Алексей Бавикин: „Изпълнявам художествена програма“

Съдържание:

Алексей Бавикин: „Изпълнявам художествена програма“
Алексей Бавикин: „Изпълнявам художествена програма“

Видео: Алексей Бавикин: „Изпълнявам художествена програма“

Видео: Алексей Бавикин: „Изпълнявам художествена програма“
Видео: ЕГГ, къса програма, Академик, 10-12 г. 2024, Март
Anonim

Ю. Т. -

Как бихте определили естеството на вашата архитектура сами?

Алексей Бавикин -

Да, може би е наистина трудно да ме класифицират според приетите сега понятия - не попадам нито в модернисти, нито в неокласицизъм. Бих казал, че моята тема е пресечната точка и на двете. Първото парче по тази тема е направено преди 20 години за конкурса „Стил на годината“. Това беше стъклена призма, в която беше вмъкнат каменният отпечатък на колоната на Адолф Лоос.

мащабиране
мащабиране
Проект для конкурса «Стиль 2001 года». 1984 г
Проект для конкурса «Стиль 2001 года». 1984 г
мащабиране
мащабиране

Винаги съм смятал, че кулата Loos е най-интересният дизайн в състезанието през 1922 г. Chicago Tribune, за което е направена. Проектът на Гропиус, създаден за същото състезание, е модерен, модернистичен, но по-слаб. Както и да е, мисля, че Loos Tower е най-елегантният и напреднал проект от 20-те години.

Защо?

Защото Лоос беше много мислещ за напред човек. Той беше бащата на цялата тази модернистична архитектура, която той породи, след като се отдалечи от модерността. Но вече през 1922 г. той направи своя собствена рубрика. Чели ли сте обяснителната бележка на Лоос, която той е приложил към конкурсния проект? Там пише: може би не аз и не тук, не в Чикаго, но някъде другаде - но такова нещо определено ще бъде изградено. И рано или късно ще има хора, които ще разберат тази тема и от тях ще тръгне нова линия в архитектурата.

И така, когато Алдо Роси ми зададе директен въпрос - какво мислите за стила от 2001 г.? - Дадох този отговор. Получи някаква втора награда, която не беше единствената. Според слуховете Алдо Роси е влачил този проект по всякакъв възможен начин, като европейски човек, а японците не са разбирали нищо.

Имахте ли такава връзка преди „стил на 2001 г.“?

Не, преди това бях доста твърд постмодернист.

В интерес на истината, всичко останало, най-успешните ми парчета, е продължение на тази тема. Как да го определя, не знам, не съм критик и понякога се бъркам в дефинициите. Но според мен това е продължение на търсенето от началото на 30-те години. Това беше феноменален прилив, но не беше напълно реализиран, защото всичко остана в идеи и хартиени проекти и останаха много малко сгради от тази посока.

Веднъж казахте, че виждате вашата задача в продължаването на официалното търсене на рационалистите на ASNOVA …

Естествено, защото тези хора дойдоха да говорят за чиста форма. Но много от момчетата вдигаха шум и всякакви дрязги и се биеха помежду си дълго време. Тогава другарят Сталин им каза как да рисуват - и всички бяха възхитени, те казаха, о, колко страхотно!

Смята се, че обратът, който се е случил през 30-те години, е бил принудителен …

Това е гледната точка на Хан-Магомедов, не съм съгласен с нея. Мисля, че по-точен подход към тази тема е в книгата на Владимир Паперни „Култура две“- той смята, че за руската култура като цяло, започвайки от Иван III, а може би дори и по-рано, имаше циклично редуване на две, относително говорейки, „Култури“- „култура едно“и „култура две“. Една култура, по-специално, той се позовава на авангарда от 20-те години, култура две - на сталинисткия класицизъм, който го замени.

Следователно никой не е принуждавал никого да прави класицизъм вместо авангарден - просто уморен! Освен това беше много изгодно да се направи „културата на две“на Сталин. Системата за заплащане на архитекти в Съветския съюз беше един лист. Можете ли да си представите колко пари е изкарал Чечулин? Това усъвършенстване на формата представлява куп чертежи, които са продадени на листове. Те бяха толкова щастливи! Колкото по-изтеглени, толкова повече печелим - и печелим.

А какво ще кажете за конструктивисткия план, когато е бил на един лист хартия? Не се вписва в „култура две“. Работи усилено, момче. Мелников се оказа твърде груб за тях. Не можеше да рисува филигранни неща по начина, по който го правеше Алабян. Твърде грубо и твърде ортодоксално.

Paperny казва, че е правилно - има култура една и култура две. Просто трябва да вземете това, което имаме добро, от културата едно и нейните привърженици и всичко добро, което културата две даде. И тези хора трябва да живеят спокойно.

Какво правиш тогава?

И се мотая в средата.

Сблъсквате ли се или се помирявате?

Аз например се сблъсквам. Понякога готвя и двете култури в едно и също съоръжение.

Но всъщност не уважавате културата две

Не обичам лекомислието. Днес бягаме от онази страна, утре към тази. Не искам да бягам в която и да е посока с никого. Не искам. Не ми е интересно - да тичам в стадо, тук-там.

Има хора, които те смятат за еклектик

Не, това е напълно погрешно. Принципът на еклектиката е произволно смесване на стилове по желание на клиента. Еклектиката се появи, когато се появи богатата буржоазия и се появиха архитекти, които казаха: Искате ли да смесите Рим с Византия? - Вие сте добре дошъл. В този смисъл абсолютно не съм еклектичен. Темата ми не е смесването, а пресичането на две култури. И друга тема вече няма.

Започнахте да строите рано …

Да, винаги съм мечтал да изградя нещо и съм изградил много, но не всичко, което ми харесва. Подобно на Мелников има поредица от клубове. Едно добро - несъмненият шедьовър на клуба на Русаков, а останалите са по-лоши, много по-ниски на ниво. Имам нещо подобно. Има много сгради, които дори никога не публикувам.

Но има интересна Синя къща на авеню Вернадски. Дори Иконников вече го е публикувал в историята на руската архитектура. Въпреки че отнякъде изглежда добре, а отнякъде изглежда зле, не съм го включил в градоустройството. Нямах достатъчен обем. Издърпах го, дръпнах го, добавих кула, но все още няма достатъчно. Когато отидете в центъра, изглежда добре. Когато тръгнете от Москва, той стои в яма и е почти невидим.

Много ли е важно за вас градоустройственото значение на вашите обекти?

Това е, ако е възможно, възстановяването на градоустройствената смислена тъкан на града. В арковата къща на магистрала Можайск вярвам, че успях да постигна този ефект.

Дом-арка на Можайском шоссе. Проект. Эскиз. 2007 г. (первый вариант)
Дом-арка на Можайском шоссе. Проект. Эскиз. 2007 г. (первый вариант)
мащабиране
мащабиране

За мен този обект е основна отправна точка, защото реагира на града и е много активен. Това е фрагмент от сталинистката скала на Кутузовка, изтласкан в периферията и в същото време - перифраза на триумфалната арка на Бове, стояща на 10 км по-близо до центъра на града. Ако отидете тук, виждате тази арка; ако отидете от там, виждате тази арка. Освен това в моята арка се подчертава пресечната точка на класическата форма и модерния стъклен нос, който минава през нея, като буквално я нанизва върху себе си.

Постановена е пиеса - и се надявам, че през следващите няколкостотин години това нещо ще повлияе на това, което ще се появи около него. Самата тя вече ще диктува, точно както Брюсов ще диктува какво ще се промени там на Брюсов. Тъй като е даден верният отговор на проблема с градоустройството.

Въпреки това, арката на магистрала Можайск няма корнизи, колони, прави класически детайли. Това парче като цяло е много модернистично по отношение на своята пластичност. Но има подтекст. Преосмисляне, задължително преосмисляне, не директно по никакъв начин. Директен класицизъм - знаете как свършва.

Офисное здание на Можайском шоссе. Вариант 2008 года (второй вариант) © Мастерская архитектора Бавыкина
Офисное здание на Можайском шоссе. Вариант 2008 года (второй вариант) © Мастерская архитектора Бавыкина
мащабиране
мащабиране

И как завършва?

Пластмасови корнизи за завеси. Цялата тази компютърна мазилка - сега можете просто да сканирате същия Palladio и те ще ви донесат същия корниз, направен от някакъв боклук. Според мен малкият капитал е ценен, защото е направен на ръка и едва тогава той има присъща стойност.

Но Москва никога не е имала римски арки и акведукти …

Защо не беше там? А целият московски стил ампир? Арката на същия Бове е отлична, в Рим няма такава. Изритахме Наполеон оттук и поставихме такава арка. А в Париж няма такава арка. Там е по-лошо. Този е по-добър. Чугунено и добро. Чугунена империя, нали знаете - можете да пробиете ада!

Нека развием темата за културната империя …

Темата е прекрасна, само че е много сложна. Това е тема за отделен разговор, но същността на въпроса е, че нашата културна империя е безкрайно пресичане на култура една и култура две в пространството и времето. Бинарната система, която, убеден съм, е характерна отличителна черта на руското културно пространство.

Но вие не гледате особено на чуждестранни списания, нали?

Защо? Да, разбира се. Всичко зависи от това как ги гледате, тези списания. Голяма част от това, което виждаме в чуждестранни списания, идва от 20-те ни години и мога да докажа това с многобройни примери. Гледам източника и интерпретацията, виждам и двете едновременно - следователно, гледайки друг проект на Рем Колхаас, виждам откъде растат краката му.

По-лошо е, когато се преглеждат списанията и оригиналният източник не е известен. Това е нашата национална черта - да разпространяваме гниене, така че другите да се страхуват. С една дума, темата е много проста - имате нужда от познания за историята на архитектурата и колкото по-задълбочена е тя, толкова по-добре. Пренасочването от модни списания е глупост.

Това е, което ме ядосва напоследък - всички са луди по търговската архитектура. Направете, казват, ние сме девет на девет като в Европа. Какво ви кара да мислите, че тези 9x9 са Европа? или Америка? кой ти каза това?

Всъщност не харесвате търговската архитектура

Няма търговска архитектура! Това е изобретение на онези, които не могат да направят нищо. Всяко нещо може да се направи добре и правилно, или просто да кажете - оставете ме на мира, аз правя търговска архитектура. Това означава, че човек няма художествена програма. През последните 25 години изпълнявам художествена програма. Ако хората го харесват и ако хората ще го одобрят и изградят, аз им казвам - повече благодаря на всички, които помагат. Който ми пречи - с това имам много тежки отношения.

Дом в Брюсовом переулке. «Древесный» ордер фасада. 2007 г
Дом в Брюсовом переулке. «Древесный» ордер фасада. 2007 г
мащабиране
мащабиране

Когато в този град и в тази страна има огромен брой хора, които изобщо нямат програма - нито артистична, нито която и да е, тогава извинете, преместете се, аз съм първият, вие сте вторият. И по отношение на парите също. Платете за изкуство. Паладио плати огромни хонорари за артистичната програма. И в наше време е възможно да се постигне такава ситуация, че да се плащат големи пари за изпълнение на художествена програма, а не за търговска архитектура.

Художествената програма се изпълнява например от Скокан, Плоткин и други - те са по-близо само до културата. От културна страна има двама - Уткин, Филипов, Белов, Бархин … Бродски е съвсем отделна фигура. Това са хора, които освен факта, че искат да печелят пари, искат и всъщност да кажат нещо, да убедят.

Каква е вашата формула за добра архитектура?

Не, не го правя. Наистина обичам Паладио. Той беше абсолютно точния човек. С написаното от него съм абсолютно съгласен. Всичко в ума.

Той има доста прагматичен трактат …

Абсолютно прагматично. Но вижте как направи всичко във Виченца. Къщите му оформят градския пейзаж на Виченца. Те не са сами по себе си, те са много плътно обвързани с плата, държат го, този плат. Помните ли какво се случи? Виченца загуби политическата си независимост и венецианските бандити пристигнаха там, но вече просветени. Тъй като са просветлени, те се обръщат към Андреа Паладио. И те казват - Andryukha, ние много харесваме вашия поглед към архитектурата.”Ето ви куп поръчки, плюс вие изграждате крайградски вили за нас. И той, паралелно с град Виченца, строи вили около него и клиентите му там свободно - и безопасно - се установяват. Ето защо Паладио е феномен в архитектурата: той направи невероятен град от Виченца, постави някои отправни точки. И не защото има някакъв специален ред. Можеше да нарисува всичко по различен начин.

Архитектурата от Високия Ренесанс е вашият идеал?

Средно … По какво се различава Брюсов от флорентинския палац? Абсолютно нищо. Само тук е алуминий, някакъв вид козирка. Така че в края на краищата има козирка. Всичко е както трябва - заповед, вътрешен двор вътре. Само по различен начин всичко е нарисувано. Защото слушах внимателно и прочетох куп статии. Това ни научиха в института, казаха ни - висок Ренесанс, след това ни казаха - архитектурата на руския класицизъм. Е, всичко остава в мозъка.

Вие сте рядък архитект, който приема историята на архитектурата толкова сериозно

Е, естествено, ровя в историята на архитектурата. Какво ще кажете за Паладио? Той също сякаш ровеше в някакви глупости. Ренесансовата архитектура изглеждаше изключително опростена след най-сложната готика, която беше през 15 век. Готически майстор - в края на краищата той построи такива шикозни катедрали, че Норман Фостър плаче там със своите проекти. Но аз наистина не харесвам тези катедрали заради тяхната задача да сплашват хората. Всички сложни конструктивни техники там са насочени към даване на човек в главата - те казват, седнете тихо, страхувайте се от Бог и обърнете тестото си. Това е католическа линия, която няма нищо общо с нас. Православен християнин няма право да се пазари с Бог, но католик има. Купих си индулгенция - това е всичко. Въпреки че православните, ако го ударят в черния дроб, разбира се, също биха започнали да строят някакъв параклис. Да, и вероятно ще започна.

Бихте ли могли да построите църква?

Това, което сега се подписва от православните власти, ми е напълно безинтересно. Все още не сме достигнали точката, в която на руските архитекти ще бъде позволено да се занимават с по-нататъшни творчески търсения в руската православна архитектура.

Капела в Роншан Харесва ли ви?

Естествено ми харесва, защото Корбюзие, преди да си тръгне, въпреки това докладва за свършената работа. Рехабилитиран за слънчевия град и за Марсилия. Защото вярвам, че е невъзможно да се построят къщи за хора с такива условия на живот и минимална площ. В крайна сметка модернистите ги измислиха не за себе си (те измислиха вили за себе си), а за други, за онези, които трябваше да изграждат колективно светло бъдеще. Въпреки че самата тази тема - комуналните къщи - сега е много модерна. Хората идват да ги видят; чужденци, например, отиват в московската къща-комуна на Николаев, за да живеят там няколко седмици. Но всичко това е добре като екстремен, добре или като втори или трети дом на ексцентричния милионер. И изграждането на такива къщи, така че хората да живеят там постоянно е невъзможно.

Вашата художествена програма форма на патриотизъм ли е?

Отчасти да. В същото време разбирам, че не всичко в отечеството е в ред. И никога не се случва всичко да е наред. Но страната е достойна и диво богата. Трябва да се огледате внимателно, да прочетете за Иван Калита, за Иван III, трябва да прочетете всичко. Сега съм щастлив да възстановя тази верига и ми е изключително интересно - тази мишма на Ордата и Православието - Московското царство. Ще отворя книга - харесва ми, ще отворя друга - не ми харесва. Бих искал да ми кажат за мен по този начин - това е добра къща, но кой я е построил - няма значение.

Изграждате ли собствена посока?

Всъщност да. Сега моите момчета работят, гледат нещо, кой знае, може би някой ще бъде пропит с тези идеи и ще има игра с продължение. Няма да правя никакво училище, всичко е глупост - да наложиш нещо на някого. Искам да направя нещо - и хората да го гледат. Може би ще видят нещо интересно там, но ако не го видят, това не ме притеснява много.

Препоръчано: