Следва архитектурно образование. Част 1: Работилница за експериментален образователен дизайн MArchI за опазване на Централния дом на художника

Следва архитектурно образование. Част 1: Работилница за експериментален образователен дизайн MArchI за опазване на Централния дом на художника
Следва архитектурно образование. Част 1: Работилница за експериментален образователен дизайн MArchI за опазване на Централния дом на художника

Видео: Следва архитектурно образование. Част 1: Работилница за експериментален образователен дизайн MArchI за опазване на Централния дом на художника

Видео: Следва архитектурно образование. Част 1: Работилница за експериментален образователен дизайн MArchI за опазване на Централния дом на художника
Видео: Линейно конструктивный рисунок. урок #1 Как поступить в архитектурный вуз 2024, Март
Anonim

Евгений Ас се подготви за Arch Moscow по-задълбочено от други, организирайки на своя щанд презентация на студентски проекти за развитието на Централния дом на художниците, натоварени с гражданска полемика. Евгени Ас не скри това обвинение, тъй като самият проект "Територия на изкуствата" се роди като отговор на неморалното, според учителя, предложение на ръководството на Московския архитектурен институт: за 5-ти курс студенти да направят концепция за изграждане на нова Третяковска галерия на мястото на съществуващата. По този начин първоначалната тема на дизайна беше патосът за запазване на сградата на Централния дом на художника, която според Евгений Ас има огромен потенциал и правото да бъде запазена самостоятелно като обект на историята и културата. Освен това учениците са изправени пред задачата да запазят културната функция на мястото и откритото градско пространство на парка.

Студентите бяха разделени на три групи, всяка от които направи своя собствена концепция, а след това, във всяка група, четирима от нейните участници бяха ангажирани да детайлизират отделни фрагменти - някой получи сградата, а някой пейзажа на насипа или парка. Част от заданието беше формулирането на проблема и тук очевидно Евгени Ас успя да насочи мисълта на всяка група към решението на определен набор от проблеми. В резултат на това във всеки проект, която едната страна е разработена по-задълбочено от останалите. В концепцията за "Полигон" в тази роля беше подземното пространство, в "Платформата" - връзката с реката, в проекта "Notrdom" - самата сграда е добре обмислена. Въпреки това, тъй като директорът на Музея на финландската архитектура Севери Блумстед, поканен от Асъм в журито, отбеляза, че нито един от проектите не решава напълно градоустройствените проблеми на мястото - той изисква по-силно решение. Ето защо не е изненадващо, че членовете на журито (Оскар Мамлеев, Юрий Григорян, Нарине Тютчева, Александър Константинов) многократно са имали желание да комбинират и трите творби, като ги допълват помежду си.

В малкото пространство на залата красиво изпълнените проекти изглеждаха много впечатляващи и всеки също имаше подробно оформление. В проекта „Полигон от 01/09“районът около Централния дом на художника се разглежда като място за тестване на нови обекти в изкуството, пространство за експерименти. Проектът се състои от четири части - сградата на Централния дом на художника, новата сграда на Музея на киното по насипа, релефа на парка и Централния дом на художника (Център на художниците). Сградата на Централния дом на художника сама по себе си е един от експонатите на „полигона“. Тя изцяло преминава във владение на Третяковската галерия, докато съвременното изкуство получава ново пространство под земята - Експо (Експозиционно падане). Той има вход на две нива, разделящ потоците по рампи на две основни зони. Централният дом на художника се реконструира, появяват се два нови атриума, кино и медиатека. Новата сграда на Центъра за художници по Морозовския алея е предназначена за изложби и комуникация на млади художници. Сградата на Музея на киното е ново образувание на насипа под формата на метеорит, чиято повърхност е изсечена с "кратери", а краищата "реагират" на насипа, края на Централния дом на художника и др. С появата на този обект, според авторите, композицията на Кримската стена придобива цялост: линия, Музей на киното - точка.

Версията на платформата от 02/09 се фокусира върху развитието на насипа и включването на пространството на река Москва в голяма зона за отдих. Между другото, пешеходният кримски насип все още не е разкрил своя потенциал, тъй като всъщност повечето подобни места в града са разделени на статична, изграждаща форма част - система от тераси със стълби, рампи, амфитеатри и динамика - много плаващи и наземни павилиони … Движението по водата е белязано от много събития - в реката има екрани, кафенета и дори дансинг. Реката се превръща от бариера в активно, обитаемо пространство.

Концепцията "03/09 от Notrdom" има за цел да "изхвърли" изкуството навън, да превърне фасадите на самата CHA в обекти за арт инсталации, например Александър Константинов, който направи нещо подобно на Третяковската галерия. Друго чудесно предложение е използването на покрива на Централния дом на художника, където сред обектите за отдих се появява Домът на художника, в който ще живее този, който декорира фасадите. Структурата на сградата е основното предимство на тази версия: на първия етаж „плуват свободно“предмети на медиатеката, детски музей, кафене и др. Целият втори етаж е изложбената зала на Централния дом на художниците, третият е даден на Третяковската галерия. А над главния двор виси „коремът“на художествената зала на бъдещето, пространство за медийни инсталации. Сградата разполага и с необикновена „експериментална зала за сценични изкуства“, в центъра на която под купола се провеждат атмосферни инсталации - мъгла, дъжд, сняг.

Според журито всеки от представените проекти съдържа огромен потенциал за развитие. Юрий Григорян специално отбеляза първия проект с идеята му „да остави старата сграда такава, каквато е, и да постави голяма нова под нея, в която има дупка за зеленина“. Според Григорян идеята за тотален парк, смесен с подземно пространство, премахва най-важния въпрос, заради който Централният дом на художника е готов да разруши - въпроса за търговските облаги. Идеята за разделяне на две изложбени пространства - Държавната Третяковска галерия и Централния дом на художника - по нива, представени във версии 01 и 03, беше призната за успешна. Александър Константинов разпозна насипа като силната страна на версия 02, а версия 03 - идеята да покани художници. Василий Бичков, който присъства на презентацията, призна, че двойното възприемане на сградата в Notrd, от една страна, като предмет на изкуството, повърхността на гигантски статив, а от друга, като вид център на градоустройствената ситуация, е близо до собствените му размисли за бъдещето на Централния дом на художника.

Тези обещаващи проекти са, разбира се, заслугата на самия Евгений Ас, за което той дори беше похвален от Юрий Григорян, от когото самият Ас, по собственото му признание, никога не беше чувал подобно нещо. Между другото, наскоро най-ценните учебни материали, разработени от Евгени Ас в продължение на двадесет години от съществуването на работилницата (в наши дни тя просто празнува своята годишнина), вече могат да бъдат намерени в Интернет - работилницата има собствен уебсайт www.archclass.ru. В допълнение към архива на методологични принципи, програми, конкретни задачи и студентски проекти, този ресурс, както се надява Евгений Ас, ще се превърне в първата отворена платформа за обсъждане на въпроси на архитектурното образование, провокирайки дискусия за това, преди всичко, сред учителите.

В тази статия вчера беше направена неприятна печатна грешка по адрес на нов интернет проект за работилницата по експериментален образователен дизайн в Московския архитектурен институт. Поправихме печатна грешка, правилното изписване на адреса: www.archclass.ru

Препоръчано: