Сградата се състои от две сгради, едната е място за ежедневната работа на съдиите, тя е по-голяма и стои в задната част на обекта, а втората е обществена, намира се по-близо до улицата и съдържа съдебни зали. Между сградите има малък открит двор, над него има два прохода и всичко е подредено така, че съдиите да влизат в залите, без да се срещат със случайни вносители.
Композицията се основава на съпоставянето на две сгради: едната е голяма, правоъгълна и блести с гладките повърхности на големи, от пода до тавана, стъкло. Друга е къса, извита овална форма и е опушена отвън с бели тънки метални пластини от ламели, външни щори. Тези редици грациозни вертикални плочи, обърнати към минувачите, се оказват основният компонент на архитектурния образ. Появата им е мотивирана от необходимостта да се защитят интериорите на обществените пространства от пряка слънчева светлина, но в това практическо обяснение не може да не се види известна доза хитрост.
Факт е, че на първо място е по-евтино да се спасите от слънцето с прости вътрешни щори, които също се предлагат. И второ, предните плочи са неподвижни. Първоначално, казва Владимир Плоткин, щяха да ги направят управляеми отвътре, но после се оказа, че това не е много ефективно и е много скъпо - слънцето е рядко у нас, но има дълга зима, през която сложните механични конструкции се влошават. Затова се спряхме на фиксирани ламели. Това разсъждение е съвсем справедливо. Нека обаче да си представим какво би се случило с фасадата, ако ламелите се контролираха по прищявка на хората вътре, на места, сгънати в непроницаема бяла равнина, и на места настръхнали. Вероятно това решение би изглеждало много хуманистично отвън - технологията обслужва човек, но фасадата ще бъде разрушена. Следователно, изглежда, че ламелите не са толкова техническо устройство, колкото художествено устройство - и в това си качество те перфектно „работят“, създавайки образ на невероятна чистота и ефимерност.
Плочите са обърнати към зрителя с тънък край и ако ги погледнете отпред, те не крият нищо. Но в дългосрочен план те се добавят към някаква плоска, но по същество нестабилна повърхност. Тази бариера е подобна на решетка, тя е дори по-отворена от стъклото, въпреки че успява да създаде втора обвивка около фасадата с много особени свойства - доста дебела, но много рохкава, макар и метална, но отворена. По този начин фасадите, обърнати към улицата и минувачите, са съставени от три последователни части, различни по структура и характер, но еднакво краткотрайни. Първо, острите ръбове на ламелите, съставляващи въздухопропусклив външен слой, след това - студено лъскаво, но прозрачно стъкло, зад него - отново бели платнени ивици на вътрешни щори. И трите "слоя" изглеждат тънки, пропускливи по различни начини, въпреки че при желание те могат да бъдат забележително оградени от външния свят. Къщата обаче напълно губи своята масивност и материалност, тъй като вместо материала на стените, тя има лекотата на черупките, подкрепена от ярката белота на всичко, което е непрозрачно.
Сградата прилича на хартия, толкова е лека. Сякаш не е бил отливан от няколко години от бетон, но е изтъкан тук от въздуха - материализирана визуализация, замръзнала някъде на границата на окончателното въплъщение. Къща-геометрия, въплъщаваща различни абстрактни принципи - цветове, светлина, пространство, линии - и с такъв външен вид, сякаш всичко това е част от официален експеримент.
Втората характеристика на ламелните плочи е, че те се генерират от извити повърхности и присъстват само върху тях. Тук също има две обяснения, едното много често: по този начин архитектът създава осезаема разлика в текстурите, прави равнини блестят със стъкло и извити равнини се издуват с решетки от бели вертикали. Второто също се крие в смисъла на формата, но по-конкретно - Владимир Плоткин никога не използва извити стъкла в къщите си, обръщайки внимание на факта, че отвън изглеждат впечатляващи и струват същото като прави, но вътре дават изкривени отражения като стая за смях … Следователно, ако в къщите му има извити повърхности - винаги по компас - тогава редовете прозорци в тях са с прекъснати линии, съставени от множество равнини. Следователно, пред правите стъкла има редици ламели - които перфектно запазват закръглеността на формата и въпреки цялата прозрачност на тази особена решетка, без специални усилия е невъзможно да се различи какъв вид стъкло има зад тях - обемът се възприема като цяло, скулптурно и много цялостен.
Извивките на стените, които са толкова редки в творбите на Плоткин, в обема на обществената сграда не са случайни. Той се озова в зоната на строги визуални ограничения на пейзажа, свързани с близостта на два паметника, църквата Пимен и пожарната кула - и той се измъкна забележително от тази ситуация, съчетавайки безкомпромисен модернизъм с внимателно отношение към околната среда. Извити стени отварят гледки и перспективи на невиждани досега градски забележителности, а стъклото умело се използва като огледала, отразяващи паметници. на кръстовището с Пименовския алея има прекрасна гледна точка, която свързва гледката на кулата с отражението на църковната камбанария. Имайте предвид, че отраженията не само не са случайни, но всички те са програмирани и проектирани и могат да се видят в визуализациите на дизайна.
И така, по-малката сграда попадна в зоните на влияние на паметниците и беше принудена да се закръгли, а от страната на улица Краснопролетарская завършва с характерен "нос". Това е много известна форма, обичана от руския конструктивизъм и възродена сред най-добрите примери за съвременна руска архитектура - където действа едновременно като знак на почит към авангарда и като знак на страст към модерната биологична гъвкавост. Владимир Плоткин е скептичен към откровената биология и извитите форми се вкореняват в неговите проекти с трудности. Следователно, овалният "нос" на Seleznevka има редица характеристики.
На първо място, ако погледнете плана, можете да видите, че той е много ясно и рационално начертан въз основа на характеристиките на терена, но без да се пренебрегва правилната геометрия. Конструктивистките носове обикновено завършват правоъгълник, докато нелинейните са склонни да бъдат криви и непредсказуеми. Формата на Плоткин се състои от конюгация на три дъги и една права линия, сгъната във вид триъгълник. Две дъги са широки, едната е стръмна, с малък диаметър, това е заоблен ъгъл, самият "нос". Вътре в него е скрито спирално стълбище, чиято спирала изглежда е квинтесенцията на заоблено тяло. Наблизо, от отсрещната страна на двора, има пластмасов представител на втората сграда, правоъгълна козирка, която, ако я погледнете отдолу, се оказва много ясно наредена в големи и малки килии. Те щяха да поставят вентилация в козирката, но промениха мнението си и тя остана единствената откровено нефункционална форма на сградата, основата за представителен и забележим знак.
Всички тези много формални и абстрактни съпоставяния в духа на чистото изкуство, успешно присадени в съвременните технологии, добавят към ясен и изчистен образ, който има една, но много забележителна черта. Основните впечатления от архитектурата на тази сграда са чистота и откритост, пропускливост, лекота и рационализъм, както и уважение към всичко, и към паметниците около и за хората вътре - всичко това се върти около образа на идеален съд, хуманен, разумно, отворено, около всички качества, които сме свикнали да свързваме с отворено общество и европейския път на развитие. Нямаше поръчка за изображението, имаше само практически препоръки - концепцията изцяло принадлежи на автора. И в съществуващия контекст, където съдебната палата обикновено е мрачно-представителна, прекалено солидна и страшна, получената сграда изглежда или отражение на процеса на хуманизация на страната, или - което изглежда по-обективно - опит да се прокара с артистичен означава. Не бих искал да обсъждам колко идеалистична е тази мечта на архитекта и до каква степен е възможно такова активно изграждане на живот чрез чисто изкуство. Но е ясно, че този идеалистичен подход упорито се развива в архитектурата на 20 век и в този случай е родил съдебна палата, която е привлекателна отвън и удобна отвътре.
![EQUITONE [Natura] N164 Бяло: нежно бяло](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Бяло: нежно бяло")