Ако карате по проспект Ленински от центъра към региона, след полукръглия площад Гагарин той ще изглежда като следната снимка. Вдясно са късните сталински тухлени къщи, ограждащи дворовете им с гигантски площади. Вляво помпозните дворци на институтите на Академията на науките се разхождат, подхващайки темата, зададена в началото на булеварда от болниците Казаков и Бове. Те приличат на имения, в които всичко е увеличено няколко пъти, като се започне с плана и се завърши със столици (обикновено коринтски). Оформлението също е подобно - симетрично, с вътрешен двор и стопански постройки. Такива големи, буйни, масивни дворци. Те имат големи територии.
Реконструкцията на един такъв дворец - Институтът по металургия и материалознание (IMET RAS) - е посветена на проекта на компанията "Сергей Киселев и партньори". Това е инвестиционна конструкция: институтът предоставя земя и получава в замяна част от новопостроените помещения, останалите са заети от офиси. Проектът включва изграждането на четири сгради - следвайки ритъма на съществуващите сгради, те са разположени около съществуващата сграда с колони.
Съвсем очевидно е, че проектът е попаднал в много специфичен, цялостен следвоенни контекст. Интересно е как той реагира на него: две големи "предни" сгради, обърнати с проспект Ленински, превърнати в сгради-огледала.
Те се състоят от две части: от задната страна те са каменни сгради, силуетът на които е оформен от големи стъпала, а фасадите - от строги лентови прозорци и хоризонтални балкони (същите са двете малки „вътрешни“сгради). От предната страна, обърната към булеварда, тези много строги и сдържани обеми са съседни от високи - една трета по-високи - плочи, изцяло покрити с огледално стъкло. За по-голяма еднородност на равнината, ставите между стъклата се изглаждат максимално. Тези фасади гледат на северозапад и почти винаги са в сянка - предполага се, че сенчести гигантски огледала ще отразяват осветената, противоположна страна на булеварда, както и небето, разтваряйки се в него от извивките на горната част на чиниите.
„Огледалата“са много големи - всяко от тях има по 20 етажа. За да се съживи малко повърхността им, първоначално трябваше да се използват очила с различна степен на прозрачност, подреждайки ги в хаотичен ритъм на "пиксел". Архитектурният съвет одобри такова решение, но клиентът не го направи - страхувайки се, че неравномерното осветление вътре ще предизвика оплаквания от наемателите на офиси. След това, за да съживят равнината, бяха използвани ламели, вградени във фугите между стъклата и много високи - тяхната височина помага да се скрият хоризонталите между етажите. Оказва се, сякаш е валяло и е нарисувало редки ивици по стъклото.
Така че огледалата са начин да се впишат в контекста. Без реверанси, волани, мазилка или нещо друго. Камъкът е само под формата на гигантска „стойка за огледала“. Тази тема не е нова - тъй като стана възможно да се правят големи стъкла, архитектурата мисли за това, което буквално отразява. Най-общо казано, дори бароковите интериори започнаха да работят сериозно с огледала (нека си припомним двореца Царско село, все пак). А архитектурата на модернизма, може да се каже, е наполовина направена от стъкло и не може да си представи без стъкло.
И все пак - компанията на Сергей Киселев развива особено внимателно „темата за огледалата“през последните години, преминавайки от спокойни форми и фасади в сиви ивици към гигантски стъклени екрани, предназначени да разтварят сгради в контекст с почти кинематографична правдоподобност. Тази техника се използва на вътрешната фасада на Ермитаж-Плаза, където стъклените ивици са обърнати към небето. Намираме го в проекта на бизнес комплекс в близост до площад Павелецкая: там стъклените „щитове“правят сградите по-непроницаеми и по-контекстуални от камъка.
Вероятно подобно придържане към гигантските огледала е свързано с увеличаването на мащаба - по-рано Сергей Киселев и партньори построиха отделни малки къщи в центъра на града, използвайки големи витражи в тях, би било по-скоро предизвикателство, отколкото прикриване. Сега проектите са големи, от 100 до 400 хиляди квадратни метра. метра, а подходът към тях е различен. Те трябва да изглеждат невидими, като вода или пара, това е единственият начин да "скриете" такива големи сгради. „Скрий“- в този случай изразът е, разбира се, преносен. Къщите се виждат ясно, дори стъклени. Дори ми се струва, че тези игри с огледала са по-семантични, театрални и изискват от зрителя да свикне и да си представи, за да започне да работи реално, да „попие“обкръжението и да създаде картина на „чрез гледащия стъклена чаша". Целият смисъл е в огледалото - в отражението виждаме не същия свят, а някакъв друг, макар и подобен.
В този случай обаче огледалата не са предназначени да бъдат въплътени. В IMET RAN директорът се смени и новият лидер искаше сградите да бъдат построени по-близо до червената линия на Ленински проспект. Невъзможно е да се придвижат тези гигантски обеми толкова близо, дори огледални. И ако сградите са направени по-ниски по височина, тогава инвеститорът няма да получи желаните площи. Следователно проектът вероятно ще остане на хартия. През огледалото.
