната селскостопанска изложба показва много ясно как заимстваната проба - басейнът с фонтани пред американския павилион в Брюксел - се трансформира, доближавайки се до по-познати идеи за красота. Както в Брюксел, фонтанът няма скулптурен или друг декор; купата му с плоски страни с каменна повърхност е вдлъбната, така че повърхността на водата да е на нивото на земята. Формата на купата обаче не е овална, а кръгла, а бликащите струи създават концентрична композиция с ясно изразена йерархия, близо до фонтаните VDNKh, докато сред американците еквивалентни вертикални струи бяха равномерно разпределени по повърхността на басейна.

Кафенетата (пет кръгли, две квадратни и две правоъгълни в план) станаха първите сгради с пълни стъклени стени, внедрени в СССР. Експериментът беше посрещнат с ентусиазъм: както пише списанието „Архитектура и строителство на Москва“, „Изработени с лека стъклена ограда, почти незабележими отвътре или отвън, тези помещения напълно отговарят на предназначението си“. В същото време се оказа възможно да се пренебрегне фактът, че прозрачните зали бяха почти изцяло заети от маси и всички икономически и производствени функции трябваше да бъдат сведени до минимум и настанени в много малка по площ и неудобна в архитектура приложения от стъклени блокове. В условията на парка, за щастие, тези стопански постройки биха могли да се прикрият в зеленина, а липсата на място за съхранение на храна и приготвяне на ястия се компенсира от тясната специализация на заведенията за обществено хранене (баница, колбас, барбекю, сладкарница, кафе-мандра и т.н.). Въпреки това е очевидно, че естетическите стремежи в този случай се оказват по-тежки от практическите съображения. Кръглите кафенета, които варираха модела на американския павилион в Брюксел, дори имаха окул в центъра на покрива и басейн под него, което също беше одобрено от пресата, но още първата зима показа, че надеждната изолация на помещенията от елементите е много по-важно от тези грандиозни елементи, в противен случай следващият сезон се изисква сериозен ремонт. Независимо от това, тези прозрачни кафенета, с плоските си покриви, чиито отдалечени ръбове оформяха навес над откритата тераса и монтирани в тавана лампи в тавана, бяха много ефективни и изглеждаха въплъщение на модерността. По време на тяхното изграждане са разработени нови принципи на проектиране (авторът на проектите на всички сгради в Соколники през 1959 г. - инженер А. Галперин), строителни техники и технологии, ново използване на добре познати материали. Например, заради важна държавна поръчка, съветската индустрия трябваше да овладее производството на изцяло стъклени врати, които досега не се произвеждаха, но висококачествената пластмасова подова настилка, за която настояваха архитектите, така и не беше направена. Липсата на налични съвременни материали е основната разлика между позицията на съветските архитекти от колегите им на Запад, където развитието на архитектурата върви ръка за ръка с развитието на индустрията на строителни материали и където големите производители понякога могат да подкрепят смели архитектурни проекти, виждайки в тях най-добрата реклама на своите стоки - а именно такава беше връзката между Buckminster Fuller и Kaiser Aluminium and Chemical Company, която реализира по-специално купола в Москва. Конструкциите със стъклени стени могат да функционират успешно само ако има система за вентилация и климатизация. По време на изложбата в Соколники в Съветския съюз нямаше такива системи, така че архитектите трябваше да оставят празнина за въздух между стените и тавана, което, разбира се, изключваше работата на помещенията в студа сезон. След няколко години обаче този проблем беше разрешен и характерните „стъкла“започнаха да се появяват по улиците на съветските градове, съдържащи не само кафенета, но и магазини, както и фризьорски салони. Архитектите, които са работили в Соколники през 1959 г., ще преминат към проектиране на по-големи стъклени конструкции: през 1963 г. на същото място, в Соколники, до запазените американски павилиони, Игор Виноградски ще построи нов изложбен павилион, състоящ се от две сгради, свързани с пасаж; от 1966 г. Виленски, Виноградски, Докторович и Залцман ще работят активно във ВДНХ.

По време на изложбата в Соколники една от алеите на парка беше покрита със светъл свод, под който експозицията на VDNKh беше разположена на щандовете. И месец с малко по-рано от американския, на 16 юни 1959 г. се открива Изложбата за постижения на националната икономика на СССР, образувана в резултат на обединението на земеделието, промишлеността и строителството (на Фрунзенската насип) изложби. Първоначално преобразуването на Всесъюзната селскостопанска изложба във VDNKh се изразяваше главно във факта, че съществуващите павилиони получиха нови експозиции и интериорен дизайн. Въпреки това, в два случая са предприети по-значителни строителни интервенции и техният характер подтиква да разгледат Circular Cinema Panorama и павилиона за радиоелектроника в контекста на съветско-американските отношения. Най-важният посетител на VDNKh през първото лято на работата му беше да стане вицепрезидентът на САЩ Ричард Никсън, който дойде в Москва за откриването на американската изложба.

мащабиране
мащабиране
мащабиране
мащабиране

По време на среща на 24 юли в Соколники между Хрушчов и Никсън, известна като „кухненски дебат“, съветският лидер заяви, че американските стоки не представляват интерес за съветския народ, защото са „ексцесии“, които всъщност не са необходими за живота. Но на фразата на Никсън, че макар СССР да превъзхожда Съединените щати в някои индустрии, като изследването на космоса, американците са водещи в други и са посочили цветна телевизия като пример, Хрушчов реагира по различен начин: тази техника и в тази технология пред вас. За да може Хрушчов да направи такива изявления, на VDNKh се появиха кинопанорамата и павилионът за радиоелектроника, доказващи, че СССР не изостава от САЩ в областта на развлекателните технологии.

На ранния генерален план на изложбения комплекс в Соколники, разработен от Welton Becket Architects, зад ветрилообразния основен павилион е посочен още един доста голям кръгъл обем, „Circorama“. Той е предназначен за демонстрация на филми на панорамен, 360º екран, съгласно системата, патентована през 1955 г. от Уолт Дисни. Цирковият театър трябваше да се превърне в една от основните атракции на американската изложба, но в крайна сметка той остана почти незабелязан. Отчасти защото кръговите му филми бяха засенчени от филма на Чарлз Иймс „Поглед към САЩ“, който беше показан в куполния павилион. Но най-важното е, че цирковият театър не издържа на състезанието с неочаквано появилата се съветска алтернатива, която далеч надмина прототипа по качество на спектакъла.

мащабиране
мащабиране

В същите месеци, когато се подготвяше американската изложба, по лични указания на Хрушчов, група учени и инженери от Изследователския институт за филми и снимки под ръководството на професор Е. Голдовски разработиха своя собствена съветска система за прожектиране на кръгови филми. Сградата на самата кинопанорама, проектирана и построена само за три месеца (архитект Н. Стригалева, инженер Г. Муратов), е архитектурно донякъде неудобен опит за овладяване на езика на модерността. Архитектът логично избра кръглата форма на плана: в долния етаж има кръгла аудитория, където до 300 души биха могли да застанат да съзерцават филм, прожектиран на 22 екрана, галерията обгражда фоайето, в задната част, прекъсната от служба стаи и стълбище, средно - прожекционни стаи, а на горния етаж има вентилация и друго техническо оборудване. Фасадата традиционно е разделена вертикално на три части, въпреки че пропорциите им са малко по-различни от класическите. Над ниския цокъл има прозрачни стени, направени от прозорци с двоен стъклопакет върху метална рамка, покрити отвън с алуминиеви профили. „За да се запази целостта на архитектурната рецепция, вратите на входовете и изходите, разположени във външното остъкление на фоайето, също са направени прозрачни - от закалено защитно стъкло без ремъци“, авторът на статия в списание „Архитектура и строителство на“Москва отбелязва необичайна подробност. В съответствие с настоящия принцип на "обърната" тектоника, горната част на стените е глуха: гладкостта на леката тухлена зидария се оживява само от групите малки вентилационни отвори, разположени по-близо до покрива. Липсата на мазилка направи възможно връщането към решението, което по едно време създаде много проблеми на архитектите на авангарда: няма корниз под покрива и интензивността на въздействието върху стените на валежите изтичащата от коничния покрив се управлява само от улеите, изнесени напред. Сградата беше увенчана с „корона“от вълнообразни неонови тръби с повтарящ се, също светещ, надпис „Кръгла кино панорама“; За съжаление този елемент, който много украсяваше скромната сграда, не е оцелял. В интериора съвременните материали бяха комбинирани с традиционните: стените на фоайето и залата под екраните бяха облицовани с ПДЧ с пластмасово покритие, шевовете между които бяха скрити от алуминиеви наслагвания върху шевовете, но лентата между горната и долните редове екрани бяха тапицирани в черно кадифе, идеално за лещи за камуфлажен проектор. Въпреки бързината на създаване и неизбежния ограничен репертоар, панорамата на киното във ВДНХ, леко модифицирана през 1965-1966 г., когато 22 екрана бяха заменени с 11, се оказа много успешна. Все още функционира - единственото от всички кина от този тип, построено веднъж в СССР.

Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
мащабиране
мащабиране
мащабиране
мащабиране

Павилионът за радиоелектроника не е възстановен. Всъщност това е ново декориран (и дори тогава частично) павилион „Поволжието“през 1954 г.: нова фасада е прикрепена към предната част на съществуващата сграда, полукръгла зала е прикрепена към задната част, а интериорите са реорганизирани поради за осветяване на временни конструкции. Както в случая с панорамата на киното, решението за организиране на павилиона е взето едва през февруари 1959 г. - след като стана известно, че действащо цветно телевизионно студио ще бъде на американското изложение. Реконструкцията беше планирана да продължи през следващата година, но в действителност това не се случи, само временна полукръгла зала беше демонтирана за гледане на цветна телевизия - на Никсън вече беше показано, че е в СССР и беше рано да се дразни обикновените посетители: от лабораторен експеримент до реален факт от живота, цветната телевизия ще започне да се трансформира у нас едва през 1973 година. Но фасадата, създадена през 1959 г. и все още запазена, е един от най-ярките художествени изрази от периода на размразяването.

Повече от вероятно е идеята за разкриване на фасадата с повтарящи се елементи от анодизиран алуминий да се появи в отговор на покритието на купола на Fuller в Соколники, но технологията за работа с алуминиеви повърхности е била добре известна в СССР, което беше тогава един от световните лидери в самолетостроенето. За архитектите В. Голдщайн и И. Шошенски остава да се погрижат за художествения облик на фасадата и те го направиха блестящо. Новата фасада, носена от стоманени конструкции, прегръща старата, преминавайки леко през краищата, за да създаде впечатление за прикрепен нов обем, въпреки че в действителност дълбочината на добавения пространствен слой не надвишава метър. Това е достатъчно, за да се поставят експонатите в оригиналните витрини с назъбени стъкла в долната част, въпреки че в действителност се отказват много изразителни графични листове със стилизирани изображения на радиоустройства и разпространявани от тях вълни - тези листове са демонтирани едва през есента на 2012 г. Страничните равнини на алуминиевата фасада са проектирани като ланцетни гънки, динамично насочени нагоре, а предната равнина, която има очертанията на правоъгълник, силно удължен хоризонтално, е покрита с панели, направени от вдлъбнати лещи, вписани в квадрати 110x110 cm - форма, която предизвиква асоциации с клавиатурата на контролния панел. Листът от алуминиева сплав, от който е направена фасадата, е с дебелина само 1 мм, но това беше достатъчно, за да може фасадата да издържи повече от петдесет години от създаването си без загуби. Може би безцветното анодиране е избледняло - първите описания на павилиона споменават ефектите на отражението на небето и облаците върху релефната повърхност. Надписът „Радиоелектроника и комуникации“, асиметрично поставен на фасадата, беше светещ. Важни елементи от архитектурната композиция бяха и два големи експоната, инсталирани на открито на повърхността на стилобата: фермата на мачтата на цветната телевизионна антена (загубена) и параболичното огледало на локатора. Зрелищни технически инсталации до павилионите ще станат широко използвани в дизайна на обновения VDNKh през следващите години: тази находка направи възможно без архаична фигуративна скулптура и всъщност замени абстрактни произведения на изкуството, които изиграха важна роля в решение на американски изложби. Тази техника се играе най-ефективно през 1969 г., когато ракетата "Восток" е инсталирана на мястото, където гигантската статуя на Сталин се извисява на Всесъюзната селскостопанска изложба през 1939 г.

Формулата, открита по време на създаването на павилиона за радиоелектроника, за пълна промяна на архитектурния образ при минимални разходи (и с минимални щети върху преобразуваните павилиони - не може да се изключи, че тези, които са ръководили реконструкцията,имаше втора мисъл да се остави възможността да се върне към първоначалния вид на павилионите) беше толкова успешна, че беше повторена още няколко пъти. През 1960 г. съседният павилион „Изчислителна техника“, бивш „Азербайджан“е преобразуван по подобен начин (автори на реконструкцията са архитекти И. Л. Цукерман, инженер А. М. Рудский), през 1967 г. - „Металургия“, бивш „Казахстан“(архитекти Кобецки, Гордеева, Власова, инженер Аниско) и „Стандарти“, по-рано „Молдовска ССР“(авторите на реконструкцията не са инсталирани, през 1995 г. беседката е върната в първоначалния си вид с известни загуби и прехвърлена в Република Молдова).

При откриването на ВДНХ през 1959 г. е обявен изключително мащабен план за реконструкция на комплекса. Територията трябваше да се увеличи с още 129 хектара, а през следващите две години беше планирано изграждането на пет павилиона (промишленост и транспорт; строителна индустрия; наука; петролна, химическа, газова промишленост; въглища), три от които трябваше да бъдат гигантски - 60 хил. кв. кв. м. Контрастът с много незначителната работа, която всъщност беше извършена във ВДНХ през тези години, позволява два варианта за тълкуване на тези планове: или това беше чиста пропаганда, синхронизирана с американското шоу, или те предположиха използването на Останкинския комплекс като място за провеждане за Световното изложение през 1967 г. До март 1962 г., когато СССР отказва да проведе Световното изложение, бъдещето на ВДНХ остава неясно - основните проекти са разработени за териториите в Теплия Стан и Замоскворечье. Самата ситуация на изоставяне на амбициозна мечта (очевидно причинена главно от икономически съображения - икономическият растеж значително изостава от надценените цифри, обявени от Н. С. Хрушчов на XXI конгрес на КПСС) също не благоприятства възобновяването на дейностите по реконструкцията на националния изложбен комплекс. Голям павилион за изложби е построен през 1963 г. не във ВДНХ, а в Соколники, зад останалите американски павилиони. По-нататъшното развитие на изложбения град в Соколники се смяташе за невъзможно, тъй като би причинило твърде големи щети на парка. Междувременно значението на Останкино в географията на Москва се е увеличило благодарение на изграждането на телевизионна кула и телевизионен център на улица Королева - първоначално е било планирано да бъдат издигнати в Нови Черемушки, но изчисленията показват, че на това място има кула над Висока 500 метра би представлявала опасност за кацане на самолети на летището Внуково. Още повече, статутът на Останкино като място, свързано с технологиите на бъдещето - и в същото време като център за концентрация на нова архитектура - беше засилен от откриването през 1964 г. на завоя от проспект Мира към улица Королев на паметника на завоевателите на космоса.

През 1963 г. Министерският съвет на СССР приема резолюция "За преструктуриране на работата на ВДНХ на СССР", която предполага прехвърляне на изложбата в целогодишна експлоатация и изграждане на редица нови големи павилиони, включително три в централното ядро на изложбата, на площад „Механизация“(по-късно - площад „Индустрия“). Оставката на Хрушчов през октомври 1964 г. и последвалите административни сътресения отново забавят процеса, така че първият нов павилион е построен през 1966 г., за да бъде домакин на Международното изложение на селскостопански машини и оборудване - по-късно той става павилион на химическата промишленост (№ 20, архитект Б. Виленски, с участието на А. Вершинин, дизайнери И. Левитис, Н. Булкин, М. Ляховски, З. Назаров). Планът на сградата е квадрат със страни 90х90 м, височината на стените е 15 м. Яснотата на формата на стъкления паралелепипед се нарушава само от бетонните стълби, водещи към входовете. Прототипът тук е доста разпознаваем: това са сградите на кампуса на Технологичния институт на Илинойс, включително известната Crown Hall, проектирана от Mies man der Rohe през 1956 г. - бившият професор на Bauhaus, който успешно продължи кариерата си в САЩ, стана в СССР през 60-те години, заедно с Льо Корбюзие, един от най-цитираните архитекти.

Друг павилион е проектиран по същия модел за нова фаза на строителство във ВДНХ, приурочена към 50-годишнината от Октомврийската революция през 1967 г. Павилион "Потребителски стоки" (№ 69, архитекти И. Виноградски, В. Залцман, В. Докторович, Л. Мариновски, дизайнери М. Берклиде, А. Беляев, А. Levenshtein), има план под формата на правоъгълник 230x60 m; поради наличието на мецанин, общата му площ е 15 000 кв. м. Това е много по-малко от декларираните през 1959 г. 60 000 квадратни метра. м на павилион, но все пак такъв голям обем, макар и удължен хоризонтално, значително се откроява в мащаб сред сградите на изложбата. Подобно на павилиона на "Химическа индустрия", разположен срещу него на площада на Индустрията (бивша Механизация), той е построен на мястото на разрушените преди това павилиони. Ако по време на реконструкцията на павилиона за радиоелектроника беше обсъден въпросът как новата фасада ще се впише в съществуващия ансамбъл, то строителната компания от втората половина на 60-те години беше ясно замислена като първа стъпка към цялостното й преструктуриране.

Павилионът "Механизация и електрификация на земеделието" (No 19, архитекти И. Виноградски, А. Ридаев, Г. Астафиев, дизайнери М. Берклиде, А. Беляев, О. Донская, В. Глазуновски), също с изглед към площад Промишленост срещу беседка No69, квадратна в план и същата площ като павилиона на химическата промишленост, има много по-ниска височина и следователно е много по-малко забележима в цялостния състав. Неописаността на павилиона се обяснява с факта, че той е изцяло сглобен от готови елементи. Неговият покрив, чийто доста значителен профил крие триизмерна решетка от плоча, която не се нуждае от опора във вътрешното пространство, има външно продължение и опира в тънки колони по краищата.

Павилионът „Електрификация на СССР“, също реализиран през 1967 г. на площад „Механизация“, има по-активен и оригинален вид. Той стои в далечния му край, под ъгъл към съседния павилион за механизация, който е превърнат в Космос, но за щастие не е възстановен. По време на реконструкцията от предишния павилион „Животновъдство“са останали само основите и част от външните стени, изцяло погълнати от новата сграда - този подход е много различен от този, използван по време на трансформацията на „Поволжието“в "Радиоелектроника". Архитект Л. И. Браславски даде на горната част на фасадата с изглед към площада силно удължение, подпирайки получения обем с множество наклонени опори. Стъклото е ограничено от витражния прозорец на изтласканата напред част, докато страничните стени, на места изрязани от стандартни малки прозорци, напротив, получават подчертано материален характер с помощта на мазилка "палто" с примес от камъчета. Като цяло структурата издава страстта на автора към късната творба на Льо Корбюзие.

Един от най-интересните павилиони, появили се във ВДНХ през юбилейната 1967 г., е павилионът на газовата индустрия (№ 21, архитекти Е. Анцута, В. Кузнецов). Подобно на Електрификацията, това е реконструкция на съществуващ павилион. В този случай погълнатият павилион "Картофи и зеленчукопроизводство" (или "Цвекло", както се наричаше по време на реконструкцията) беше ротонда и това, заедно с криволинейната форма на зоната, обгръщаща малка кръгла площ, предложи на авторите решение, характеризиращо се с повишена пластичност. Завойът на масивния навес, преминаващ през всички остъклени нови фасади и изнесен вляво отвън, предизвиква ясни асоциации с параклиса в Роншан. Това е напълно умишлено заемане, своеобразен поклон пред Льо Корбюзие, когото, според един от авторите на павилиона Елена Анцут, тя идолизира. Сходството се засилва от текстурираната мазилка, на чието изпълнение е отделено специално внимание. Първоначално бял, сега е придобил сив цвят, който донякъде изкривява изображението.

Павилионът "Цветарство и градинарство" (№ 29, архитекти И. М. Виноградски, А. М. Ридаев, Г. В. Астафьев, В. А. Никитин, Н. В. Богданова, Л. И. Мариновски, инженери М. М. Берклиде, А. Г. Беляев, В. Л. Глазуновски, Р. Л. Рубинчик). Той използва вече истински "груб бетон", включително и в интериора: демонтираните сглобяеми бетонни подови конструкции изглеждат особено изразителни благодарение на потоците светлина, проникващи през прозорците.

Краят на 60-те години, както знаете, се превърна в своеобразна граница в съветската строителна политика. Изпълнението на „юбилейни“проекти, повечето от които мащабни и заемащи видно място във вече установената архитектурна среда, беше свързано с толкова значителна загуба на наследство (пример за учебник е Калининский проспект, който прорязва тънката тъкан на Arbat lanes), че ни накара да се замислим за по-внимателно уважение. Този завой засегна и VDNKh. Огромният павилион "Монреал", транспортиран от Канада след Световното изложение през 1967 г., е сглобен отново през 1969 г. на територията, прилежаща към "историческата" част на изложбата. Впоследствие нови структури се появяват главно в покрайнините на ВДНХ, без да се натрапват в историческия ансамбъл (изключение е павилионът на профсъюзите, построен през 1985-1986 г. по проекта на В. Кубасов на Индустриалния площад, където се вписва в редица павилиони, които преди това са получили модернистични фасади). В случаите, когато е било необходимо да се разширят съществуващите павилиони, удълженията са направени от задната страна, оставяйки основната фасада непокътната. Любопитното е, че от 1968 г. за това е използван нов модел - проект на Mies van der Rohe, направен през 1959 г. за кубинската централа на компанията Bacardi и впоследствие преработен за Новата национална галерия в Западен Берлин. Касетиран таван с голям обхват върху тънки подпори, окачен над прозрачна стъклена обвивка, беше избран като решение за разширяване на павилиона за електротехника, бивш белоруски СССР (№ 18, архитект Г. Захаров, инженер М. Швехман) и беше повторен в анекс павилион "Металургия" (No 11).

В периода от 1959 г. до края на 60-те години ансамбълът от Всесъюзната селскостопанска изложба от 1939-1954 г., разбира се, претърпява значителни щети. Но в същото време новосъздаденият VDNKh се превърна в платформа за архитектурни експерименти, за тестване на нови пространствени решения, нови конструкции и материали и нова естетика. Групата от сгради, възникнали през тези години на територията на изложбата, представлява значителен интерес за историята на съветската архитектура, заслужава запазване и внимателно проучване.

Препоръчано: