Районът на строителство се отличава с вътрешната си двойственост: тук се намира един от несъмнено поразителните московски паметници - Донской манастир, с перфектния си квадрат от тухлени стени и две катедрали - миниатюрен Годуновски и гигант - от края на 17 век, стои в самия център на площада. Втората особеност на квартала са паметниците на конструктивизма: дълга тънка плоча на студентската къща-комуна на И. Николаев и ромбичните къщи на експерименталния квартал Н. Травин на Шаболовка. Средновековието и "класическият" авангард са два полюса, а останалото е зелена площ, където има тухлени фабрични сгради от 19-ти век, сивкави сталински и белезникави къщи на Брежнев. И голямото погрешно място на завода за металорежещи машини Красни Пролетар, обхващащ площада на манастирските стени от северозапад, идващ съвсем близо до тях.
Преди шест месеца контролът върху централата премина на добре познатата компания за разработка Vedis-Group, а през пролетта тя проведе архитектурно състезание по поръчка за концепцията за застрояване на територията си с блок жилищни сгради. В състезанието участваха седем чуждестранни архитекти и само един руснак - Сергей Скуратов, чийто проект спечели второто място: клиентите харесаха концепцията, но те бяха уплашени от твърде твърдото и необичайно „модернистично“представяне на снимки.
По този начин концепцията остава в проекта, но въпреки това е много интересна, тъй като илюстрира относително нова тенденция: емблематичните архитекти сега са поръчани не отделни къщи в рамките на "златната миля" на Остоженска, а цели блокове в историческия град. И следователно, нови принципи влизат в планирането на градските блокове.
Първо беше предложено да се издигнат зелени дворове над пътищата и тротоарите с 4,5 метра - на тази височина ще има площади с трева и дори големи дървета. По-долу има магазини, офиси и гаражни входове. По този начин пространството е функционално разделено не само хоризонтално, но и вертикално. Подобна техника вече е известна в Москва, но в единични сгради и на ниво блок тя се появява тук за първи път. В обичайния, примитивен поглед градското планиране е нещо плоско, проектирано върху карта, но тук обемният подход и опитът за коренно възстановяване на определената част от градското пространство, придавайки му ново качество, са очевидни.
Особеността на полученото тримесечие е отсъствието на ограда и „пропускливост“- способността да се пресича надлъж и нашир, за което координиращите органи се борят през последните години и за което московчани мечтаят, припомняйки миналото. Можем да кажем, че в концепцията на Сергей Скуратов се предлага вариант за създаване на „отворен“град чрез вертикално разделяне на публичното и частното пространство. Което изглежда един от обещаващите начини за превръщане на Москва от полуфеодална агломерация, разделена от прословутите барове, в европейска столица с голям брой взаимосвързани публични пространства.
Външно изглежда така. Като погледнем модела, може да си помислим, че сме изправени пред малък град, пътищата в който са измити от водни потоци. Сякаш имаше къщи и дворове, но през цялото време валеше, разширяваше и задълбочаваше проходите между тях. Темата е подкрепена от пластовата стъпка на пътните настилки, напомняща на коритото на планински поток; предполагаше се, че най-малко по тротоарите ще бъдат запазени леки тераси. Освен това много къщи почти наполовина надвисват улиците, като са включени в образа на потока, минаващ по улицата и в същото време освобождават място в дворовете.
Мотивът на издигнатия град отразява друг, обичан от Сергей Скуратов и използван от него в Тесински платно - имитация на „културния слой“, когато около къщата се създава депресия, сякаш е обрасла със земя и е била тогава изкопан от реставратори. В този случай ходът е обратен, но подобен - архитектът също експериментира с „засаждането“на къщата, но само не я задълбочава, а я повдига, изграждайки малко по-различна история, отколкото в случая с „ разкопки.
Втората и най-забележима черта на концепцията е изцяло породена от природата на градската среда - тя може да се разбере като художествена реакция на свойствата на „гения на мястото“, чиято основна черта, както вече беше споменато, е двойственост, комбинация от перли от древна руска и авангардна архитектура, която може да бъде проследена на по-просто ниво - чрез квартала на тухлени фабрични сгради от XIX век и разпространение на типични панелни сгради от съветската епоха. От северната страна има повече тухлени къщи, от южната има повече панелни къщи. Следователно Сергей Скуратов разделя къщите в замисления квартал на два цвята и типа - някои тухлени и с наклонени тазобедрени покриви, преосмисляйки образа на московския контекст в ключ, подобен на къщите на Скуратов в Тесински Лейн. Други са бели и с плоски „модернистични“покриви, не панелни, разбира се, но покрити с лек варовик.
„Тази концепция се роди от анализа на съществуващите насоки за градоустройство“, казва Сергей Скуратов. Ако мислено продължите улиците и вътрешните алеи на съседните квартали, се оказва, че на мястото се пресичат две посоки - линиите на 2-ри и 3-ти Донски проходи "гледат" на юг-югозапад, а улица Малая Калужска точно на югозапад, между тях се образува ъгъл от около 150 градуса. Архитектите разшириха линиите в зоната на предложената разработка и направиха няколко паралела за тях, които се пресичаха и образуваха лек завой във вътрешните алеи на новия квартал. Леки къщи с плоски покриви бяха поставени успоредно на първата посока, а червени с наклонени краища по посока номер 2. От една страна, имаше повече бели къщи, от друга, червени, а в централната част те се смесваха без счупване обаче строителство.
Следователно съставът на квартала много прилича на разположението на военните сили по време на битка. В което има дълбока историческа истина, защото през 1591 г. Борис Годунов се бие тук в Кази-Гирей. Тогава на мястото на руския лагер е построен Донской манастир.
Втората аналогия, която идва на ум, са абстрактните картини на Ел Лисицки и Малевич, които също се състоят от многоцветни успоредници, наредени под лек ъгъл един към друг. Трудно е да не си припомним плаката „Удари белите с червен клин“- графично той не е много сходен, но забележимо отеква в смисъл.
Политическият и исторически фон обаче възникна повече случайно, отколкото умишлено. Първо, „подреждането на силите“е обратното, червените се „борят“за историзма. На второ място, авторът предлага други начини за тълкуване на цветовата схема - например целият Донской манастир е червен и бял, с тухлени стени и бели каменни облицовки. По отношение на използваните текстури - тухла и камък, концепцията на Сергей Скуратов е по-близо до манастира.
Получената концепция е художествено изявление за спецификата на района. За съвременна Москва това е градоустройствен експеримент - следователно сравнението със съседния блок на Шаболовка се предполага. Там - новаторска поговорка, къщите бяха обърнати на 45 градуса към улицата. Тук, вместо самоценна иновация, има последователно представяне на резултатите от анализа на градското пространство, всички ъгли и линии са продиктувани от ситуацията. Въпреки това смелостта в съвременната концепция на Сергей Скуратов не е по-малка - вероятно това не й позволи да спечели състезанието.
Проектът изучава околната среда (цвят, светлина, посоки) и дава резултат - но той не се адаптира пасивно, а ярко нахлува в района, „поглъща“и интерпретира проблемите му. Парадоксално е, че една от последиците от твърдите логически конструкции е живописният характер на пространството, което в крайна сметка би могло да възникне вътре в квартала - улиците, главно поради редуването на многопосочни фасади, изглеждат леко зигзагообразни, а сградите висят почти една трета от техните ширина над тротоара, предизвиквайки далечни алюзии със западноевропейското средновековие.
