Мир на дворците

Мир на дворците
Мир на дворците

Видео: Мир на дворците

Видео: Мир на дворците
Видео: Serious for UFO, мир на колибите, война на дворците 2024, Март
Anonim

Това е проект за селище, състоящ се от четири частни къщи с по 2000 квадратни метра всяка. Мащабът на една такава сграда е съвместим с имението на благородно имение от периода между „декрета за свободата на благородството“и началото на руския капитализъм, унищожил този начин на живот. Въпреки това имението на класицизма беше безусловният център на ансамбъла, с други думи, той беше сам. Съвременната практика изисква да има няколко къщи, дори големи - те получават обща ограда, охрана, комуникации и строителството става печелившо. В този случай възниква специфична архитектурна задача да обедини четири сгради, смисълът на всяка от които по дефиниция е да бъде абсолютен лидер на ансамбъла. Сходно е с добре познатия анекдот за факта, че ако на артистите им бъде наредено: „плащайте по ред“, тогава ще се получи така - „първо, първо, първо …“.

Иля Уткин вижда задачата си в помиряването на четиримата „горди егоисти“и дори нарича главната улица на населеното място „Алея на съгласието“, като особено подчертава, че това се отнася преди всичко за архитектурата, изградена не на контраста, а на съгласуването на формите. Къщите тук са като братя, подобни, но малко по-различни индивиди.

Генетичното сходство се постига по една и съща композиционна схема: относително казано, всеки от братята има „две ръце, два крака“. Общият предшественик трябва да бъде разпознат като "паладийски" симетричен правоъгълен обем с проекция на централния портик от руско (или английско) имение. Отличителният белег на младостта е дългият закрит басейн, продукт на съвременните изисквания за комфорт, асиметрично съседен на противоположната страна. "Братята" са разположени на своите места под различни ъгли, кратни на 90 градуса, което загатва за различни психотипове: двама консерватори излизат на главната алея с центрирани дворцови фасади и фронтони, другите двама са по-ексцентрични, те стояха с краищата им, обръщайки сериозните си лица към оградата, където само членовете на домакинството ще ги виждат. В краищата също има портици, но фронтонът е заменен от наклон на покрива на тазобедрената става, сякаш е облегнат назад, а колоните поддържат само минимален корниз. Къщите се редуват в шахматна дъска, така че първо да видим консерватор отляво, ексцентрик отдясно и след това обратно.

Всички портици са различни - цял куп вариации, има паладийски „в духа на Кваренги“, до него има балкони на рустирани подпори с саксии, които с резерви могат да се представят в еклектично имение и дори колони, вградени в витраж на двуетажен прозорец, една от неокласическите техники от началото на 20 век … Кавичките обаче не са буквални, а по-скоро типологични. Те са обединени от общи пропорции, размери, модул и авторски стил. Най-забележимите черти, от които тук са дълбоките разширения на колоните и стълбовете, образуващи просторни тераси, рядка любов към скулптурата в наше време и подчертаният лаконизъм на гладки стени, където няма портици.

Друга характеристика на автора е откровено класицистично внимание към природата, която тук действа като единствената среда и контекст. Главната алея върви от изток, където се намира входът, почти точно на запад - на подиума ще има кръгла беседка, която да наблюдава залезите. Съответно крайбрежната алея ще има своя южна, осветена от слънцето и сенчеста северна страна. Какво е повлияло на предните фасади, решено в известен смисъл „чрез противоречие“: мъхестите квадри на „дивата“ръжда вдясно ще бъдат осветени от слънцето, а кръглият ред, в същото време по-великолепен и „правилен“, отиде до северните портици, сякаш компенсирайки сенчестата позиция - или разчитайки на по-фино възприятие без резки промени в светлината и сянката.

Селището ще бъде разположено в завой на малка река на хълм, поддържан от поддържаща стена, преплетена с растения. Името на автора - „Акропол“, вероятно идва от комбинацията от тази стена, многократно редуцирана стена на гръцката храмова планина, и ехото на асиметрични къщи с обемната композиция на известния Ерехтейон. Или, както добавя архитектът, от асоциации с гръцките полиси, където зад висока стена, оградена от външния свят, „всички са равни“и се раждат тяхната вътрешна хармония и братство. От друга страна, добре е известно, че паладианството, дарявайки портици, заети от езическите богове, на човешки дворци, ги е превърнало от замък в полухрам. Ансамбълът от няколко храма е Акрополът, така че името е намерено точно. Във всеки случай трябва да се признае, че сред съвременните дворцови селища това е рядък пример за "размишление" за неговите исторически корени, пластични прототипи и връзката между къщите.

Препоръчано: