Както знаете, първият известен лабиринт е построен от архитекта Дедал за цар Минос и в него е живял синът на този цар Минотавър. Вече пет години Съюзът на архитектите на Русия, на своя ежегоден фестивал „Зодчество“, връчва наградата, кръстена на строителя на този легендарен лабиринт - „Кристален Дедал“.
Експозициите на Zodchestvo винаги са били трудни за възприемане - защото, с редки изключения, те се състоят от трибуни с много снимки и някаква сложност на коридорите, в които са били изградени тези трибуни. Тази година обаче обичайното объркване се засили, което предполага, че то се търси като умишлен ефект. Това е първо и второ, през октомври, не един, а два лабиринта бяха уредени, единият, в който всички са свикнали, в „Зодчество“, а другият седмица по-рано в Централния дом на художника на интериорната изложба „Лайфстайл 2006“, където има беше концептуален лабиринт, изцяло червен - особено за окачване на ядрото на нетърговска експозиция, изложба на избрани интериори. Както знаете, в Zodchestvo почти няма интериори, те не отговарят на мащаба. Оказа се, че двете изложби до известна степен се допълват, показвайки различна архитектура (макар и не всички), във формат лабиринт. Подозренията придобиват стабилност, когато научим, че дизайнът на двете изложби е направен от едни и същи хора - архитектите Влад Савинкин и Владимир Кузмин, като по този начин действа в ролята на митологичния Дедал. Остава да намерим Минотавъра, с други думи - кой живее в лабиринта?
Който успее, живее в лабиринта. Все по-малко са московските архитекти в Zodchestvo. Сред кандидатите бяха Андрей Боков, Павел Андреев, Александър Асадов, Дмитрий Александров, работилница на Гинзбург; Mosproject-2, много. Останалите не бяха, може би защото много от тях бяха включени в журито, но съставът на журито не е известен със сигурност. Както винаги, Нижни Новгород държи бара, има доста петербуржци.
Списъкът с наградените се оказа любопитен. Миналогодишният лауреат беше NCCA на Михаил Хазанов, което беше единодушно оценено като много положителна промяна в позицията на журито. Изглежда, че през настоящата 2006 г. Zodchestvo продължи своето развитие, като се обърна към най-благородния клон на архитектурния дизайн, а именно реставрацията. Главната награда, "Дедал", беше дадена за възстановяването на Александринския театър, сред "Златните грамоти" - възстановяването на долния етаж на двореца на Кремъл на патриарх Никон и болницата в Орлов.
Както знаем, реставраторите в най-доброто си въплъщение не изграждат нищо ново, а запазват и запазват съществуващото, а също така копаят изненадващо интересни неща в дълбините на зидарията. Всичко това струва много пари за клиента и много от неговото образование, което в съвременната руска реалност не е толкова често, колкото бихме искали. Следователно, награждаването на добри реставрации, привличането на вниманието към тях, доколкото е възможно, е много необходимо с надеждата ситуацията да се промени, в Русия те ще спрат да разбиват и преустройват паметници и ще започнат да ги запазват. Въпреки че церемонията по награждаването само в „Зодчество“, уви, не е достатъчна за това.
По един или друг начин, да видите реставраторите в горната част на списъка с наградени е много, много щастлив. Трябва да кажа, че изборът на тези проекти изглежда по-сложен от обикновено - трябва да знаете как точно се прави всичко „вътре“, което не може да бъде изцяло показано на щанда. В края на краищата те не дадоха Царицин, който беше сервиран в ужасяващ мащаб, по первилонен начин, което означава, че знаеха какво е какво. Поради тази причина наградата, издадена през октомври, изглежда някак много професионална - подбрана според професионалните критерии, за които един поглед върху таблета не е достатъчен. Тъй като това не е достатъчно, и за да избирате от градоустройствени проекти (тук златната диплома е получена от проекта на Ростов на Дон).
Сградите и проектите, награждавани от Zodchestvo, поддържат впечатлението, че са избрани от професионалисти. Това са много сдържани, спокойни решения, които дори е трудно да се намерят от първия път в общата скока на формите на огъване, подуване, накланяне. Човек получава усещането, че са избрани според този принцип - чистотата и неамбициозността на подхода. Малко на разстояние - къщата на Шпалерная, очевидна, но в Петербург благородна стилизация под Северното модерно, под Лидвал.
В резултат на това изборът на „Архитектура“е пропит с рядко скромно благородство. Единственото нещо, което води до някакво смущение е това. Основната диплома за реставрация може да се разбере по два начина: от една страна е приятно, че те подкрепят реставрацията като индустрия, от друга страна, тази индустрия е много специфична, затворена в себе си, поне не свързана с формирането на съвременните форми. Може да изглежда, че няма модерна архитектура, няма какво да се възнагради, затова са го дали на реставраторите. Разбира се, журито не е имало предвид нещо подобно, журито е имало предвид да отбележи годината на реставрацията, която беше спомената мимоходом на церемонията. Фактът обаче, че модерната архитектура в „Зодчество“очевидно не е била всичко, също е трудно да не се забележи. Сега, ако бяха наградени в номинациите - най-добрата реставрация, най-добрият градоустройствен проект, щеше да е по-ясно. И така се оказва, че не е награден проектът, а в известен смисъл цялата индустрия. Може би затова впечатлението за Зодчеството излезе някак объркващо, в унисон с лабиринтния характер на залата му.
Докато нашите се лутаха из лабиринтите, чужденците се активизираха. Нещата започнаха да се уреждат с Мариинския театър на Доминик Перо, Московският градски съвет одобри проекта на двете кули на Заха Хадид за Москва, Лужков поиска само да ги пренареди. Най-трудното беше за английския лорд Норман Фостър, чиито проекти за New Holland и Zaryadye бяха договорени, но с голямо скърцане. Общинският съвет на Санкт Петербург се оплака, че конкурсната задача е твърде мека и сега е невъзможно да се спаси сградата, която няма статут на паметник. В Москва, напротив, те забелязаха, че условията на заданието не са изпълнени в проекта на Фостър - броят на етажите на сградите е увеличен (от 5 на 8), уличното трасе не е възстановено. Изглежда, защо трябва да бъде възстановен, за да води улицата до затворената порта Константино-Еленински? Възможно е въпросът тук да е, че събарянето на мразения и сега отново обичан хотел „Русия“в продължение на много години се е превърнало в знаков акт, от категорията на раздялата с миналото. Тази идеологическа символика води до желанието да се види нещо също толкова фундаментално на това място. Например да се възстанови Зарядие през 16 век под формата на село Потьомкин и да се насели с водачи. В Архитектурния музей се съхраняват много рисунки с хипотетични реконструкции от този вид - за да се съберат всички и да се направи всичко отначало … Но тогава всички полезни зони ще трябва да бъдат погребани под земята.
Истинските паметници продължават да изчезват, докато се обсъждат планове за реконструкция на улични маршрути, безвъзвратно загубени преди четиридесет години. На 14 октомври, позовавайки се на пожарната безопасност, ковачница от 18-ти век е разрушена в алеята Оружейни. На 31-ви е образувано наказателно дело, което може да е стъпка напред в защитата на паметниците, но е малко вероятно да върне оригиналната сграда.
След октомврийската триада възстановяването - възстановяването - разрушаването през ноември може да върне съвременността към живот. Идват няколко звучни награди: в Москва всички очакват резултатите от наградата ARX - нова, но вече доста сензационна архитектурна награда, Фондация Чернихов планира тържествено да представи международната си награда, наградата за интериор Arkhip ще бъде присъдена, Петербург небостъргач. През ноември приключва Венецианското биенале, на което също трябва да бъде обявен списъкът с лауреатите - както си спомняме, тази година всички, с изключение на „Златния лъв“, присъден на Ричард Роджърс, ще бъдат посочени преди закриването на изложбата.
