Бетонни градини

Бетонни градини
Бетонни градини

Видео: Бетонни градини

Видео: Бетонни градини
Видео: Бетонные сады: Солнечный Берег / Бетонни градини: Слънчев Бряг 2024, Март
Anonim

31 май. Пристигам петнадесет минути преди началото на първата лекция в Красния октомври - на вратата на клуба виси солидна брава, увита в найлонова торбичка, до нея има бяло-син плакат с надпис „Лекции“, който като предвид обстоятелствата, се възприема като подигравка … това е всичко. Какво да правя? Е, добре, мисля, че преподавателят вероятно закъснява, но скоро ще дойде. Стоях пет минути, десет … Около петнадесет души вече се бяха натрупали близо до злощастната врата с ключалка - и всички се питаха един друг: „Лекцията ще бъде ли поне под някаква форма днес?“Скоро стана ясно, че няма смисъл да се чака и хората се разпръснаха.

мащабиране
мащабиране
мащабиране
мащабиране

На следващия ден се оказа, че има и друга програма „Арка на Москва“, освен официалната, отпечатана на хартия А4, което показва, че лекциите на М. Девин и Ч. Дзуки ще се проведат в петък, 1 юни. И тогава тази информация се оказа вярна само наполовина. След Мишел Девин никой Чино Дзуки никога не е говорил - още на следващия ден, 2 юни, когато бях на лекцията на Г. Пеше в Централния дом на художника, някой ми прошепна, че Чино Дзуки е отложен за днес: карайте, те кажете, ако искате, до девет часа до клуба на Червения октомври …

мащабиране
мащабиране

Що се отнася до М. Девин, ще започна с факта, че той е много известен ландшафтен архитект, който е сътрудничил по време на кариерата си на хора като J. Nouvel, J. Herzog и P. de Meuron, N. Foster и др. И е проектиран паркови ансамбли в няколко столични района (Лондон, Париж, Токио, Далас). Преди да се захвана с по-нататъшен анализ на творчеството на М. Девин, признавам, че досега някак не се интересувах особено от темата за ландшафтната архитектура: непрекъснато се концентрирах върху къщи, но за дървета и храсти мислех, че, казват те, всеки би могъл да ги посади красиво. ще се справи. Разбира се, винаги съм отдавал почит на градинарското изкуство - особено старото, преди двеста или триста години. Да, и от модерното имам нещо в главата си - добре, вземете поне парка La Villette B. Chumi. Но за да проуча целенасочено този въпрос, до подробности - никога не съм бил привлечен от такова нещо. И тук - тук, най-любопитният материал! Тази лекция, без преувеличение, промени коренно отношението ми към такъв раздел от архитектурата като озеленяването.

мащабиране
мащабиране

Мишел Девин говори много тихо и бавно, сякаш дори малко несигурно, и превърта снимките бързо - вероятно от прекомерна скромност. Като цяло той създаде впечатление за много добронамерен и спокоен човек - беше удоволствие да го слушам … И тогава, когато английският се говори с френски акцент, той действа - е, поне за мен - някак " обгръщам "(въпреки факта, че френски като този, който мразя). Вярно е, че гладката, сдържана реч на М. Девин периодично се спъваше в кокетно-хрипливия глас на преводача - вял и астеничен младеж - който внасяше осезаем дисонанс в случващото се. Но нищо. Но самият превод беше доста грамотен и разбираем - някои фрагменти от лекцията без него биха били напълно невъзможни за разбиране. Така че "има сребърна подплата" …

мащабиране
мащабиране

М. Девин изрази своето творческо кредо в следната теза:

„Ландшафтният архитект не трябва да се срамува от„ изкуствеността “на своето въображение … Той може да проектира насаждения по всякакъв начин - използвайки квадратен модул, триъгълник и т.н. - строгата геометрия в този случай не е враг. Природата така или иначе ще си свърши работата - тя има свои собствени начини за извършване на корекции във формирането на ландшафта, които са извън нашия контрол."

Всъщност той е абсолютно искрен - както се оказа, думите му наистина се вписват в делото.

мащабиране
мащабиране

Помислете за един от първите проекти, които той демонстрира - подобряването на насипа в Антверпен: неговите дървета са засадени по насипа не с линийка - както според мен е обичайно да се прави - а с правоъгълници 4 на 6 метра, в които всичко е толкова плътно натъпкано, че растителността създава впечатление за архитектура (от далеч, така или иначе) … Тези правоъгълни островчета М. Девин галено нарича „пиксели“. Всъщност такива островчета се срещат в много от творбите му - и на лекция той гледаше всеки от тях дълго и пронизващо и след това, обръщайки се към публиката, с нежност и малко срамежливо каза: „Това са пиксели.. е, почти са. Струва ми се, че идеята за разделяне на територията, отредена за парка, на неравна мрежа и запълване на половината от получените правоъгълници със зеленина, а другата половина с асфалт или плочки, е доста оригинална. На плана тя изглежда като растерно изображение (това е, когато картината се разлага на много микро-лентови елементи - например точки) - следователно, очевидно, сравнението с пикселите. Само думата „пиксел“вече е толкова износена по отношение на изкуството, че човек наистина иска да я замени с нещо … Какви аналози на растерната графика могат да бъдат намерени във високото изкуство? Първото нещо, което идва на ум, е дивизионистката (или пойнтилистична, неоимпресионистична) живопис на П. Синяк, Ж. Серат и други от края на 19 век. Струва ми се, че сравнението с работата на такива хора звучи много по-благородно от сравнението с пиксел … нали? Въз основа на всичко казано по-горе, ще си позволя да нарека стила на М. Девин „пейзажен дивизионизъм“.

мащабиране
мащабиране

Да вземем още един от неговите проекти за Париж: на река Сена между Quai de Stalingrad (Сталинградското насип) и Chemin de Halage има малък остров с форма на банан Ile Seguin, който преди това е бил застроен с индустриални сгради - там е бил този градските власти решиха да отглеждат градини. От водния път остана мощна бетонна (или стоманобетонна, не знам със сигурност) основа с куп всякакви проходи и тъмни кътчета, която запълва почти цялата площ на острова. М. Девин беше толкова възхитен от гледката на този „бетонен остров“, студен и безжизнен, че реши да остави всичко както е и само на някои места да овкуси скучния сив масив със зеленина. Оказа се следното: дървета стърчат от дупките в основата, гъсто, гъсто, всичко останало е зона за ходене, облицована с бетонни плочи. Веднага възниква въпросът: ами ако децата играят и попаднат в една от тези зелени дупки, какво тогава? Добре, обаче, винаги има високи огради и родители за това. Но вероятността от подобен инцидент все още е възможна …

Проектът все още не е реализиран и, според автора, най-вероятно ще остане на хартия през следващите тридесет до четиридесет години - това се дължи предимно на нередовно финансиране.

мащабиране
мащабиране

Между другото, техниката, когато дърветата сякаш си проправят път през дебелината на бетона, тоест те са много дълбоки по отношение на котата на зоната за ходене - така че една корона пълзи на повърхността, беше използвана от М. Девин в няколко други проекта, като например: озеленяване на центъра на Далас, между Woodland Rodgers Fwy и N Central Expy; а също и във френския град Страсбург. В първия той го направи по особено гениален начин: под площада има скрит подземен гараж; и през самите тези погребения с дървета има рампи на различни нива. По този начин, докато търсите свободно място или излизате в гаража, стволовете на дърветата периодично мигат в прозореца на колата - и възниква илюзията, че шофирате през гората.

мащабиране
мащабиране

В последните два проекта, показани на лекцията, вече имаше много по-малко игра с пространство и повече текстура. Първата е детска градина в университета Keio в Токио. Всичко е положено с бетонни плочи - около половин метър на половин метър - някои от тях са с изрязани кръгли дупки, някои с по-голям диаметър, други с по-малък. Младите дървета стърчат изпод плочите с дупки с най-голям диаметър, изпод тези с едва забележими дупки - влажни треви. На места вместо големи дупки от плочите се екструдира един вид бетонен коноп със същия диаметър … Е, тук можете да забравите за асоциациите с пуантилизма - това е чисто архитектурно изкуство, Виктор Вазарели в камък. Можете, разбира се, да кажете, че оп-арт е почти същият неоимпресионизъм, с единствената разлика, че в него има по-големи точки. Но ще бъде примитивно и плитко. Но трябва дълбоко …

мащабиране
мащабиране

Вторият проект е парк, който принадлежи на Уокър Арт Център, разположен в американския град Минеаполис. Първо М. Девин говори много тържествено за възхищението си от американската система за градско планиране на мрежата (която всъщност не е първоначално американска, а древногръцка - мрежа от Хиподамус). И след това добави колко страхотно може да бъде, ако поставите нещо криволичещо върху такава твърда конструкция като решетка, подобно на изображенията на циклони в метеорологичните новини. Щракна дистанционното от лаптопа си и на екрана се появи следната картина: на черен фон с червени линии беше изчертана квадратна решетка, в клетките на която бяха вписани не по-малко квадратни - в контурни линии - къщи; а вдясно от тези къщи има парк с обещаните криви улици и гроздове дървета под формата на облаци или петна от кърпички. След генералния план той показа снимки на бетонни плочи, които облицоваха пешеходните улици - във всяка от тях бяха направени дупки с различни форми и размери (отново оп-арт). Технологията за правене на такива дупки е повече от любопитна: първо се прави специален шаблон (в техния случай това е, изглежда, медна плоча), след това се прилага върху бетона, който все още не се е втвърдил, и специален над него се търкаля устройство, което изпуска вода от „корема“си под много силен натиск - и ето шаблон от точки, ромбове и запетаи.

Една дама зададе този - чисто женски - въпрос по този въпрос: „Ами ако петите се забият в тези дупки“? Мишел Девин бързо разбра: „Така че не ги носете“.

Препоръчано: