Квадрати

Квадрати
Квадрати

Видео: Квадрати

Видео: Квадрати
Видео: КРАСНЫЙ ШАРИК и ВСЕ БОССЫ + ВСЕ КВАДРАТЫ ! новая веселая игра ! Мультик ! 2024, Март
Anonim

„ГОВОР:“се публикува за трети път, което говори за определена последователност, особено в тези трудни времена. Третият брой е толкова обемен и богат на материали, колкото и двата предходни, и също е посветен на една тема - в случая той е формулиран като „квадрат“. Въпреки че темата трябва да се разбира по-широко - това са публични пространства в града, забравени от модернизма, възродени от постмодернизма и все по-популярни сега.

Излишно е да казвам, че градските площади в този брой на „ГОВОР:“са проучени изчерпателно: исторически, типологично и географски, но специално внимание се обръща на съвременните тенденции за преосмисляне на проблема с градските пространства.

Списанието излиза два пъти годишно и всеки път представянето му е придружено от лекция на „героя на изданието“, интервю с когото е включено в следващия брой. Този път герой стана Борис Подрека. Този архитект е роден в Белград, живее във Виена и работи в осем европейски държави. Според думите на Подрека, той разглежда публичните пространства като централна тема на своята работа.

Борис Подрека започна разказа си с това защо изобщо са необходими публични пространства: в края на краищата „можете да запълните всичко с асфалт и да ходите по него в италиански макасини от къща на къща“. Според архитекта по време на икономическата криза тази тема е по-актуална от всякога - сега е дошъл моментът, когато хората трябва да си спомнят за лични срещи и разговори в очи, а задачата на архитектите е „да измъкнат хората от автомобили и ги карайте да останат на улицата. Подрека цитира примера с Бостън, където голям нов жилищен проект (300 000 жилища), за първи път в историята на САЩ, включва едновременно създаване на публично пространство.

Според архитекта, сега в много страни от Централна Европа, от 2% до 4% от бюджета, отпуснат за ново строителство, инвеститорите харчат за подреждането на обществено пространство в близост до сградата. Държавата ги насърчава да правят това чрез различни партньорски програми. Освен това някои градове харчат между тридесет и четири и шестдесет процента от бюджета си за обновяване на нови и реорганизация на занемарени градски пространства. И архитектът говори за собствения си опит, главно европейски.

Борис Подрека работи с различни, понякога много древни европейски площади. Той си представя историята им като „многопластова“: паметници на сладкари, пожари на инквизицията, празници на града …

Работейки за италианския град Триест, в който прекарва детството си, Борис Подрека обърна внимание на факта, че в исторически план този морски град е бил "откъснат" от водата (между другото, проблемът е типичен за много градове, които "се обръщат" далеч "от техните реки и брегове). Архитектът реши да поправи това и да „обърне“града към морето, за да напомни на жителите на водата. Така в Триест се появиха плаващи сгради и върху тротоара на главния площад бяха положени плочки със стихове за морето.

Във Верона Подреча организира главната улица на града - Via Mazzini, която свързва четири градски площада в една верига. Един от тези площади се търгуваше, другият беше еврейското гето, унищожено от Мусолини, третият беше посветен на занаята, с който градът винаги е бил известен. Via Mazzini във Верона е реконструирана в сътрудничество с археолози, които са открили старите римски стени - сега те могат да се видят през „прозорците“в настилката.

Площадите, които Подрека реконструира, преди намесата му, често служат като паркинги, асфалтът върху тях е счупен и околната среда изглежда също толкова тъжна. Например в един от градовете на Щирия бивш паркинг е превърнат обратно в площад, около който са разположени магазините. Решението за осветление на тази зона също е интересно: преходът от дневна светлина към здрач се извършва постепенно, подсветката започва да свети в началото бледо, след това по-ярко и по-ярко.

Площадът е само един тип отворено градско пространство. Борис Подрека също трябваше да работи с по-сложни видове обществени пространства, не обременени с исторически спомени. Според архитекта в такива случаи обикновено преустройство или ландшафтен дизайн няма да помогнат, тук е необходима истинска „операция“. Както се оказа, под думата "хирургия" Podrekka разбира възстановяването на пространството по артистичен начин, както например художникът Катрин Милър, разпръсквайки семена от различни растения из цялата територия: те растат и създават непредсказуем модел, или както правят холандците, отпечатване на шарки върху асфалта с марля, напоена със специален разтвор.

Неапол има най-големите подземни пространства в Европа. Дванадесет архитекти от световна класа бяха поканени да ги построят. Подрека получи мястото, където преди беше заливът. След това я покриха и направиха изкуствен квадрат с амфитеатър. Под този площад Подрека проектира петстепенен комплекс с вълнообразен модел на пода, напомнящ на водата, която е била тук.

Във Венеция, градът, в който се намира един от клоновете на бюрото на Борис Подрека, архитектът създава площад от вода, което според архитекта е неговата заветна мечта. В продължение на осем години, по негов проект, във Венеция е построен Музеят за модерно изкуство - публично пространство с изложбени зали на горните етажи. Чисто ново пространство в стара барокова сграда.

Съдбата на площадите през 20-ти век не е лесна: тоталитаризмът подреди своите шествия върху тях, модернизмът (сякаш в отговор) принуди колите и ги превърна в паркинги, постмодернизмът се възроди, но какво да правим с отворените градски пространства в демократичното общество, каква е тяхната цел - само туризъм и търговия ли е? Това изглежда все още не е разрешено. Борис Подрека, например, е сигурен, че развитието и възстановяването на градските публични пространства е ключът към възстановяването на обществото след срива на глобалната финансова система. Кой знае кой знае …