Причината беше указанието на кмета на Москва към Комитета за наследство на Москва и Комитета по архитектура в Москва. Кметът, след като откри малък културен проект, предложи да увеличи площта му, така че музеят да получи повече изложбени площи. Всъщност предварително проектираните площи едва бяха достатъчни, за да покажат основната колекция.
Обектът, предназначен за музея, се намира в много ценна историческа среда, или по-точно, на границата между плътните и интегрални, предимно сгради в стил ампир и празнотата, състояща се от площада на портата Яузски, обществена градина и пътни възли. Първоначално, след изучаване на световния опит, авторите стигнаха до извода, че днес голям паралелепипед се счита за идеалното решение за изложбено пространство - високо и не принудително затворено от нищо, което ви позволява да променяте вътрешното пространство, като правите тя е различна за всяка експозиция, а също така дава възможност да се покаже много голяма експозиция - например църковен орган. Но тази идея веднага беше отхвърлена при споразумението въз основа на характеристиките на мястото. Те приеха идеята за древен „форум“или „агора“, заобиколен от малки къщички на малък площад, като основна идея. Своеобразно културно село. След това започна да расте и къщите започнаха да се сливат помежду си и образуваха малък конгломерат от различни обеми, камък и метал, почти конструктивистки и почти империя, сякаш замръзнали в процеса на взаимно нарастване. И изведнъж - общата площ трябва да се увеличи с повече от 2 хиляди метра, от 8 560 на 10 900.
След като се увеличи с един етаж, сградата напълно загуби прозорците с „традиционни“имперски пропорции и придоби нов тип отвори - много малки вертикални пролуки между облицовъчните плочи, които се редуват със същите тесни ниши. Тази техника ви позволява да превърнете каменна повърхност, която в наше време не е нищо повече от тънка обвивка на декоративна украса, във вид зидария от каменни квадратчета, подчертавайки предполагаемата масивност на тази зидария. Според Дмитрий Александров изходната точка за това решение е добре познатата техника на контекстуалния дизайн - призив към историята на района. Както знаете, стената на Белия град, построена от Фьодор Кон в края на 16 век и демонтирана поради разруха до края на 18 век, е минавала оттук. Всъщност името на площада идва от крепостта Яузски порта, намираща се тук. Стената премина покрай булеварда и новата сграда на музея се оказва зад него, вътре в Белия град, а не на негово място - но фигуративният намек е ясен - къщата връща на това място обем който наподобява крепостна стена по мащаб и текстура. По този начин проектът, поради санкционираното увеличаване на размера, по отношение на вписването в контекста премина от директни методи към косвени: той вече не е „привързан“към непосредствените си съседи, а към относително далечна история, плюс продължава линиите, представени във въздуха, които продължават най-високите марки съседни шедьоври, особено портикът на настоятелството.
Техниката, която ни насочва към крепостната стена, ни позволява да скрием мащаба на израсналата сграда. Сега не е много ясно колко етажа има - имаме работа или с големи петна от масивно стъкло, или с относително малък ритъм на зидария. Странно нещо се случва във възприятието на къщата - изглежда, че липсата на очевидни артикулации трябва да работи по темата за масивността, да увеличи размера - но всъщност не, само по себе си не се увеличава или намалява, а позволява око да избере желаната ориентир за себе си.
И все пак образът на крепостта е само намек. Стените ще бъдат облицовани с гладък и бледожълт юрски камък, който в Москва се нарича или варовик, или мрамор и сега е много популярен. Металният покрив се превърна във втората половина на фасадното решение. Сега тя заобикаля сградата по целия й периметър, запазвайки оригиналния наклон на бедрата, но всички големи равнини на остъкляване са изчезнали - те са заменени от високи вертикални прозорци, покрити с перфорирани решетки, направени от същата титаново-цинкова сплав като цялата повърхност.
А великолепните гледки към площада и камбанарията са запазени в остъкленото заобляне на ъгъла и в прилежащото към него стълбище. Комбинацията от затворени, вертикално изсечени тънки вратички на стени и отворена ефирност на остъкляването в ъгъла създава интересен ефект в новата версия на музикалния музей - сякаш строг и затворен, каменно-метален масив на ъгъла или се е счупил, или разделени, разделени и изложени крехка прозрачност на стъклените форми закръгляване и нарастване нагоре. Това неочаквано трогателно впечатление изглежда е основното тук и по някакъв начин резонира с факта, че горният стъклен покрив, покриващ двора, ще се плъзга. Сякаш цялата къща като архитектурен тип орган се подчинява на работата на гигантски механизъм, скрит вътре.
