Основната характеристика на новата сграда, която може да е спечелила архитекта на конкурса през 2003 г., е коничният покрив на тента, който свързва всички части на музейния комплекс заедно. Тя е създадена по модел на китайска селска шапка, която Бан намира на пазар в Париж. Вместо бамбуковите влакна, използвани за тази глава, японски архитект предложи Център Помпиду-Мец да използва дървена рамка под формата на решетка с шестоъгълни отвори и мембрана от фибростъкло с покритие от тефлон.
Бана се интересува не толкова от формата си, колкото от техническите характеристики на структурата си: с много малко тегло, той може да покрие огромни пространства. Този подход е типичен за архитект, който използва хартия, картон и транспортни контейнери като строителни материали. Дори стените на временната му работилница на покрива на първия център „Помпиду“в Париж са направени от картонени тръби, покрити със същата мембрана, от която ще бъде направена „палатката“на филиала в Мец.
В новия музей под покрива ще бъдат скрити три огромни бетонни "тръби" с изложбени зали вътре, инсталирани една върху друга и ориентирани в различни посоки. В края на всеки ще подреди панорамен прозорец с изглед към градската гара, катедралата и парка около музея с площ от 20 хектара. Комплексът ще разполага и с огромен „кораб“- зала за експозиция на мащабни произведения, фоайе, аудитория, административни помещения и кафене. Предназначението на повечето от тези пространства - за разлика от шоурумите - може да варира в зависимост от ситуацията. Паркът заслужава специално споменаване - проектът му се появи почти преди плановете на музея, както искаше Шигеру Бан: за да направи сградата по-тясно свързана с природната среда около нея, тя ще бъде „вградена“между вече засадените дървета.
Като цяло изграждането на първия клон на Центъра Помпиду на стойност 54 милиона евро е важно събитие не само за Мец, който вече изпитва „синдрома на Билбао“, но и за света на изкуството: следвайки музея Гугенхайм, Център Помпиду се впусна в пътят да се превърне в марка на международния културен живот, а водещата му позиция също се основава не само на неговите художествени колекции, но и на първокласната архитектура на сградите на неговите клонове.
