Див ред

Див ред
Див ред
Anonim

На първо място, трябва да признаем, че къщата се вписва в перспективата на платното точно както е обещано в триизмерните изображения - рендери, тоест стои като ръкавица. Спокойно и уверено, просто елате и вижте. Точно повтаря завоя в зигзагообразната линия на алеята: преди завоя фасадата следва линията на съседната жилищна сграда на Гудовичи, която е по-близо до Тверская. В ъгловата точка расте пластмасова издатина, един вид полу-кула, която „извайва“пространството на улицата, „оправдавайки“обема на конструктивистката къща, построена през 1928 г. от А. В. Щусев за артистите на Московския художествен театър - за да призная, страшна извадка от стила на своята епоха и дори боядисан по прищявка на сегашните власти в нехарактерен розов цвят. Любопитното е, че и двете съседки, отдясно и отляво, са много типични примери за стила на своето време. Разпознаваеми, но не необичайни. Къщата на Бавикин е необичайна за себе си, тоест за нашето време, преди всичко със своето искрено, а не наложено от стандартите, внимание към тъканта на градското пространство, което тя се стреми внимателно да „закърпи“, но с целия си медицински патос обаче не губи собствените си лица. Тази характеристика не е случайна, тя може да се наблюдава в много от сградите на Алексей Бавикин, например, има нещо подобно в проекта на сграда на Нижняя Красноселска и дори в къща на улица Херсон, която се намира не в центъра, но в покрайнините на "спящия" район. Но е особено приятно да видите такива „чувствителни“къщи към околностите в многострадалния център на Москва, където всяко ново строителство е тъжна история.

Тук също има своя тъжна история. На това място имаше няколко малки къщи от имението на А. В. Андреев, най-известен с факта, че една от дъщерите му е втората съпруга на поета Константин Балмонт. Основната къща е поставена на охрана през 1993 г. и след няколко години е разрушена, а след това до 2003 г. останалите сгради са бавно демонтирани, така че нищо не остава. Когато архитектът Алексей Бавикин дойде на това място, къщите вече бяха практически разрушени и вече беше невъзможно да се спаси нещо. Историята не е изолирана, за такива сюжети в различни московски съвети те казват: „Е, какво да се прави сега, дори ако сайтът е отишъл при добър архитект …“. Трудно е да добавите нещо към това.

И къщата се оказа интересна.

На първо място, казва архитектът, това е първата жилищна жилищна сграда в Москва с атриум - вътрешен двор, покрит със стъклен покрив. По принцип това е пълноправен корпус. Според Алексей Бавикин сградата прилича на версия на жилищна сграда от 19-ти век, в която „вътрешният двор-кладенец“е покрит с покрив. И също така, особено когато се гледа отгоре, вътрешното пространство изглежда като стълбищните клетки на същите жилищни сгради, само че там, около свободното пространство в центъра, ажурните парапети, усукани в спирала, тук има балкони, няма спирали, а стълбите, които дублират асансьорите, са чисто утилитарни и затова са скрити в един от ъглите на сградата. Третата асоциация, която редиците от непрекъснати балкони около грандиозния „светлинен кладенец“на двора на атриума могат да предизвикат, е курортният санаториум, свит навътре. Какво не е толкова далеч от истината: извън Москва, вътре - отделен клуб рай и дори с фонтан в центъра.

Разбира се, само няколко ще влязат вътре след завършване на довършителните работи. А за гражданите най-интересното в тази къща са дърветата на фасадата. "Това е заповед!" - възразява архитектът. Всъщност, когато къщата беше построена, стволовете станаха по-скоро като колони. Особено ако ги погледнете от балкона на един от апартаментите - там е особено забележимо, че дългите пръти, облечени в каменна шуба, са изрязани от бели междуетажни корнизи (или растат през тях?).

И все пак, ако това е заповед, значи е много любопитна заповед. От която и страна да погледнете, от ствола на дървото има точно толкова, колкото и от колоната. И ако смятате, че колоната и дървото донякъде си приличат и е много вероятно в незапомнени времена едното да е идвало от другото, тогава става доста интересно.

Ако това са дървета, то те са стилизирани в духа на германския експресионизъм, нарисувани с нарязани прави линии и подчинени на равнината на стенния екран, откровена декорация, поставена пред къщата и здраво хваната от белите ръбове на корнизи. Като цяло, с определено количество въображение, тази тополова система може да се разбере и обратно - като бетонна стена, нарязана на високи ивици. Между другото, стволовете бяха отляти от монолита напълно плоски - „кожено палто“от скъп ирански варовик, облечено върху тях, им даваше известна видимост на обема. Това е красив камък, по-скоро мрамор на допир, с извити тъмнокафяви вени. Наистина изглежда като дървесна кора. Камъкът ще бъде покрит с влагоустойчиво съединение няколко пъти и ще потъмнее малко повече.

Тук е много важен образът на дърво - той е най-силен на основната фасада, но в двора, в най-отдалеченото продължение, са засадени още няколко парчета. Освен това „дървесна кора“покрива балконите в шахматна дъска, осеяла гладката и полукръгла фасада на двора. Някъде по средата от него „израства“ъгъл - сякаш вътре е скрита друга сграда, а заострената му част изглежда от гладката „структура“. Освен това от ъгъла „растат“наклонени и дълги алуминиеви балкони, нанизани на друг „ствол на дървото“- само тук той е тънък и съвсем очевидно идва от проходните стълбове на авангардната архитектура. На входа на двора, от двете страни, срещаме абстрактни картини на тема взаимно проникване на гладка повърхност, ролята на която се играе от бял китайски гранит и от същата варовикова „кора“- може би най-живата изображение на лаймотива на архитектурна композиция - комбинация от изящно изискана и студена авангардна пластика с "дървесна" топлина.

„Дърветата“са много осезаеми във вътрешността на апартаментите с изглед към алеята. Те стоят пред стъклото, можете да ги погледнете, те създават усещането за гора, внасяйки ирационален акцент в атмосферата на московска улица. Което до известна степен изглажда факта, че напротив - прозорците на сталинистката „къща на композиторите“на архитект И. Л. Маркузе.

Отгоре, на балкона на двуетажен мезонет, под метален навес с прозорци, „стволовете на дърветата“завършват в квадратни метални контейнери - вани за живи дървета, които ще бъдат инсталирани там веднага щом стане по-топло. От балкона се открива прекрасна гледка на Воланд към Москва и Кремъл. Всъщност гледката от там е насочена към Иван Велики по трасето на една от старите ленти, запазена вътре в квартала под формата на пешеходна пътека, претъпкана с автомобили от Брюсов до Никитски алея.

И така, колоните са като дървета, а дърветата са като колони. Ако това са колони, то те са много дълги, високи шест етажа и около двадесет метра. Те напомнят малко на приглушените колони на маниерството, „козината“, върху която се е сляла в една обща груба „кора“. Те още повече приличат на растителните форми на архитектурата в стил Ар нуво, но без пряко сходство - тук те следват духа, а не буквата, което всъщност е интересно. Темата на Арт Нуво се подкрепя от един много характерен детайл - парапетът на всички балкони на вътрешния атриум също е изкован под формата на дървета. „Взеха метални пръти, чукаха ги дълго време със специален чук, докато се получи желаната форма“, казва главният архитект на проекта Григорий Гурянов.

И ако има колони, тогава какъв е този ред? Всички знаят, че колоните са големи, а дърветата са малки. И обратно. Ние обаче сме свикнали с факта, че нормалната колона има пропорции, сравними с максимум три, и за предпочитане два етажа. Ако расте например до пет етажа, както в къщата на Жолтовски на Моховая, тогава капиталът на такава колона става с размерите на прозорец, който е страховит. Следователно, един от основните проблеми на заповедта, приложен за многоетажна сграда - ако тя е разделена на нива, както е правено през 19-ти век, тогава тя е малка и ако е опъната до пълната височина на къщата, тя е гигантски. Редът е ред и ако искате колона за цялата фасада, тогава изтърпете малка столица с размерите на прозорец.

Тук се крие основната разлика между дърветата - те не се подчиняват стриктно на заповедта, а растат, както искат, да бъдат големи и малки, дебели и тънки и никой няма право да изисква от него, че той изобщо има капитал, и още повече - капитал с определени пропорции. Следователно дървото може да расте безболезнено по цялата фасада. Но какъв ред се получава тогава? Донякъде диво, връщайки се към предгръцкия си произход. Такъв див ред можеше да бъде направен от Арт Нуво с неговата любов към естествените форми, но по някаква причина не. Знаем, че авангардът се връщаше към произхода на изкуството. Следователно може би тук имаме произхода на реда - див, дървесен и много модерен.

Препоръчано: