За да перифразираме класиката, можем да кажем, че възстановяването на Болшой театър, за нуждата, за която толкова дълго време говорят различни експерти, най-накрая е приключило. Вечерта на 28 октомври на историческата сцена на Държавния академичен Болшой театър ще се състои гала-концерт, приурочен към края на възстановителните работи. И докато театралните критици се готвят да напишат отзиви за тази продукция, техните колеги писатели вече са избухнали в многобройни материали, посветени на реставрацията. Публикации за това събитие се появиха във вестниците „Труд“, „Невское время“, „Московски новости“, „Российская газета“и „Независимая газета“и много други публикации.
Кръгли суми и списък с нови продукти в техническата база се разхождат от един материал към друг, заедно с мненията на генералния директор на Болшой театър Анатолий Иксанов и артистичните ръководители на този колектив, относно предимствата, които театърът започва да притежава след реконструкцията. „Пея от 46-ти сезон в Болшой театър и естествено знам добре какъв е бил театърът преди реставрацията. Сега оперните солисти имат почти три пъти повече зали за изкуство и репетиции с рояли. Но най-важното е, че много специалната аура на Болшой театър, на сцената на която са се изявявали всички изявени руски певци, не е изчезнала никъде, а е станала все по-ярка и по-ярка “, каза ръководителят на оперната компания Маквала Касрашвили в интервю за „Российская газета“.
Не всички служители на главния театър на страната обаче имат един и същ оптимизъм относно реконструкцията. Така че един от водещите солисти на балетната трупа, народният артист Николай Цискаридзе изразява напълно противоположна гледна точка, заявявайки, че всички промени в Болшой са само за по-лошо. „По едно време не можех да не се радвам на предстоящата реконструкция на театъра. Разбрах, че е необходима реконструкция, че работата ще бъде трудна. Но фактът, че работата ще бъде толкова плачевна … Проблемът е, че театърът не е разпознаваем. Не си го измислям. Всеки зрител ще може да види зрителската част на театъра. Той ще види например, че вместо старата мазилка - пластмаса или папие-маше, залепена върху PVA лепило и боядисана със златна боя. Ако зрителят иска да вандализира, той може да отчупи тази пластмаса и да я вземе със себе си в джоба си. В театъра не остана нито един бронзов канделабър. Всеки ще може да докосне новия свещник с пръст и да разбере, че вместо бронз има парче желязо, оцветено със златна боя. Всички дръжки на вратите на театъра също бяха бронзови и сега тези дръжки ги няма. Къде отиде всичко? " - каза известният танцьор в интервю за вестник "Утре".
Възможно е обаче такава остра критика да е предизвикана не толкова от качеството на строителните работи, колкото от вътрешни разногласия в творческия екип. „Въпреки факта, че през последните шест месеца са положени значителни усилия за това, въпреки изобилието от интервюта, дадени от Николай Цискаридзе, Анатолий Иксанов отваря историческата сцена, в която реконструкцията започва през юли 2005 г. и завършва днес с гала концерт. Позицията му обаче ще остане привлекателна както утре, така и вдругиден. Но той има честта да го отвори , споменава небрежно Независимая газета в материала си, посветен на това събитие.
Времето ще прецени коя фигура на културата е права. Мнението на Николай Цискаридзе може да се счита за произволно субективно, но в него има известна истина. Поне представители на западните медии, говорейки за това как се е състояла реконструкцията на Болшой театър, приветливо насочват вниманието на читателите към факта, че сумите, похарчени за ремонти, изглеждат много по-грандиозни от резултата. „Към края на 90-те години Русия на практика беше в несъстоятелност. Бюджетът на Болшой трудно можеше да покрие заплатите на балерините. Туровете в чужбина са спрени. Полуразрушената сграда на театъра се превърна в отражение на съвременното общество - поради което възраждането му предизвика такова раздвижване. Днес театърът отваря отново след шест години реставрация на цена от 700 милиона долара, 16 пъти повече от бюджета, до голяма степен, защото по-голямата част от парите са разграбени и пропилени. Това изявление на журналиста на Times е цитирано в рецензията на InoSMI.
Въпросът дали беше възможно възстановяването на този етап да бъде извършено по-евтино и по-бързо, също е от значение за местните журналисти. Вярно е, че никога не са стигнали до общо мнение по този въпрос. Вестник „Труд“цитира думите на архитекта Никита Шангин, разработил проекта за реконструкция: „Всъщност икономистите, изчислили нашето развитие, изготвено през 2003 г. въз основа на проектното задание на Министерството на културата, изведоха фигурата на 33 милиарда рубли. Glavgosexpertiza за строителство намали тази цифра на 30 млрд. Те си затвориха очите за уникалността на сградата, нейното претъпкано пространство в градската среда и други важни обстоятелства, които значително увеличават цената на работата. И на среща с Путин, Швидка, без да се консултира с никого, неочаквано посочи 25 млрд. Но тази сума също ядоса министъра на икономиката Герман Греф, на когото също никой не обясни истинските проблеми на Болшой. Затова той предложи да се ограничи до 10 милиарда, което би било напълно достатъчно за основен ремонт. Но по един или друг начин и работата започна и тогава размерът на разходите трябваше да се коригира многократно."
„Московски новости“са уверени, че завръщането на Болшой театър на историческата сцена е чудо само по себе си. Всъщност при определени условия това може да не се случи изобщо: „Първоначалният период на възстановяване на Болшой театър ясно показа, че като цяло (особено след като Михаил Швидкой напусна поста министър) никой не му пукаше. И гладиаторската смелост на администрацията на Болшой не можеше да промени нищо. Болшой театър беше третиран дълго време по същия начин, както изграждането на някакъв високоскоростен маршрут Колугрив-Урюпинск. Може би само с някаква допълнителна арогантност - като обект на култура може да изчака. За разлика от петрола и газа, това не е основното в страната”.
Сега щафетата на продължителни реставрационни работи, най-вероятно, е преминала от Болшой театър в Политехническия музей. Поне дискусиите за резултатите от международния конкурс за най-добра концепция за реконструкция на този известен музей не стихват. Много остра оценка на спечелилия проект беше даден от архитектурния критик и ръководителя на експертния съвет на състезанието Григорий Ревзин. „Трябва да отбележа, че представените данни за опита на архитекта ясно показват, че г-н Ишигами няма необходимия опит. Успехите му - две творби на биеналето във Венеция - макар да бяха невероятен художествен продукт (особено работата в японския павилион през 2008 г.), нямат нищо общо с опита на истинско сложно строителство. Останалите му творби са по-малко убедителни в художествено отношение и не могат да се сравняват с Политехническия музей по отношение на сложността на строителната задача. След като сам получих такава експертиза, никога не бих се осмелил да гласувам за проекта. Обадих се и от експерт по конструкции, професор Владимир Травуш, който също намери работата на Ишигами за неубедителна, тъй като според него покритието от полимерни филми е временно, краткотрайно, добро за стадионите, но е малко полезно в музей."
Противник на Ревзин беше Кирил Ас, който написа материал в подкрепа на проекта на японския архитект. „Ишигами наистина нямаше време да построи нито един музей, а практическият му опит от независима работа е малък: той основа бюрото си съвсем наскоро, след като напусна офиса на лауреатите на Pritzker за 2010 г., Сана Обаче малкото проекти, които той вече е успял да реализира, са поразителни с поезията на конструктивното мислене, каквато не сме виждали от дните на Шухов и Айфел - тоест точно от времето, когато ентусиазмът за новите технологии се отразява в изграждането на музей, посветен на тях. Стойността на работата на Ишигами се крие във факта, че за разлика от гигантоманията на проекти на международни звезди като Гари или Херцогът и Де Мерон, те не се опитват да ни изумяват с мащаба, но разкриват невъобразими качества в обикновеното."
Времето на появата на полуподземна градина около Политехническия музей все още е известно само приблизително, но други нововъведения могат да се появят в този район на центъра на Москва след няколко месеца. Говорим за изграждането на ограда, която изолира платна на Ипатиевски и Никитников от обикновените московчани, заедно със сградите на президентската администрация на Русия и два архитектурни паметника - камарите на иконописеца Симон Ушаков и Троицката църква, която се обърна да бъде в съседите на високопоставени служители толкова неподходящо. Изявлението на общественото движение на Архнадзор, което предизвика голям резонанс в блогосферата, беше цитирано наведнъж в няколко големи медии, които публикуваха статии по този въпрос. "Архнадзор" успя да постигне, ако не победа, то поне широка публичност на тази инициатива. От материала „Затворено като в Кремъл“, публикуван на портала Gazeta. Ru, стана известно, че властите отказват да дадат разбираеми коментари относно създаването на затворена територия в центъра на Москва: „Пресслужбата на FSO не коментира процедурата за влизане в защитената зона. Също така не беше възможно да се получи оперативен коментар за ситуацията от представителите на Московския комитет за наследството “. Малко по-късно обаче длъжностните лица очертаха позицията си. „Ще бъдат създадени всички условия за посещение на двата архитектурни паметника, разположени на затворената територия“, заяви прессекретарят на президентската администрация Виктор Хреков. Той отбеляза, че режимът на достъп до паметниците в затворената зона ще бъде подобен на режима, действащ в Кремъл. Разликата ще се дължи само на факта, че има много по-малко културни обекти и исторически паметници “, съобщава РИА Новости.
Междувременно Перм се подготвя за съвсем други промени. Тук се премести известен архитектурен критик, един от вдъхновителите на фестивала „Златна столица“Александър Ложкин, който сега ще се занимава с информационна подкрепа за изпълнението на генералния план на града. „В Перм може да се каже експеримент за градоустройство. Тук се приема градоустройствена документация, която е доста сериозно различна от онези проекти, които се правят в останалата част на страната “, каза Ложкин пред журналисти на портала NGS Novosti.
Междувременно в Перм се обсъжда проект за развитие на микрорайон Красные Казарми: предложената от разработчиците концепция, която включва изграждането на високи сгради, не отговаря на изискванията на генералния план на града. „Строителната концепция предвижда изграждането на 10- и 16-етажни сгради. Но масивното строителство на такива високи сгради не е предвидено в генералния план на Перм. Нека ви напомним, че концепцията за градско развитие включва изграждането на сгради до 6 етажа “, пише пермското издание на„ Бизнес класа “. В момента собствениците на парцела се опитват да намерят компромис с властите. Възможно е Александър Ложкин да е в състояние да пререже този гордиев възел.
