Потопен в контекста

Потопен в контекста
Потопен в контекста

Видео: Потопен в контекста

Видео: Потопен в контекста
Видео: Лекция 51: Живые плитки и уведомления 2024, Март
Anonim

Вътре в блока между втората и третата улица на Фрунзенская се появиха две нови жилищни сгради. Ниските за нашето време и абсолютно еднакви кули са разположени на малко разстояние една от друга и са свързани с широка едноетажна сграда на спортния комплекс. Това е семпъл, строг, симетричен и изключително антикласически състав. Владимир Плоткин много обича точно такива композиции: центърът присъства, но е притиснат към земята и не е подчертан по никакъв начин, а напротив, той е засенчен възможно най-много. Ръбовете, които в "класическата" схема трябва да са второстепенни, ето основните, на тях се обръща цялата маса и цялото внимание. Използвайки полученото предимство, те откровено се разделят на две - типични близнаци.

Зрителят обаче не усеща никакъв намек за шок от подобна „некласичност“- макар и само защото симетрията с изгубения център е един от любимите мотиви на модернизма, а по отношение на XX век той е точно същият - архитект просто отново, усърдно и разиграва любим епизод пред нас по усъвършенстван начин. В допълнение, мащабите и пропорциите на кулите може да изглеждат познати - те ще напомнят на москвич за известната поредица от девет етажни сгради - имайте предвид, че освен стилобата къщите на Владимир Плоткин са и девет етажа. Така че всичко е до известна степен традиционно, а не обратното. Няма предизвикателство, пред нас е азбуката на модернизма.

Геометрията на фасадите тук също е съвсем модерна, дори модерна, въпреки че в нея могат да се различат няколко характеристики. На пръв поглед си мислите - е, ето ви друга „фасада с форма на дъжд“(известна още като Холандска стена, фасада с прозорци, разпръснати по асиметрично-живописен начин, сякаш „плаващ“по стената). Но не. При по-внимателен поглед е лесно да се установи, че ритъмът е подчинен на много строга решетка. По-точно, тук се наслагват няколко геометрични схеми: тесни и широки прозорци се редуват, но строго на свой ред подовете се комбинират в ивици от две, но изобщо не се изтриват. Има шахматна смяна на правоъгълници, но е точно тази на шахматна смяна - рационална и разбираема, диагонално и в никакъв случай свободна живописност. Ефектът е любопитен: на пръв поглед откриваме трептенето на прозорците, което скоро „хваща“и замръзва - веднага щом започне да се чете вътрешната редовност на фасадната конструкция.

Може би си мислите, че двойствеността, заложена в цялостната композиция, е проникнала в архитектурата на тези къщи по-дълбоко, отколкото може да изглежда на пръв поглед: няколко етажа, няколко прозореца (широко-тесни), дори оцветяването използва два основни цвята.

Цветът трябва да се каже отделно - защото именно той е представен тук като главен герой. Най-очевидната характеристика на къщите на 3-та Фрунзенская не е композиционната конструкция и не в геометричната игра на фасадни равнини. И фактът, че тези модернистични близнаци успяха да се впишат странно естествено в сталинистката среда на района.

За да постигнат този ефект, Владимир Плоткин и Юрий Журавлев са използвали цвят.

Както знаете, основните цветове на квартирата на Сталин са бежово и жълто и тухлено червено. Първият означава бял камък, а понякога (рядко) е, вторият е тухла. Това обаче се случва и обратното: широка жълтеникава облицована тухла и тъмночервен гранит. Комбинацията от червеникаво и жълтеникаво, най-общо казано, е класически Версай; но се различава в нещо толкова неуловимо в Москва, че ефектът е очевиден - ние усещаме сталинските квартали по специален начин, или с гръб, или с „третото си око“, и никога няма да ги объркаме с нищо. Това е усещането, което авторите са успели да уловят в къщите на Фрунзенская. Това вероятно е причината, поради която те директно се изчистиха вътре в тримесечието, което би трябвало да им е чуждо стилистично във всички отношения.

Това се прави изненадващо просто и в същото време ефективно. За облицовката са използвани панели от два цвята: теракота-тухла и бледо розово. Те са положени много спретнато, а ставите образуват линии, наподобяващи шевовете на зидарията на съседни сталински сгради. Тези сгради са навсякъде тук, те се нареждат около блока на открит, но очевиден площад. С една дума, има с какво да се сравни.

Дори сивите ивици, обозначаващи междуетажните прегради и леко охлаждащи топлия пастелен цвят на фасадите - и те намират отговор за себе си в околностите - те попадат в тона на стандартната боя на метална ограда и дори дворни гаражи-черупки. С други думи, наоколо можете да намерите само три цвята: жълтеникав, тухлен и сив - и всички те точно се отразяват върху фасадите на новите къщи, като ги даряват със средствата за успешна мимикрия в околната среда.

Нещо повече, съседното училище с червени тухли (типично „сталинистко“) влиза в много явен диалог с новите сгради. Наскоро беше боядисан, а на някои места новият цвят съвпада точно с тона на къщите на Владимир Плоткин. И от някои точки училището дори се опитва да компенсира "загубата на средата", отбелязана по-горе, твърдейки, че заема мястото на отсъстващия център - ефект, който Владимир Плоткин, по собствените му думи, по никакъв начин не е направил стремя се.

Оказва се, че къщите на Фрунзенская толкова дълбоко и успешно са се потопили в контекста, че са започнали да „прерастват“в него напълно независимо - и което е най-изненадващо, кварталът ги е приел и е започнал да се приспособява.

Поддръжниците на строга контекстуалност (такива специални хора, които вярват, че една нова сграда трябва да бъде напълно, тоест напълно невидима в града) трябва да бъдат доволни. Удивително е какво може да направи само цветът! Трябва да се отбележи, че къщите не само се сляха с квартала, но и придобиха неочаквана лирична акварелна живопис, която е особено успешна, когато е заобиколена от много дървета.

Всичко това е донякъде неочаквано - през последните две години изглежда свикнахме с факта, че Владимир Плоткин със завидна постоянство изненадва всички с повече от забележими сгради: гигантските Airbus и Kvartal 77 на Chertan обикновено се виждат лесно от съседните квартал на града, а наблизо е просто невъзможно да не го откриете. „Арбитражът“на улица „Селезневская“се стреми деликатно да отразява в прозорците си всички най-близки архитектурни паметници - но в същото време е отчайващо бял, метално оребрен, така че е невъзможно да не се забележи и него. „Данъкът“до железопътната гара Курск е голям и в бели ивици и въпреки че предната му фасада е подравнена по височина със съседната сталинистка къща, все още е очевидно, че цял (и не малък!) Квартал е кристализирал върху Садово.

По този начин, всяка от тези известни нови сгради на Владимир Плоткин по някакъв начин е вписана в контекста, но жестът за вграждане в нея е вторичен: някъде това е отстъпка на одобрения (на Курская), някъде уважение към класическия модернизъм (Чертаново).

А на Фрунзенская неочаквано намираме пример за дълбоко потапяне в околната среда - така се преподава чужд език по „метода на потапяне“. Оказва се, че това е напълно възможно, освен това, след като са се удавили в околната среда, къщите близнаци по някакъв начин в същото време са били в състояние да „не компрометират своите принципи“. След като получи в замяна няколко незабележими парадокса и топли пастелни цветове вместо ярко бяло.

Препоръчано: